33 Тисячі труб пристрій органу

Органу більше ста років. Він стоїть у Великому залі Московської консерваторії, тому самому знаменитому залі, зі стін якого на вас дивляться портрети Баха, Чайковського, Моцарта, Бетховена ... Однак все, що відкрито оці глядача, - це повернений до залу тильною стороною пульт органіста і трохи химерний дерев'яний « проспект »з вертикальними металевими трубами. Спостерігаючи фасад органу, людина необізнана так і не зрозуміє, як і чому грає цей унікальний інструмент. Щоб розкрити його секрети, доведеться підійти до питання з іншого боку. У буквальному сенсі.

Стати моїм екскурсоводом люб'язно погодилася Наталя Володимирівна Малина - хранитель органу, викладач, музикант і органний майстер. «В органі можна пересуватися тільки особою вперед», - строго пояснює мені вона. До містики і забобонів ця вимога не має ні найменшого відношення: просто, рухаючись назад або убік, недосвідчена людина може наступити на одну з органних труб або зачепити її. А труб цих тисячі.

Головний принцип роботи органу, який відрізняє його від більшості духових інструментів: одна труба - одна нота. Давнім предком органу можна вважати флейту Пана. Цей інструмент, що існував з незапам'ятних часів в різних куточках світу, являє собою кілька пов'язаних разом порожніх тростинок різної довжини. Якщо подути під кутом в гирлі найкоротшою - пролунає тонкий високий звук. Довші тростинки звучать нижче.

На відміну від звичайної флейти міняти висоту звучання окремої трубки не можна, тому флейта Пана може зіграти рівно стільки нот, скільки в ній тростинок. Щоб змусити інструмент видавати дуже низькі звуки, потрібно включити в його склад трубки великої довжини і великого діаметру. Можна зробити багато флейт Пана з трубками з різних матеріалів і різного діаметру, і тоді вони будуть видувати одні і ті ж ноти з різними тембрами. Але грати на всіх цих інструментах одночасно не вийде - їх не можна утримати в руках, та й дихання на гігантські «тростинки» не вистачить. А ось якщо поставити всі наші флейти вертикально, забезпечити кожну окрему трубку клапаном для впуску повітря, придумати механізм, який дав би нам можливість управляти всіма клапанами з клавіатури і, нарешті, створити конструкцію для нагнітання повітря з його подальшим розподілом, у нас якраз і вийде орган.

На старовинному кораблі

Труби в органах роблять з двох матеріалів: дерева і металу. Дерев'яні труби, що застосовуються для вилучення басових звуків, мають квадратний перетин. Металеві труби зазвичай меншого розміру, вони циліндричні або конічні за формою і виготовляються, як правило, зі сплаву олова та свинцю. Якщо олова більше - труба дзвінкіше, якщо більше свинцю, який отримують звук більш глухий, «ватяний».

Сплав олова і свинцю дуже м'який - ось чому органні труби легко піддаються деформації. Якщо велику металеву трубу покласти на бік, через деякий час вона під власною вагою придбає овальний перетин, що неминуче позначиться на її здатності отримувати звук. Пересуваючись всередині органу Великого залу Московської консерваторії, я намагаюся торкатися тільки дерев'яних частин. Якщо наступити на трубу або ніяково схопитися за неї, у органного майстра з'являться нові клопоти: трубу доведеться «лікувати» - виправляти, а то і запаювати.

Орган, всередині якого я перебуваю, - далеко не найбільший в світі і навіть у Росії. За розмірами і кількістю труб він поступається органам Московського будинку музики, Кафедрального собору в Калінінграді і Концертного залу ім. Чайковського. Головні рекордсмени знаходяться за океаном: наприклад, інструмент, встановлений в Залі з'їздів міста Атлантік-Сіті (США), нараховує понад 33 000 труб. В органі Великого залу консерваторії труб в десять разів менше, «всього» 3136, але і це значна кількість неможливо розмістити компактно на одній площині. Орган всередині - це кілька ярусів, на яких рядами встановлені труби. Для доступу органного майстра до труб на кожному ярусі зроблений вузький прохід у вигляді дощатого помосту. Яруси з'єднані між собою сходами, в яких роль сходинок виконують звичайні поперечини. Усередині органу тісно, ​​а пересування між ярусами вимагає певної спритності.

