10 речей, необхідних, щоб грати як Джо Сатріані
Н про щось ми занадто сильно забігли вперед. Адже спочатку вам потрібно.
2. ДОВЕСТИ ОБЛАДНАННЯ (І КРЕДИТКУ) ДО МЕЖІ
За останні 20 років обладнання Сатч пройшов своєрідну еволюцію від простих гітар, підсилювачів і ефектів до підписних ліній продукції, від супу до горішків. На альбомі Surfing with the Alien Сатч домігся таких приголомшливих звуків всього лише за допомогою гітари Kramer Pacer (з оригінальною машинкою Floyd Rose і двома звукоснимателями Seymour Duncan - '59 у грифа і один з перших JB у бриджу), пари саморобних копій страта, підсилювача Roland JC-120, полустека '68 Marshall з доданою ручкою регулювання загальної гучності, оригінальною Chandler Tube Driver, Boss DS-1 і SD-1, Scholz Rockman, підсилювача Nomad і позиченої бас-гітари Fender Precision і басового підсилювача. Незабаром після цього гітарист почав співпрацювати з компанією Ibanez (і продовжує досі). Співпраця почалася з створення улюбленої Сатч моделі JS-1, Chrome Boy, а після цього з'явилося вже з дюжину різних моделей JS. Також він почав використовувати в студії підсилювачі низької потужності Wells і Cornford. Зараз можна з легкістю зібрати подібне обладнання-від гітар і підсилювачів (вже згадані підписні гітари Ibanez JS і підсилювачі Peavey JSX) до звукознімачів і педалей ефектів (звукосниматели DiMarzio Mo 'Joe і педалі Vox Satchurator Distortion, Time Machine Delay і Big Bad Wah) і медіаторів з ременями, прикрашених малюнками самого Сатріані- всього лише відвідавши сайт satriani.com. Звичайно якщо ви фінансуєте свій сольний альбом за допомогою кредитки, я не впевнений, що ви зможете дозволити собі все обладнання, в усякому разі, поки не спробуєте - точно не дізнаєтеся. А поки спробуйте.
3. порушує звичний
Одним з геніальних ходів Сатріані на ранньому етапі творчості було порушення блюз-рокових канонів, їх переосмислення і перероблення в запам'ятовуються мелодії, зіграні поверх грувовим ритмів. Подивіться самі, як в прикладах 1a і 1b знайомі мелодійні фразкі в стилі Бека починають по-новому звучати поверх енергійного серф-біта восьмими з використанням акордів, що складаються з тоніки і квінти. Нагадує «Surfing with the Alien». Звичайно, їх можна транспонувати вище, але вони звучать набагато краще в запропонованому варіанті. Приклад 1c явно навіяний Хендриксом - важкий блюз поєднується з традиційними мотивами індіанців - але задоволення від нього можна отримати і без гармоній. А в прикладі 1d розвиток йде далі, з використанням традиційної фразування в стилі «питання-відповідь». Що ж, круто, але це лише частина великої картини. А потрібно.
4. БУТИ дивною і прекрасною
Екзотичні мелодії, модальні переходи і непрості пісенні структури - ось ще складова частина будь-якого шедевра від Сатріані. Візьміть арпеджірованние малюнок акорду A5 з прикладу 2a і перекладіть його ритмічний мотив і аппликатуру для акордів A5 # 11 і A13sus4 з прикладу 2b. У вас вийде мотив, досить схожий на вступ до «Lords of Karma», зіграний на електросітаре. У прикладі 2c імітується басовий грув, що визначає модальний перехід з лидийского лада в давньогрецький в тональності ля. Його треба грати під акорд A5 # 11, але всі ноти G # опустити на підлогу тони, до G, для акорду A13sus4. (Підказка: для повної автентичності затримайте «і» другий частки до третьої). Коли мелодія лягає на мікс, вона підкреслює основний акорд і ступеня гамми, що визначають лад. Приклади 2d і 2f, наведені в половинному темпі, задіють форшлаги, а крім того в них підкреслюється сирої мелодійний матеріал, який Сатріані використовував для створення мелодійний ліній в лидийском ладу тональності ля, поверх акорду A5 # 11-3 (C #), # 4 / # 11 (D #), 5 (E) і 6 (F #). А ось приклади 2e і 2g показують перехід в давньогрецький лад тональності ля за допомогою G (b7) і D (4/11), плюс A, B, E і F # однакових для обох ладів. Послухайте запис, щоб зрозуміти ритм і фразіровку, і потім готуйтеся.
