§5 Основні характеристики кольору
У кожного кольору є три основних властивості: колірний тон, насиченість і світлин.
Крім цього, важливо знати про такі характеристики кольору, як светлотний і колірної контрасти, познайомитися з поняттям локального кольору предметів і відчути деякі просторові властивості кольору.
У нашій свідомості колірний тон асоціюється з фарбуванням добре знайомих предметів. Багато найменування квітів відбулися прямо від об'єктів з характерним кольором: пісочний, морської хвилі, смарагдовий, шоколадний, кораловий, малиновий, вишневий, вершковий і т. Д.
Легко здогадатися, що колірний тон визначається назвою кольору (жовтий, червоний, синій і т. Д.) І залежить від його місця в спектрі.
Цікаво дізнатися, що натреноване око при яскравому денному освітленні розрізняє до 180 колірних тонів і до 10 ступенів (градацій) насиченості. Взагалі, розвинений людське око здатне розрізняти близько 360 відтінків кольору.
67. Дитяче свято кольору
Насиченість кольору являє собою відміну хроматичного кольору від рівного з ним по світлин сірого кольору (мул. 66).
Якщо в якій-небудь колір додати сіру фарбу, колір стане згасати, зміниться його насиченість.
68. Д. Моранді. Натюрморт. Приклад приглушеної колірної гами
69. Зміна насиченості кольору
70. Зміна насиченості теплих і холодних кольорів
Третя ознака кольору - светлота. Будь-які кольори і відтінки, незалежно від колірного тону, можна порівняти по світлин, тобто визначити, який з них темніше, а який світліше. Можна змінити светлоту кольору, додавши в нього білила або воду, тоді червоний стане рожевим, синій - блакитним, зелений - салатовим і т. Д.
71. Зміна світлини кольору за допомогою білил
Светлота - якість, властиве як хроматичним, так і ахроматичних квітів. Светлоту не слід плутати з білизною (як якістю кольору предмета).
У художників прийнято светлотного відносини називати тональними, тому не слід плутати светлотний і колірної тон, світлотіньовий і колірний лад твору. Коли говорять, що картина написана в світлих тонах, то перш за все мають на увазі светлотного відносини, а за кольором вона може бути і сіро-білої, і рожево-жовтої, світло-бузкової, словом найрізноманітнішої.
Відмінності цього типу живописці називають Валерія.
Порівнювати по світлин можна будь-які кольори і відтінки: блідо-зелений з темно-зеленим, рожевий з синім, червоний з фіолетовим і т. Д.
Цікаво зауважити, що червоний, рожевий, зелений, коричневий і інші кольори можуть бути і світлими, і темними кольорами.
72. Різниця квітів по світлин
Завдяки тому, що ми пам'ятаємо кольору навколишніх предметів, ми уявляємо собі їх светлоту. Наприклад, жовтий лимон світліше синьої скатертини, і ми пам'ятаємо, що жовтий колір світліше синього.
Ахроматичні кольори, тобто сірі, білі і чорні, характеризуються тільки светлотой. Відмінності по світлин полягають в тому, що одні кольори темніше, а інші світліше.
Будь-який хроматичний колір може бути зіставлений по світлин з ахроматическим кольором.
Розгляньте колірний круг (мул. 66), що складається з 24 кольорів.
Можна порівняти кольори: червоний і сірий, рожевий і світло-сірий, темно-зелений і темно-сірий, фіолетовий і чорний і т. Д. Ахроматические кольору підібрані по світлин рівними хроматичним.
Светлотний і колірної контрасти
Колір предмета постійно змінюється в залежності від умов, в яких він знаходиться. Величезну роль в цьому відіграє освітлення. Подивіться, як невпізнанно змінюється один і той же предмет (мул. 71). Якщо світло на предмет холодний, його тінь здається теплою і навпаки.
Контраст світла і кольору найбільш чітко і ясно сприймається на «переломі» форми, тобто на місці повороту форми предметів, а також на кордонах дотику з контрастним фоном.
73. светлотного і колірної контрасти в натюрмортах
Контраст по світлин застосовують художники, підкреслюючи в зображенні різну тональність предметів. Маючи в своєму розпорядженні світлі об'єкти поруч з темними, вони підсилюють контрастність і милозвучність квітів, досягають виразності форми.
Порівняйте однакові сірі квадрати, розташовані на чорному і білому тлі. Вони здадуться вам різними.
На чорному сіре здається більш світлим, а на білому - більш темним. Таке явище називається светлотного контрастом або контрастом по світлин (мул. 74).
