У новому випуску рубрики про людей, які роблять музику такою, якою ми її чуємо і бачимо, - один з найбільш затребуваних російських кліпмейкерів Павло Худяков і його розповідь про правила професії.
Зараз багато хто вважає, що якщо у тебе є фотоапарат за 3 тисячі доларів, значить, ти можеш зняти кліп як оператор або режисер. І знімають. Але я вас запевняю, в будь-який великий формі така людина відразу погорять. Ти або режисер, або ні, трохи не буває. Професія така.
Фріске і Нюша - абсолютно різні. Нюша з дитинства займалася музикою і була готова до своєї популярності. Жанна - мегапрофессіональний людина, саме артистка, а не просто співачка, і це її і виділяє. Вона особистість, і до своєї творчості вона ставиться з часткою іронії та гумору. Чи не вважає, що вона «золотий голос Росії», знає чітко свою аудиторію і так далі. До речі, вона зараз знялася в моєму фільмі - зіграла злий власницю квартири, яка намагається спокусити і виселити нашого героя.
Для Нюші Худяков зробив кліп на пісню «Боляче»
З плівки на цифру все перейшли року три назад. Це економія, по-перше. Це простіше, по-друге: відсутня мокрий процес. Але пішов і цей magic, який дає срібло і кров бичків, яку Kodak використовує. Раніше ти не міг «поливати», знімати все підряд - а зараз на картку в 1000 рублів півтори години можеш зняти. Раніше ти малював цей план, все проходив ногами з актором і після дбайливо натискав на кнопку. А зараз - хочеш, два фінали знімемо, хочеш, три, потім сядемо і подивимося. З іншого боку, ти можеш взяти фотоапарат і квиток за 300 доларів і поїхати зняти фінал своєї короткометражки в Парижі за мегаадекватние гроші. А потім сісти на поїзд до Риму і там зняти події десять років по тому.
Зверніть увагу: велике американське кіно знято дуже просто і практично без великих планів. За цим принципом можна легко відрізнити режисера-кліпмейкера, який взявся знімати повнометражний фільм. у таких, коли в фільмі людина п'є воду, крупним планом беруть його кадик, який робить ковток. А коли гасить сигарету - обов'язково потрібно показати макроплан бичка. Але це невірно, тому що все повинно бути до місця. Коли у нас в комедіях люди дорвалися до графіки, вони почали робити проліт камери наскрізь будинку, як вона вилітає через вихлопну трубу, звідти через радіатор і переходить на великий план актриси, яка готує салат олів'є. Це дуже дивно виглядає. Ефект повинен допомагати артистові, а не просто «ми вирішили так прикольно зробити». Коли я взявся за повнометражний фільм, то спочатку собі поставив завдання уникнути таких моментів.