Кращі твори садово-паркового мистецтва наділені багатьма досконалими художніми якостями - кожна частина ансамблю по-своєму виразна і в чомусь пов'язана з іншими, всі вони розташовані в певному послідовному порядку, добре співвідносяться між собою і з людиною за абсолютними і відносними розмірами, узгоджені колористично і т. д. Зелене будівництво включає в себе поняття садово-паркового, пейзажного мистецтва, тому при формуванні рослинних композицій необхідно мати на увазі ряд естетичних вимог. Серед них до найважливіших належать наступні.
Єдність, пропорційність частин. Відповідність, правильне ставлення складових частин до цілого, деталей - до основного, побічних об'єктів - до головного є основою формування садово-паркового ансамблю. Предмети і форми повинні знаходитися в стрункою взаємозв'язку, підкорятися загальній ідеї, бути в певних пропорційних співвідношеннях. Ця єдність проявляється як всередині кожної пейзажної картини, так і в узгодженості окремих пейзажних частин з ландшафтом в цілому. Окрема група рослин повинна сприйматися з усією композицією як єдине ціле, в межах самої групи кожна рослина також має узгоджуватися в розмірах, формі і структурі з іншими, що знаходяться поруч. Однак єдність форм не слід розуміти просто як збори схожих, однотипних елементів, які часто призводять до монотонності в композиції. Недолік різноманітності викликає відчуття бідності пейзажу, надмірне нагромадження колірних та інших ефектів ускладнює композицію або «розвалює» її.
Приклад єдності та узгодженості окремих елементів пейзажу при ширині переднього плану, що перевищує кут зору
Обрамлення пейзажу деревами
Один із прийомів, що дозволяють підкреслити єдність композиції, полягає в врівноваженості пейзажної картини. У регулярному плануванні рівновагу досягається часто шляхом повторення однакових предметів і відстаней між ними по обидва боки від планувальної осі (алеї, еспланади, партеру і т. Д.). При вільної, мальовничій плануванні об'єкта озеленення рівновагу виражається інакше. За ту і іншу сторони знаходяться деталі, хоча і несхожі, неоднаково розташовані, але так підібрані, скомпоновані, що увага, що приділяється тим і іншим, врівноважується. Наприклад, потужний дуб, розташований по одну сторону осі пейзажу, може зажадати для рівноваги пейзажної картини цілої молодий гаї по іншу сторону осі.
Враження людини про масштаб озеленених просторів змінюється в залежності від характеру оточення. Одні і ті ж галявина, масив зелені, дерево, спорудження, алеї набувають різну масштабну характеристику в залежності від того, чи розташований сад або парк поблизу багатоповерхової забудови або в умовах природного оточення.
Контраст. При зіставленні досить різко відрізняються предметів їх протилежні властивості стають більш помітними, очевидними. На цій властивості засновано більшість рослинних композицій. Плакуча крона берези вигідно відтіняє щільною пірамідальної формою ялиці або ялини. Висока пірамідальна дерево на тлі плоского даху або дерево з округлою кроною поруч з будівлями, прикрашеними загостреними дахами, складають приємний художній контраст. Крупнолисті дерева добре контрастують з деревами, що мають дрібну листя. Темна зелень виділяється на тлі світлої листя. Естетична цінність контрасту підвищується, якщо одна з порід займає домінуюче становище, наприклад підлісок з щільних заростей ялівцю вдало доповнює прозорий верхній полог берези.
Контрасти сприймаються не тільки в просторі, але і в часі. Після виходу з темного ялинового лісу березовий гай здається особливо світлого, радісного, глибока тінь старої діброви поруч з просторою залитій сонцем галявиною - освіжаюче прохолодною. Таким чином попередні враження як би підсилюють наступні. Підкреслюючи контрасти в композиції, необхідно дотримуватися певної стриманість, бо занадто різкі відмінності можуть привести до руйнування загального враження, розпаду єдності. Кращих результатів можна досягти шляхом протиставлення не всіх властивостей предметів, а тільки їх частини, наприклад, якщо рослини мають схожі форми, але розрізняються розмірами і кольором, або навпаки).
У садово-паркових композиціях прийоми контрасту доповнюються прийомами нюансу, при якому створюються поступові переходи кольору, пластики, освітленості, маси, пропорції, природних та архітектурних елементів. Якщо при контрастних відносинах переважає протилежність однорідних властивостей, то при нюансі ці відмінності мало помітні і побудовані на тонкощах і відтінках, переважає подібність між предметами.
Стиль. Великий вплив на сучасні типи пристрою садів і парків, на характер розташування рослин, їх зовнішній вигляд, стильову організацію надає багата і складна історія садово-паркового мистецтва. Основними видами просторової побудови садів і парків визнані регулярне і пейзажне. Регулярне напрямок ділиться: французьке - на плоскому рельєфі, італійське - на гостро вираженому рельєфі і англійське - пейзажне напрямок. Крім того, існує ще партер з квітів - він голландського походження. З першим з них пов'язано поняття про геометричному, формальному стилі планування, з другим - про мальовничому, вільному. Композиція регулярного типу характеризується геометризированного побудовами дорожньої мережі, прямими алеями, чіткими контурами водойм, газонів, рядовим насадженням дерев і чагарників, штучним формуванням їх крон, симетричним розміщенням скульптур, фонтанів, альтанок (парки Версаля, Петродворца). Навпаки, в садах і парках пейзажного типу (наприклад в Павловську, Царицині і ін.) Дороги та алеї, групи дерев і чагарників, галявини, галявини набувають вільні, мальовничі обриси, будуються як би в наслідування природному середовищі.
Ілюзорне збільшення площі парку шляхом приховування місцевості між глядачем і пейзажем
Ритм. Висловити композиційне єдність саду або парку, забезпечити його впорядковане різноманітність допоможе також використання ритмічних закономірностей. Ритм служить «регулятором» просторово-часових змін форм. Наявність якихось повторюваних або чергуються елементів в пейзажної картині є прояв просторового ритму: наприклад, чергування в певній послідовності дерев, чагарників, лавок, скульптур вздовж алеї, яка вловлюється пішоходом в процесі руху. Повторні враження, як правило, слабшають. Новизна, несподіванка завжди загострюють відчуття, тому тривалі повтори одного і того ж ритму небажані. Це допускається лише в особливих випадках, наприклад на урочистих Еспланада або в парках-меморіалах. Прийоми збагачення ритмічного малюнка різноманітні - шляхом збільшення числа повторюваних елементів (включаючи як природні, так і архітектурні складові, відмінності в матеріалі, кольорі, фактурі і т. Д.) Введення ускладненого «синкопованого» ритму, використання фактора композиційної раптовості, який можна розглядати як навмисний «збій» усталеного ритму.
У сучасному садово-парковому будівництві переважають прийоми пейзажної композиції як більш природні і ефективні в технологічному відношенні. Регулярний стиль використовується там, де необхідно досягти парадності, монументальності, поблизу великих архітектурних споруд, в зонах скупчення великих мас людей (біля входу в парк, на стадіонах і т. Д.). Незалежно від стилю планування сади і парки повинні відповідати духу часу, місцевим ландшафтних умов, функціональним і естетичним вимогам. В цьому випадку їх стильове рішення сприятиме чіткому виявленню архітектурно-художнього вигляду, композиційного задуму.