«Мій досвід говорить про те, - розповідає Наталя Володимирівна Малина, - що органному майстрові найкраще бути худорлявої статури і мати невелику вагу. Людині з іншими габаритами тут складно працювати, не завдавши шкоди інструменту. Нещодавно електрик - огрядний чоловік - міняв лампочку над органом, оступився і виламав пару дощечок з дощаній покрівлі. Обійшлося без жертв і каліцтв, але випали дощечки пошкодили 30 органних труб ».

Подумки прикидаючи, що в моєму тілі легко помістилася б пара органних майстрів ідеальних пропорцій, я з побоюванням поглядаю на кволі на вигляд сходи, що ведуть на верхні яруси. «Не турбуйтеся, - заспокоює мене Наталя Володимирівна, - йдіть тільки вперед і повторюйте руху за мною. Конструкція міцна, вона вас витримає ».

Свисткова і язичкові

Ми піднімаємося на верхній ярус органу, звідки відкривається недоступний простому відвідувачу консерваторії вид на Великий зал з верхньої точки. На сцені внизу, де тільки що закінчилася репетиція струнного ансамблю, ходять маленькі чоловічки зі скрипками та альтами. Наталія Володимирівна показує мені поблизу труби іспанських регістрів. На відміну від інших труб, вони розташовані не вертикально, а горизонтально. Утворюючи свого роду козирок над органом, вони сурмлять прямо в зал. Творець органу Великого залу Арістід Кавайе-Коль походив із франко-іспанського роду органних майстрів. Звідси і пиренейские традиції в інструменті на Великій Нікітській вулиці в Москві.

До речі, про іспанські регістрах і регістрах взагалі. «Регістр» - одне з ключових понять в конструкції органу. Це ряд органних труб певного діаметру, що утворюють хроматичний звукоряд відповідно клавішах своєї клавіатури або її частини.

Залежно від мензури входять до їх складу труб (мензура - співвідношення найважливіших для характеру і якості звучання параметрів труби) регістри дають звук з різною тембрової забарвленням. Захопившись порівняннями з флейтою Пана, я мало не упустив одну тонкість: справа в тому, що далеко не всі труби органу (подібно тростинку старовинної флейти) є Аерофон. Аерофон - це духовий інструмент, в якому звучання утворюється в результаті коливань стовпа повітря. До таких відносяться флейта, труба, туба, валторна. А ось саксофон, гобой, губна гармошка складаються в групі ідіофонів, тобто «самозвучні». Тут коливається не повітря, а обтічний потоком повітря язичок. Тиск повітря і сила пружності, протидіючи, змушують язичок тремтіти і поширювати звукові хвилі, які посилюються розтрубом інструменту як резонатором.

В органі більшість труб - Аерофон. Їх називають лабіальні, або Свисткова. Ідіофони труби становлять особливу групу регістрів і носять найменування язичкових.

Скільки рук у органіста?

Але як же музиканту вдається змусити всі ці тисячі труб - дерев'яних і металевих, свисткових і язичкових, відкритих і закритих - десятки або сотні регістрів ... звучати в потрібний час? Щоб це зрозуміти, спустимося на час з верхнього ярусу органу і підійдемо до кафедри, або пульту органіста. Необізнаного побачивши цього пристрою охоплює трепет як перед приладовою дошкою сучасного авіалайнера. Кілька ручних клавіатур - мінлива (їх може бути п'ять і навіть сім!), Одна ножна плюс ще якісь таємничі педалі. Ще є безліч витяжних важелів з написами на рукоятках. Навіщо все це?

Зрозуміло, у органіста всього дві руки і грати одночасно на всіх мануалах (в органі Великого залу їх три, що теж немало) він не зможе. Кілька ручних клавіатур потрібні для того, щоб механічно і функціонально розділити групи регістрів, подібно до того як в комп'ютері один фізичний хард-драйв ділиться на кілька віртуальних. Так, наприклад, перший мануал органу Великого залу керує трубами групи (німецький термін - Werk) регістрів під назвою Grand Orgue. У неї входить 14 регістрів. Другий мануал (Positif Expressif) відповідає також за 14 регістрів. Третя клавіатура - Rеcit expressif - 12 регістрів. І нарешті, 32-клавішна ножна клавіатура, або «педаль», працює з десятьма басовими регістрами.