5. ІНТЕНСИВНО ВИКОРИСТОВУВАТИ ВЕСЬ ГРИФ
Весь гриф, саме. Дуже легка техніка легато і застосування її в рамках теорії, яку сам Сатріані називає «віссю висоти звуку» (це організація ладів або прогресій навколо загального звуку - в даному випадку, звуку ля) заворожує багатьох гітаристів. А ось так ви можете спробувати самі: за допомогою послідовності акордів A5 # 11-A13sus4 з минулих прикладів можна показати коротку повторювану легатную фразу, яка буде підходити під обидва акорду, дивіться приклад 3a. Адже різниця між лидийским і давньогрецької ладами полягає в 4 і 7 ступенях, ось їх то і потрібно змінювати при переході від лада до ладу. Тобто, нам потрібно замінити D # (# 4 / # 11) на D (4/11), щоб отримати цей перехід. У довгій пробіжці прикладу 3b потрібні подібні заміни, а також заміна всіх нот G # на G, щоб відповідати послідовності. Той же принцип застосуємо до легато, вилученими за допомогою теппінг, з прикладу 3c і дикої пробіжці четвертними тріолями, зіграної за допомогою висхідного і низхідного легато, з прикладу 3d. Спробуйте застосувати подібний підхід до будь-якого поєднання гам, ладів і акордів. Але пам'ятайте, вам ще необхідно.
6. злитися з гітарою і ГРАТИ «ЮВЕЛІРНО»
7. ПЕРЕНЕСТИ теппінга В ЧЕТВЕРТА ВИМІР
Всі, хто побував на живих виступах Сатріані, можуть розповісти про його здатності виконувати самі немислимі речі, про які й подумати страшно. Від верещали трюків з важелем вібрато (так звані «глибинні бомби») - тут в фаворитах ходить дуже високий флажолет ля на третій струні / другому ладу - і «ефекту повзучої ящірки» - трохи «квакають» ефекту, що досягається за допомогою ковзання пальцем по струні і одночасним відпуском педалі експресії, щоб зберегти ту ж висоту звуку - до зачеплення струни B або G нігтем безіменного пальця і витягуванням її за межі грифа (улюблений трюк Стіва Ваяя) і вилучення з допомогою медіатора шалено швидких трелей. Сатріані завжди вдавалося піти від шоу на потіху публіці, використовуючи навіть найбезглуздіші звуки і технічні прийоми в музичному контексті. А ви спробуйте зіграти фразу I-IV з прикладу 6a (Підказка: зіграйте перший такт три рази, другий такт чотири рази і перший такт ще раз, щоб отримати чотиритактовим фігуру в 4/4) і трюки з прикладу 6b. (Трохи Томмі Болін!) Грайте, як хочете, або як написано. І всі ми знаємо, що Сатріані майстер блюзу в стилі хендріксовского «Red House». Підтвердження цьому можна почути в тёрнераунде з прикладу 6c. Зіграйте, всплакніте і вам належить.
9. пишучи характерних ПІСНЮ
«Satch Boogie» - це не просто характерна пісня, це елемент обряду посвячення для тисяч учнів Сатріані. Мені приносить величезне задоволення нарешті зафіксувати її міць на папері. Для гри цієї пісні необхідна як техніка, так і правильне ставлення. У прикладі 7 представлена перша частина пісні - від вступу на хай-хете в стилі Бадді Річа до першого гітарного соло. Тому не поспішайте, зіграйте повтор, потім по позначками D.S. і Coda і кілька нерівних тактів. Потім ви вже підете в космос. Перш ніж закінчити, вам треба.
10. ПРОСТО вдатися до «ОСІ»
Осі висоти звуку, ось так. Коли Сатріані доходить до бриджу свого бугі, він грає цілий потік арпеджіо (теппінг) на струні A. «Я просто взяв бугі в стилі ZZ Top / Van Halen і вставив в середину ось цей фрагмент з Теппінг», пояснює Сатріані. «Але чорт мене смикнув зайти ще далі, тому я знову вдався до своєї теорії. Тому ноти створюють дуже дивне звучання, яке ви вже точно не почуєте на альбомі ZZ Top ». Приклад 8a показує застосування всього цього в рамках ля мінорній гами, а приклад 8b переносить все на ля мажорний арпеджіо. Зауважте, як 16 ноти згруповані за принципом шість-шість-чотири, а рука, видобувати звуки, відбиває основний рок-н-рольний ритм (дві восьмі з точкою і четверта), в той час як на грифі граються легато через відкриту струну A. (Вона і є та сама вісь.) Відпрацюйте все гарненько, поки не будете готові зіграти все четирёхнотние арпеджіо з прикладу 8c за звичною вже схемою шість-шість-чотири, по такту, поки все не буде звучати чітко. Звичайно, послухайте саму запис для визначення акордової прогресії, я вказав арпеджіо в порядку їх появи. Вам треба, якщо ви захочете, просто сісти і зайнятися цим. Нехай всі ці ідеї допоможуть вам перейти на новий рівень креативності та надихнуть вас. Грайте, дітки!
В Взагалі, я всім раджу ознайомитися з витворами Сатріані. Вибачуся перед ним: сподіваюся, Джо, ти зможеш пробачити мене за копання в минулому, але ті записи просто прекрасні.