Самий скорочений варіант теорії музики.
(не рекомендується)
1. На картинці зображено нотний рядок, що складається з двох нотних станів (нотоносца). Нотний стан - система з п'яти паралельних горизонтальних ліній, на якій розміщуються ноти. На початку нотного стану (ліворуч) здебільшого ставиться вертикальна риса, яка називається початковою. Рахунок ліній ведентся від низу до верху.
2. Скрипковий ключ. Ключем називається знак, який ставиться на одній з ліній нотного стану і дає їй назву певному щаблі звукоряду. Основних ключів два: скрипковий і басовий. Скрипковий ключ позначає сіль першої октави і ставиться на другий лінії нотного стану.
3. Басовий ключ. Басовий ключ позначає фа малої октави і ставиться на четвертій лінії нотного стану.
4. Ноти. Для позначення звуку прийнятий овал, усередині порожній або заповнений. Овал, що позначає звук називається нотою. Кожна нота має своє розташування на нотному стані в скрипковому та басовому ключах.
15. Заздалегідь звернемося до 15 пункту. Це ритм. Ритмом називається організована послідовність тривалості звуків. Зображення ноти говорить про її тривалості. Розбираємо по частинах: нота має овал, вертикальну паличку (штиль) і хвіст (ребра тривалості). Як показано на малюнку в пункті 15: ціла нота позначається просто овалом. Ціла нота - це найдовша нота, яка тільки може бути. Половинка (половинна нота) позначається овалом (порожнім) з штилем. Одна ціла нота = двом половинкам. Чверть позначається заповненим овалом з штилем. Одна чверть триває в два рази коротше ніж половинка і в чотири (тому вона і називається чверть) рази коротше ніж ціла нота. Восьма (восьмушка) нота позначається заповненим овалом з штилем і з хвостом. Вона в два рази коротше за тривалістю ніж чверть, і в чотири рази коротше ніж половинка, і у вісім разів коротше ніж ціла нота. Далі логіка в розрахунках та ж. А записуватися восьмі, шістнадцяті, трідцатьвторие і шестьдесятчетвертие можуть по різному. Можуть кожна окремо (як зображено восьма), можуть по дві бути об'єднані під одну лінію (восьмі), під двома лініями як на малюнку - шістнадцяті, під трьома лініями - трдцатьвторие і під чотирма - шестьдесятчетвертие. Що б усвідомити зовсім, уявімо собі яблуко. Одне яблуко - це ціла нота. Якщо його розрізати навпіл - то буде дві половинки, ще кожну розрізати навпіл - будуть четвертинки і т.д.
Точки, що ставляться праворуч від ноти, подовжують ноту на половину її основний тривалості. Наприклад, чверть з точкою = чверть + восьмушка. Восьма з точкою = восьма + шістнадцята і т.д.
5. Размер.Размером в нотного запису називається метр, частка якого виражена певної ритмічної тривалістю (полунотой, чвертю і т.п.) Метром називається безперервно повторюється послідовність акцентіруемой і неакцентіруемих равнодлітельних ритмічних одиниць (відрізків часу). Розмір позначається дробом, чисельник якого говорить про кількість його часткою, а знаменник - про тривалість, яка прийнята за частку. Тепер російською мовою. Не дивлячись на те, що здається, що музика тече плавно, всередині її все одно є певна пульсація, цю пульсацію створюють сильні частки. Можна для прикладу порівняти це з промовою. Людина не робить наголос на кожному складі, і в реченні він виділяє одне слово, і у великій фразі виділяє основну думку. У музиці сильні частки можна порівняти з наголосами в слові. Для цього композитор задає розмір. Відразу потрібно сказати, щоб не було плутанини, що ритм і розмір - це різні речі. Розмір пишеться у ключа на початку нотного рядка. Верхня цифра вказує на те, скільки часткою буде в такті, а нижня на те які це частки по тривалості. Розміри бувають 4/4, 3/4, 2/4, і т.д. читається це так: чотири чверті, три чверті, дві чверті і т.д. Наприклад, заданий розмір три чверті. Це означає, що в одному (в кожному) такті три чверті. Чи не чотири, не дві, не одна, а тільки три. Але ж мелодія не може складатися тільки з чвертей. Тому варіанти можуть бути різними. Наприклад, одна половинка і одна чверть (в сумі дають три чверті), в наступному такті можуть бути тільки восьмушки, виходить 6 восьмушек (в сумі це три чверті), в наступному такті може бути одна чверть, дві восьмушки і ще чверть (в сумі три чверті). Ритмічний малюнок може бути будь-який, але в такті в сумі все одно вийде три чверті.