Розмірковуючи з точки зору профана, навіть 14 регістрів на одну клавіатуру - це якось забагато. Адже, натиснувши одну кнопку, органіст здатний змусити зазвучати відразу 14 труб в різних регістрах (а реально більше через регістрів типу mixtura). А якщо потрібно виконати ноту всього лише в одному регістрі або в декількох обраних? Для цієї мети власне і застосовуються витяжні важелі, розташовані праворуч і ліворуч від мінлива. Витягнувши важіль з написаним на рукоятці назвою регістра, музикант відкриває свого роду заслінку, що відкриває доступ повітря до труб певного регістра.

Отже, щоб зіграти потрібну ноту в потрібному регістрі, треба вибрати керуючий цим регістром мануал або педальну клавіатуру, витягнути який відповідає цьому регістру важіль і натиснути на потрібну кнопку.

Фінальна частина нашої екскурсії присвячена повітрю. Тому самому повітрю, який змушує орган звучати. Разом з Наталією Володимирівною ми спускаємося на поверх нижче і опиняємося в просторому технічному приміщенні, де немає нічого від урочистого настрою Великого залу. Бетонна підлога, білі стіни, що йдуть вгору опорні конструкції із старовинного бруса, повітроводи і електродвигун. У перше десятиліття існування органу тут в поті чола трудилися качальщікі-кальканта. Чотири здорових мужика вставали в ряд, хапалися обома руками за палицю, протягнути в сталеве кільце на стійці, і поперемінно, то однією, то іншою ногою тиснули на важелі, надувати хутро. Зміна була розрахована на дві години. Якщо концерт або репетиція тривали довше, втомлених качальщіков йшли один за одним свіже підкріплення.

Старі міхи, числом чотири, збереглися досі. Як розповідає Наталя Володимирівна, по консерваторії ходить легенда про те, що одного разу працю качальщіков намагалися замінити кінської силою. Для цього нібито був навіть створений спеціальний механізм. Однак разом з повітрям до Великої зали піднімався запах кінського гною, і приходив на репетицію засновник російської органної школи А.Ф. Гедіке, взявши перший акорд, невдоволено водив носом і примовляв: «Смердить!»

Правдива ця легенда чи ні, але в 1913 році мускульну силу остаточно замінив електродвигун. За допомогою шківа він розкручував вал, який в свою чергу через кривошипно-шатунний механізм приводив в рух міхи. Згодом і від цієї схеми відмовилися, і сьогодні повітря в орган закачує електровентилятор.

В органі нагнітається повітря потрапляє в так звані магазинні міхи, кожен з яких пов'язаний з однією з 12 віндлад. Віндлада - це має вигляд дерев'яного короба резервуар для стисненого повітря, на якому, власне, і встановлені ряди труб. На одній віндладе зазвичай поміщається кілька регістрів. Великі труби, яким не вистачає місця на віндладе, встановлені в стороні, і з віндладой їх пов'язує повітропровід у вигляді металевої трубки.

Віндлади органу Великого залу (конструкція «шлейфлада») розділені на дві основні частини. У нижній частині за допомогою магазинного хутра підтримується постійний тиск. Верхня поділена повітронепроникними перегородками на так звані тонові канали. У тоновий канал мають вихід все труби різних регістрів, керовані однією клавішею мануала або педалі. Кожен тоновий канал з'єднаний з нижньою частиною віндлади отвором, закритим підпружиненим клапаном. При натисканні клавіші через трактура рух передається клапану, він відкривається і стисле повітря потрапляє наверх, в тоновий канал. Всі труби, що мають вихід в цей канал, по ідеї повинні почати звучати, але ... цього, як правило, не відбувається. Справа в тому, що через всю верхню частину віндлади проходять так звані шлейфи - заслінки з отворами, розташовані перпендикулярно тоновим каналах і мають два положення. В одному з них шлейфи повністю перекривають всі труби даного регістра в усіх тонових каналах. В іншому - регістр відкритий, і його труби починають звучати, як тільки після натискання клавіші повітря потрапить до відповідного тоновий канал. Управління шлейфами, як неважко здогадатися, здійснюється важелями на пульті через реєстрову трактура. Попросту кажучи, клавіші дозволяють звучати всіх трубах в своїх тонових каналах, а шлейфи визначають обраних.

Дякуємо керівництву Московської державної консерваторії і Наталію Володимирівну Малину за допомогу в підготовці цієї статті