74. Приклад контрасту по світлин
Колір предметів ми сприймаємо в залежності від навколишнього фону. Біла скатертина здасться блакитний, якщо на неї покласти помаранчеві апельсини, і рожевої, якщо на ній виявляться зелені яблука. Це відбувається тому, що колір фону набуває відтінок додаткового кольору по відношенню до кольору предметів. Сірий фон поруч з червоним предметом здається холодним, а поруч з синім і зеленим - теплим.
75. Приклад кольорового контрасту
Розгляньте мул. 75: все три сірих квадрата однакові, на синьому тлі сірий колір набуває помаранчевий відтінок, на жовтому - фіолетовий, на зеленому - рожевий, тобто він набуває відтінок додаткового кольору до кольору фону. На світлому тлі колір предмета здається більш темним, на темному - світлим.
Явище кольорового контрасту полягає в тому, що колір змінюється під впливом інших, оточуючих його квітів, або під впливом квітів, попередньо спостерігалися.
76. Приклад кольорового контрасту
Додаткові кольори в сусідстві один з одним стають яскравішими і більш насиченим. Це ж відбувається і з основними кольорами. Наприклад, червоний помідор буде виглядати ще червоно поруч із зеленню петрушки, а фіолетовий баклажан поруч з жовтою ріпою.
Контраст синіх і червоних - це прообраз контрасту холодних і теплих. Він лежить в основі колориту багатьох творів європейського живопису і створює драматичне напруження в картинах Тиціана, Пуссена, Рубенса, А. Іванова.
Контраст як протиставлення кольорів в картині є основний прийом художнього мислення взагалі, стверджує Н. Волков, відомий російський художник і вчений *.
У навколишньої дійсності впливу одного кольору на інший більш складні, ніж в розглянутих прикладах, але знання основних контрастів - по світлин і кольором - допомагає рисующему краще побачити ці взаємини квітів в дійсності і використовувати отримані знання у практичній роботі. Застосування светлотного і колірного контрастів підвищує можливості образотворчих засобів.
77. Парасольки. Приклад використання колірних нюансів
78. Повітряні кулі. Приклад використання колірних контрастів
Особливе значення для досягнення виразності в декоративній роботі набувають тонової і колірної контрасти.
Колірний контраст в природі і творах декоративного мистецтва:
а. М. Звірбуль. Гобелен «Разом з вітром»
б. Перо павича. фото
в. Осіннє листя. фото
м Поле маків. фото
д. АЛЬМА ТОМАС. Блакитне світло дитинства
Розгляньте предмети у вашій кімнаті, вугільної у вікно. Все, що ви бачите, має не тільки форму, а й колір. Ви можете його легко визначити: яблуко - жовте, чашка - червона, скатертину - синя, стіни - блакитні і т. Д.
Локальний колір предмета - це ті чисті, незмішані, непреломленние тони, які в нашому уявленні пов'язані з певними предметами, як їх об'єктивні, незмінні властивості.
Локальний колір - основний колір будь-якого предмета без урахування зовнішніх впливів.
Локальний колір предмета може бути однотонним (мул. 80), але може складатися і з різних відтінків (мул. 81).
Ви побачите, що основний колір троянд білий або червоний, але в кожній квітці можна налічити декілька відтінків локального кольору.
80. Натюрморт. фото
81. ВАН Бейерен. Ваза з квітами
При малюванні з натури, по пам'яті треба передавати характерні особливості локального кольору предметів, його зміни на світлі, в півтіні і тіні.
Під впливом світла, повітря, об'єднання з іншими квітами один і той же локальний колір набуває абсолютно різний тон в тіні і на світлі.
При сонячному освітленні колір самих предметів видно найкраще в місцях, де розташовуються півтіні. Локальний колір предметів видно гірше там, де на ньому лежить повна тінь. Він висветляєтся і знебарвлюється на яскравому світлі.
Художники, показуючи нам красу предметів, точно визначають зміни локального кольору на світлі й у тіні.
Як тільки ви освоїте теорію і практику використання основних, складових і додаткових квітів, ви зможете легко передавати локальний колір предмета, його відтінки на світлі і в тіні. У тіні, що відкидається предметом або знаходиться на ньому самому, завжди буде присутній колір, який є додатковим до кольору самого предмета. Наприклад, в тіні червоного яблука обов'язково буде присутній зелений колір, як додатковий до червоного. Крім цього, в кожній тіні присутні тон, трохи темніше кольору самого предмета, і синій тон.
82. Схема отримання кольору тіні
Не слід забувати, що на локальний колір предмета впливає його оточення. Коли поруч з жовтим яблуком виявиться зелена драпірування, то на ньому з'являється кольоровий рефлекс, тобто власна тінь яблука обов'язково набуває відтінок зеленого кольору.
83. Натюрморт з жовтим яблуком і зеленої драпіруванням