Сам художник не дуже радий цьому настирливому захоплення. Однак паралель дійсно доречна. Як справжній «людина Відродження», Генсон - талант виключно багатосторонній. Він з однаковою свободою звертається і з механікою, і зі скульптурою, з легкістю сміється над людьми і піднімається до висот філософських узагальнень.
Ім'я: Артур Генсон Рік народження: 1955 Освіта: Університет Нью-Гемпшира Місто: Челмсфорд, США
сторона механіка
Артур ніколи не відрізнявся товариськістю. Навіть в дитинстві у нього не виникло справжньої близькості ні з братом, ні з сестрою, та й друзів практично не було. Майже весь свій час майбутній художник проводив на самоті, малюючи і граючи з конструкторами - перш за все з неймовірно популярним у ті роки Tinkertoy з дерев'яних деталей.
Необхідність втілювати в життя дивні механізми диктує свої правила гри. Найчастіше для них не підходять звичайні інструменти - і тоді Генсон створює свої. «Я винаходжу не тільки механізми, а й інструменти, за допомогою яких їх збираю, - говорить художник. - У мене є незвичайні пристосування для точного згинання дроту, для центрування зубчастих коліс і т. Д. ».
сторона художника
Набір захоплень майбутнього художника виявився надзвичайно широкий. Любов до малювання розвинулася в спроби створення власних простих мультфільмів на краях зошитів. Артур провів не один місяць, відточуючи виконання фламенко на гітарі, займався програмуванням і навіть цікавився хірургією. Згодом всі ці інтереси вилилися в щось більше і універсальне: в любов до точної, тонкої і старанній роботі руками, до механічної логікою, що лежить в основі речей і рухів.
Перші справжні роботи молодого художника виявилися дивним чином близькі до малювання. Тонкі і рухливі дротяні конструкції коливаються, обертаються, ворушаться, залучаючи за собою і свої тіні, так що все разом нагадує складну графіку ожилих олівцевих ліній. Ці кінетичні скульптури відносяться вже до студентського періоду, до часу не надто вдалих спроб навчання на лікаря. Необхідність зазубрювати величезні кількості формальних відомостей швидко зробила це заняття нестерпним, і Генсон перевівся на факультет образотворчого мистецтва.
Така непослідовність насправді послужила Артуру хорошу службу. Саме «універсальне цікавість» Генсона допомогло сформуватися справжньому художньому погляду на світ. Тому відчуття, яке знаменитий аргентинський письменник Хорхе Луїс Борхес назвав «станом протоплазми, чуйно реагує на будь-яке поставлене перед нею предмет». «Розглядаючи якусь річ, я завжди граю з нею, думаю, яке рух може з неї« вирости », - продовжує Артур Генсон. - Це нагадує ляльковий театр. Спочатку я граю з чимось як ляльковод, а потім створюю механізм, який заміняє мене в цій ролі ».
сторона філософа
На час навчання в університеті відноситься і знайомство Артура з роботами батьків-засновників кінетичного мистецтва. Швейцарець Жан Тенглі, американець Олександр Колдер - перші споріднені душі, яких Генсон зустрів, і їх вплив на його творчість безсумнівно. Його ранні дротові мобілі дійсно нагадують роботи Колдера, а що з'явилися пізніше динамічні скульптури - філософські інсталяції великого Тенглі.
Художник Генсон еволюціонував стрімко, від акценту на візуальності до дотепним конструкціям, таким як культовий «Жовтий стільчик Корі». «Я завжди намагаюся намацати початкову точку, з якої можна висловити щось дуже просте, висловити дуже зрозумілу ідею, - пояснює Артур. - Але така простота народжується з великою внутрішньою складності, а зрозумілість перетворюється в неоднозначність. Думаю, так проявляються приховані властивості нашого світу ».
У 1980-х Генсон бере участь в щорічних «гонках скульптур», фестивалі World Sculpture Racing Society. Він біжить то з величезним спідометром, то з многоногого комах-механізмом Dododecapede ... Але самої філософської роботою того часу стала його «гоночна» машина «Швидше!»: Колеса візка, яку штовхає перед собою біжить художник, надають руху механічну руку, яка квапливо виводить на папері одне тільки слово - «Швидше», немов підганяючи свого творця.
Щоб змінити паперовий лист і віддати його одному з глядачів, доводилося раз у раз зупинятися, і гонку Генсон не виграв. Зате висловив щось більше: «Вийшла така цікава ланцюг подій, - міркує художник. - Думка народилася у мене в голові, я втілив її в якийсь предмет, на витвір мистецтва. Але в цьому предметі самому по собі не міститься жодної ідеї, немає ніякої думки. Він нічого не означає, поки не з'являється глядач. Саме глядач замикає ланцюг, і цикл завершується ».
сторона дитини
Як і всякий результат чистого «дитячого» творчості, твори Генсона самодостатні і не потребують високочолих інтерпретацій. Але ці інтерпретації так і напрошуються у кожного глядача, який завершує цикл: від задуму художника до його твору - і до людей. Як і належить справжньому мистецтву майстра епохи Відродження.