Ми на «Спайдермедіі» любимо занурюватися в історію коміксів. Історію, безпосередньо пов'язану з найважливішими героями творів - вона ними вершиться. Цього року виповнилося 75 років одному з найвідоміших комікс-персонажів, Чудо-Жінці. А в наступному році у неї з'явиться перший сольний фільм. Відразу два прекрасних приводу розповісти про те, який великий шлях пройшла героїня і який величезний вплив справила на весь комікс-медіум.
Сьогодні в рамках святкування ювілею «Телекритики» Ольга Щербініна відкриває великий цикл статей, присвячений принцесі амазонок.
З ідеєю написати про Чудо-Жінці я носилася по щонайменше рік. Однак обсяг інформації виявився настільки великий, а часу (після того як мене попросили спорудити щось до ювілею сайту) так мало, що встигнути підготувати гідний путівник по світу героїні не представлялося можливим. Тому вирішено: бути циклу статей. А сьогодні - приповідка, не казка, казка буде попереду.
Найбільшу популярність до Чудо-Жінки йому принесла робота над детектором брехні, заснована на вивченні артеріального тиску, і теорія DISC (четирехсекторной модель для дослідження поведінки людей в навколишньому їхньому середовищі), яка до сих пір широко використовується. Марстон вважав, що люди вибирають свою поведінку уздовж двох осей, по відношенню до яких вони або активні, або пасивні, що залежить від сприйняття його або її оточення, або з точки зору доброзичливого, або з точки зору ворожого. В се його роботи були об'єднані спільною темою: нерозкритий потенціал жінок. Всього через кілька років після того, як вони завоювали право голосу, вчений заявив, що насправді жінки психологічно перевершують чоловіків. Після закінчення першої хвилі фемінізму, під час якої суфражистки добилися отримання права голосу (в США це сталося в 1920 році), склалася двоїста ситуция. Багато ще роками боролися за право отримати повне громадянство, але набагато більше розслабилися, задовольняючись тим, що було. Однак уже в 1937 році Марстон заявив, що протягом сотні років жінки отримають і політичну, і економічну владу в країні.
Марстон в центрі, в білій блузці Олів, справа внизу Елізабет. Від кожної з жінок у нього було по дві дитини.
Гаррі Джордж Пітер малював практично всі ранні історії про Чудо-Жінці в трьох серіях: Comic Cavalcade, Sensation Comics і Wonder Woman - поки смерть не розлучила їх в 1958 році. Про художника відомо не так багато, але майже два десятка років роботи над персонажем явно показують, що він як мінімум не противився передовим ідеям Марстона. Унікальний стиль Пітера відрізнявся від того, що робили його юні колеги в DC Comics (йому на момент створення героїні був 61 рік, художникам «Супермена» і «Бетмена», коли дебітіровалі їх персонажі, по 23). До «Чудо-Жінки» Пітер працював картуністом в гумористичних журналах, малював стрипи і відрізнявся старомодною в хорошому сенсі технікою. Молоді художники супергероікі сексуалізірованние жінок, малювали їм безглузді особи і непропорційні тіла. Пітер же не захоплювався подібним, і саме завдяки цьому, коли Чудо-Жінка дебютувала в коміксах, вона не була схожа ні на одну героїню.
Перший начерк з зображенням нової героїні
І хоча Марстон і Пітер були основним рушійними силами серій, є і кілька жінок, імена яких варто згадати в зв'язку з історією персонажа. Тоді пані були рідкістю в комікс-індустрії, але віра Марстона в перевага жінок не знала меж і перейшла в практичне русло. Супутниці життя сценариста, про які говорилося вище, зіграли тут ключову роль. Письменник не тільки захоплювався їх досягненнями, а й черпав ідеї з безпосереднього спілкування і спостереження за ними. Коли Марстон задумав героя, якого буде мотивувати любов, а не жорстокість, Елізабет наполягла на тому, що це повинна бути жінка: «Давай, нехай буде Супервуман, там занадто багато чоловіків». Олів ж зазвичай відзначають як натхненницю образу персонажа - вона любила масивні металеві браслети. Деякі джерела говорять, що вона носила їх як символ союзу з Марстоном.
Сторінки з Wonder Woman # 1 і # 2 відповідно.
Хоча інформація про сценарну роботу Рубічек сумнівна, існувала жінка, яка виразно писала історії про принцесу амазонок. Джойc Мерчисон була колишньою студенткою і асистентом Марстона з 1944 року до його смерті в 1947-му. Коли у нього виявили рак, вона допомагала йому писати комікси і навіть сама створила кілька сценаріїв. Тоді це ніяк не відзначили, але зараз її ім'я зазначено в репринт оригінальних історій. Мерчисон офіційно відома як перша сценаристка Wonder Woman.
Пітер вважається єдиним художником раннього періоду, але він працював в студії не один. Він відповідав за розкадрування і головних персонажів, а інші допомагали йому з задником і другорядними героями. У команді було кілька жінок, але відомо тільки одне ім'я: Хелен Шпенс. Леттерера декількох номерів виступила невістка Марстона Луїс.
Щоб кинути спокійне життя і почати боротися з лиходіями, потрібна неквола мотивація. І для більшості героїв тригерами послужили трагічні події, що відбулися в їх життях. Супермен - останній представник своєї раси, став на шлях геройства після смерті прийомних батьків. Батьків же Брюса Уейна і зовсім вбили на його очах. Мати і батька Стіва Роджерса не згадують, але сам він був слабаком, комплексувати через свою нездатність захищати батьківщину і підписалися на сумнівний експеримент, Капітан Марвел - ще один сирота. Шок від втрати залишає слід в серцях героїв і весь їхній спосіб життя - спосіб впоратися з почуттями, пов'язаними з трагічними подіями. Втрата - сама суть супергероїв Золотого століття, які не можуть повернути свої сім'ї, але можуть захистити сім'ї інших.
Але будемо відверті: історії Марстона були не без вад. Матріархат представлявся тим же нерівним спільнотою, якого сценарист так цурався, тільки навпаки, він заперечував саму ідею того, що жінок може розбестити влада / гроші / що завгодно так само, як і чоловіків. Незважаючи на те, що ідея верховенства представниць слабкої, як тоді вважалося, статі була дуже рідкісним і незвичайним, його гендерна концепція спиралася на узагальнення. Марстон сліпо ідеалізував жінок, а також сексуалізірованние їх силу, не гребуючи додавати нотки фетишизму (про мотиви зв'язування в «Чудо-Жінки» можна написати окрему статтю), які, якщо вже на те пішло, більше характеризується али його самого, ніж персонажа.
Однак комікси все-таки не підручник психології. Жанр, повністю побудований на ідеалізації персонажів, прийняв героїню Марстона на ура. У неї тодішньої, можливо, і були деякі проблеми, але серії працювали як чисте Супергеройське розвага, журнали продавалися мільйонами копій, а історіями про Чудо-Жінку зачитувалися і хлопчики, і дівчатка.