Анна Нетребко в заголовній партії стала незрівнянною героїнею зальцбургской «Аїди»
Фото: Salzburger Festspiele / Monika Rittershaus
«Аїда» Джузеппе Верді за участю Анни Нетребко привернула в Зальцбург масу фанатів опери з усього світу, в тому числі з Росії. На загальну думку Нетребко сьогодні - примадонна ассолюта. І російська співачка виступила без перебільшення як правляча королева, на якій тримався спектакль, хоч за роллю вона - ефіопська рабиня. Блискучий дебют Нетребко в складній партії важко переоцінити. Це було щось видатне - потужне, неосяжного обсягу і вітальної сили сопрано наскрізь пробивало повноваге, яскраве tutti оркестру і хору Віденських Філармонік в фіналі другого акту. А адже сцена тріумфальної ходи - це як раз той брусок, на якому перевіряються голоси всіх Аїд світу: буде їх чути чи ні.
Але навіть це не головне: у Ганни Нетребко є в арсеналі ще і приголомшливе, найтонше піано. У фінальному дуеті з Радамесом - дзвінким, гнучким як благородний меч тенором Франческо Мелі - на порозі смерті, коли закоханим відкриваються небеса і чується спів ангелів, Нетребко видає такий ніжності і чистоти звук, що це здається неймовірним.
Вистава з самого початку позиціонувався керівництвом фестивалю як головна сенсація оперної програми. Підігрівало інтерес до майбутньої прем'єри і ту обставину, що в якості постановника була запрошена Ширін Нешат.
«Леді Макбет Мценського повіту» в Зальцбурзі стала тріумфом Маріса Янсонса
Зрозуміло, що в сформованому на сьогодні культурно-політичному ландшафті Європи Ширін Нешат більш ніж затребувана фігура. Вона живе свідчення європейської толерантності, відкритості художнім інтенція, які досить суттєво коригують європейську картину світу. У цьому сенсі вибір Нешат на постановку «Аїди» - орієнтальної опери, колись написаної Верді на замовлення спеціально для урочистостей на честь відкриття Суецького каналу, - на перший погляд може здатися прицільно точним. Індикатори відносин «свій - чужий», становище жінки і її залежність від сім'ї і оточення, свобода і несвобода, війни на Сході, протистояння цивілізацій - про все це Нешат постаралася висловитися.
І що ж? При найближчому розгляді спектакль Ширін Нешат і її команди - сценографа Крістіана Шмідта і художниці по костюмах Тетяни ван Вальсум - виявився типовим «концертом в костюмах». Обмовимося, що костюми були дуже красиві: сіро-сині шати Анни Нетребко сперечалось своїм непомітним витонченістю з яскравими сукнями Катерини Семенчук - Амнеріс: дочка фараона в кожній сцені з'являлася в новому (за кольором, але не по фасону) вбранні: жовтий колір змінювався на глибокий синій і дзвінкий червоний в сцені проводів Радамеса на війну. Вночі в храм, щоб помолитися перед весіллям, Амнеріс прийшла вже в білому вбранні нареченої - і змінила весільне вбрання на траурний в сцені судилища і страти Радамеса.
Що ж стосується власне вистави, то кожна сцена була вирішена підкреслено статуарно і статично; самими безпорадними в сенсі режисури виглядали масові сцени, які саме в «Аїді» - так званої великої опері з обов'язковим балетом і ефектними ходами - так важливі.
Анна Нетребко і Катерина Семенчук два роки тому зустрілися в Зальцбурзі в спектаклі «Трубадур»: Нетребко співала Леонору, Семенчук - Азучену. Зовсім недавно на прем'єрі «Адрієнн Лекуврер» Чілеа в Маріїнському театрі обидві змагалися в боротьбі за серце графа Моріса. І ось знову поєдинок характерів і голосів: цього разу - в класичному протистоянні Аїда - Амнеріс.
Контамінація європейських і близькосхідних мотивів в костюмах Тетяни ван Вальсум, на думку Ширін Нешат, повинна підкреслити поділ: по один бік - рафіновані єгиптяни, у виставі - європейці. По інший - принижені вороги-ефіопи, які виглядають як біженці з Близького Сходу. Режисерське рішення всіляко підтримана сценографією Крістіана Шмідта: дві симетричні білі конструкції годяться для того, щоб красиво розсадити або розставити на ступенях хор: справа - духовна влада на чолі з Рамфіса (глибокий і мягчайшій бас Дмитра Білосільських), ліворуч - фараон (Роберто Тальявіні) в золотій короні і мантії абсолютно європейського крою та його гвардія - вся поголовно в фесках і білих східних сурдутах.
Оперну програму Зальцбурзького фестивалю відкрила сенсаційна прем'єра «Милосердя Тита»
Мабуть, єдиним учасником вистави, який виграв від режисерського рішення Нешат, виявився диригент Ріккардо Муті. Як на його погляд - так все добре: солісти стоять на авансцені і не відволікаються на всякі дурні режисерські вигадки; хор добре бачить жест диригента - тому що стоїть високо. Муті трактував знамениту оперу Верді абсолютно канонічно: де треба - підбавляти спеку і чисто італійської жвавості. Бадьоро звивалися кульмінації, гримів радісним маршем оркестр. Однак враження складалося таке, ніби Муті читає партитуру як би вполглаза, надто впевнено, надто покладаючись на свій досвід і майстерність, - а це завжди загрожує рутиною. Інтерпретаційних відкриттів в «Аїді» не сталося, і це ставить під сумнів грандіозний оперний проект Зальцбурзького фестивалю. В такому сценічному контексті співаки розгубилися - і загубилися; виняток становила лише Анна Нетребко. Заспівавши Аїду, вона затвердила своє місце в історії опери.