Якщо розмір три друге, значить, в кожному такті повинно бути три половинки в сумі. Тепер питання Вам. Чому не буває розміру 2/3? Відповідь: тому що ноти - третина - немає в природі. Отже, пояснюю ще раз на грибочки. Кошик розрахована на три грибочки. Більше в неї не влізе. Але можна покласти шість маленьких грибочків замість трьох звичайних, або 2 маленьких і 2 звичайних, або один великий і один звичайний. Але в сумі повинно бути все одно три звичайних грибочки. Питання. Чи можна покласти в кошик один великий грибочок і чотири маленьких? Відповідь: ні. Тому що в сумі виходить чотири звичайних грибочки. А в кошик влазить тільки три. На нотному стані: верхня цифра - це кошик, нижня - які це грибочки.
6. Шостий пункт ми розглянемо в найостаннішу чергу.
7. Темп. Темпом називається швидкість руху, точніше - частота пульсування метричних долей. Темп позначається на початку твору або його частини словами, написаними над нотної рядком. Велике застосування до сих пір має італійська термінологія. Протягом музичного твору в темп часто вносяться зміни. З десь можна подивитися часто вживаються позначення. Значення темпу в музиці велике, так як характером кожного музичного образу відповідає більш-менш визначена швидкість руху.
8. Crescendo (крещендо) - збільшення гучності.
9.Diminuendo (дімінуендо) - поступово слабшаючи, тобто зниження напруги, гучності.
10. Ліга, тобто дуга, що охоплює групу нот (дві різні ноти або більшу кількість нот, як на малюнку) і написана над або під ними, позначає чіткий виконання, зване legato (легато), при якому кожен звук витримується так, щоб між ним і наступним звуком не утворилася пауза, навіть сама коротка. Якщо ліга з'єднує дві сусідні однакові ноти, з них утворюється одна більша тривалість, що дорівнює їх сумі.
11.Акцент. Акцентом називається виділення звуку за допомогою більшої гучності (а так же часто за допомогою більшої тривалості) в порівнянні з навколишніми звуками.
13. Стаккато. Це уривчасте виконання звуків (staccato). воно могло б бути позначено паузами, але замість цього пишуть точки над або під нотою або її паличкою.
14. Тактова риса. Це вертикальна риса поперек нотоносца, що відокремлює такти один від одного. Тактова риса ставиться безпосередньо перед сильною часткою такту і служить лише для її позначення. Тактом називається частина музичного твору, а також і відповідна їй частина нотного запису, яка починається з важкої частки і закінчується перед наступною важкої часткою.
15. Ритм. Див. вище.
16. Подвійна риса поперек нотоносца ставиться в кінці твору або різко відокремленої його частини (в друкованих нотах права риса - товщі лівої). Подвійна риса з однаковою товщиною чероточек ставиться перед новими ключовими знаками. вводяться всередині твору, і перед новим позначенням розміру (останнє необов'язково).
6. Знаки при ключі. Дієз або бемоль. Вказують на тональність твору. Тональності в залежності від знаків бувають Діезние або бемольні. Тональність - це звуковисотного положення ладу. А лад - це система звуковисотного зв'язків, об'єднана тоникой. Тоніка - це головний стійкий звук системи. Порівняти це можна наприклад з грозою. Перед грозою дуже душно і напружено, а після грози свіжо і легко. Стан до грози - нестійке, а після - стійке. Або, наприклад, стрибок - це нестійкий стан, але спрацьовує закон тяжіння - і стоячи на землі, відчувається стійкість. Так само і в музиці. Є стійкі звуки, а є нестійкі. Як правило музичний твір закінчується на стійкому звуці, і саме тому ми розуміємо, що воно закінчилося. Основні лади: МАЖОР і МІНОР. Лад грунтується на тяжінні нестійких звуків в стійкі. Мажор і мінор складаються з семи звуків. Лад - це основний прояв організованості звуків по висоті. Від кожної ноти можна побудувати мажорний або мінорний лад по опрделенние схемою. Ця нота і буде тоникой. Якщо ми, наприклад, від ноти до будуємо мажорний лад, то виходить тональність до-мажор. Якщо ми будемо будувати мінор, то вийде тональність до-мінор. Структура мажору: тон, тон, півтон, тон, тон, тон, півтон. Структура мінору: тон, півтон, тон, тон, півтон, тон, тон. Півтон - це самий найближчий по висоті відстань до наступної ноти. Тон - в два рази більше. Напрмер, між нотами до і ре - відстань тон. А між нотами ми і фа відстань - пів тона. Ноти до, ре, мі, фа, соль, ля, сі - це звуки тональності до-мажор. У тональності до-мажор немає знаків при ключі. Далі знаки при ключі з'являються в певному порядку. Дієз: фа, до, сіль, ре, ля, ми, сі. Бемоль: сі, мі, ля, ре, сіль, до, фа (тобто в зворотному порядку, тому досить вивчити Діезние порядок появи знаків при ключі). Отже, якщо при ключі один знак, то це тільки може бути фа дієз або си бемоль. Якщо два знака, то тільки фа дієз, до дієз (в Діезние тональності) або сі бемоль, мі бемоль (в бемольні) і так далі. Взагалі, дієз - це підвищення на підлогу тони, а бемоль - це зниження на підлогу тони.