Якщо ви не любите балет «Шехерезада», то навряд чи моя розповідь вас надихне. Але якщо ви ще його не бачили, то я вам навіть трохи заздрю. Вас чекає яскраве враження, яке відбувається тільки в перший раз.
Я розповім вам про те, як почалася моя Love Story з «Шехерезадою». Ще чотири роки тому незліченну кількість кілометрів відділяло мене від світу балету. Ми з ним жили в паралельних всесвітів, особливо не цікавлячись тим, що відбувається по сусідству. Хоча в моєму «послужному списку» було кілька відвідувань класичних постановок, з яких я зробила висновок, що весь балет витриманий в єдиному класичному стилі - як в одязі балерин (пачки або довгі напівпрозорі сукні), так і хореографічно - стрибки, підтримки, обертання, па-де-де і па-де-труа.
І ось чотири роки тому я вирушила в ГАТОБ на балет «Шехерезада» виключно з однією метою - щоб послухати однойменну сюїту Римського-Корсакова в живому і якісному оркестровому виконанні. Сюїта «Шехерезада», написана композитором за сюжетами арабських казок збірки «1001 ніч», давно очолювала топ моїх хітових класичних мелодій. А полонила мене вона своїми «химерними мелодійними вигинами», поєднувалися з неймовірним розмахом і простором в дусі Римського-Корсакова.
Я не фантазувала про те, як буде виглядати дію на сцені, не вивчала лібрето заздалегідь і думала, що, якщо балет мене глибоко не зачепить, то я закрию очі і просто буду слухати музику. Та й, скоріше, я налаштувалася побачити на сцені те, що, власне, свого часу Римський-Корсаков прописав в назвах частин сюїти: «Море і Синдбада корабель», «Фантастичне оповідання царевича Календера», «Царевича та царівну» і «Багдадський свято ».
Перший шок наздогнав мене під час читання лібрето за п'ять хвилин до початку вистави. Наводжу тут повністю текст з програми.
«У шахському гаремі Зобеіди намагається умилостивити чоловіка. Але Шахриар похмурий: приїхав до нього брат Земан, правитель Персії, запевняє, що дружини шаха невірні. Зобеіди знову намагається пом'якшити серце повелителя, але він непреступен і кидає навколо підозрілі погляди. Танець трьох Альма не в силах відвернути Шахріара від тяжких дум. Він оголошує, що відправляється на полювання. Зобеіди благає його залишитися, але шах зі свитою видаляється. Мешканки гарему прохають головного євнуха впустити в гарем їх коханців - негрів. Раптово повернувся Шахриар застає дружин, розважаються з коханцями. Його яничари кривими шаблями ріжуть дружин і рабів. Зобеіди молить залишити їй життя, але, отримавши відмову, вбиває себе. У тиші ридає шах. »
Я в жаху дивилася на закритий завісу, і мозок відчайдушно намагався пов'язати «Море і Синдбада корабель» з гаремом і наложницями. Особливо мене вразило те, що «дружини шаха були невірними». Я, чесно кажучи, до цього моменту не припускала, що при такій посилену охорону з гарему можна кудись піти. Та й що за витончена зухвалість - зраджувати чоловіка-шахові?
У розпал моїх роздумів завіса відкрилася, і перший же погляд на сцену розбив моє оману про можливі варіанти одягу балерин і звичних декораціях. Я пам'ятаю, що мене засліпило східне пишність царських покоїв: все було в золоті і шовках. Блиск і розкіш, нереально яскраві кольори і поєднання кольорів. А танцівниці були одягнені в красиві стилізовані шаровари і ліфи.
Головний євнух - Улан Баденов
Дівчата в рожевих напівпрозорих одязі, чий гнучкий стан був відкритий погляду завмерлого в захваті глядача, почали танцювати, тішачи зажуреного від жорстоких здогадок шаха, і кожним плавним рухом стегон вони відсували моє друге оману про неодмінних класичних балетних па.
І на цьому мої здивування тільки почалися. Вони слідували одна за одною і не давали мені і хвилини перепочинку. Тому я і полюбила цей балет багаторічної відданою любов'ю, що перше враження виявилося неймовірно сильним.
У сцені, що послідувала за від'їздом шаха на полювання, мені було дивно бачити танцівниць і артистів балету возлегает на підлозі. У всіх побачених мною до цього часу спектаклях, якщо артисти балету виявлялися на підлозі лежачи, то вони або вмирали, або спали. А тут все не спали, були здорові, щасливі і купалися в любові, причому, зовсім не платонічної. Власне, до мого ще більшого подиву, на підлозі вони і провели більшу частину часу всього дійства.
Зобейда - Саулі Рахмедова, праворуч - якраз сцени на підлозі
Але звертати на них увагу після того, як на сцені з'явився Золотий Раб, було важко. Все відійшло на другий і навіть третій план: казкове пишноту, стрункі тіла танцівниць і танцівників, шок від незвичності балету. Золотий Раб вийшов на сцену, щоб заволодіти не тільки улюбленою дружиною шаха, але і увагою всієї жіночої половини залу. А чоловіча половина в цей час не зводила очей з Зобейди.
Золотий раб - Фархад Буріев, Зобейда - Саулі Рахмедова
Взагалі, мені дивно називати цей персонаж рабом. У ньому не було нічого рабського. Він був гарний, як Бог, поводився, як господар і рухався граціозно, як велика кішка.
Мені було б ніяково порівняти його з кішкою, якби я не знайшла в описах першого показу балету (який відбувся в 1910 році в Гранд Опера в Парижі) такі слова: «Роль Золотого раба виконував Ніжинський - унікальний танцюрист, який відрізнявся дивовижною гнучкістю, високим стрибком , під час якого він немов ширяв у повітрі. За словами Фокіна, Ніжинський «нагадував первісного дикуна. всіма своїми рухами. Це - напівтварина-напівлюдина, схожий то на кішку, м'яко перестрибував величезне відстань, то на жеребця з роздутими ніздрями, повного енергії і від надлишку сили перебирає ногами на місці ». Бенуа також залишив своє враження: «полукошка-напівзмія, диявольськи моторний, жінкоподібний і в той же час страшний».
Золотий раб, якого я побачила на сцені, все-таки відрізнявся від цього опису. У ньому не було нічого від дикуна і тварини. У ньому було багато свободи і сили, але він в рівній мірі поєднував в собі ніжність і пристрасть, при цьому в його рухах була особлива натхненність. Я точно пам'ятаю, що тоді його виконував ще не відомий мені Фархад Буріев.
Потім я багато раз дивилася, вірніше, намагалася дивитися виконання «Шехерезади» не в ГАТОБовской версії. По-основному, в записах, але було і одне «живий» виступ - до нас приїжджав імперський балет Гедімінаса Таранди і показував цей балет прямо на площі біля Палацу Республіки. Але я так і залишилася вірна ГАТОБ, тому що жодне інше виконання мене так не зачепило. І найяскравіший образ Золотого Раба для мене завжди буде пов'язаний з Фархадом Буріевим.
Звичайно, я не можу не сказати тут і про Зобейде, адже саме їй ми зобов'язані появою на сцені того, кому я тільки що присвятила свою полум'яну промову. За втрату цієї жінки плакав сам шах! Знаєте, для мене вона так і залишається загадкою, річчю в собі. Чи любила вона кого-небудь в цьому житті - невідомо.
Мені здається, по суті своїй вона була кішкою - дикої та домашньої одночасно, люблячої ласку і гуляє сама по собі. І руху її приваблювали своєю впевненою і царственої грацією. Зобейду втілила на сцені Саулі Рахмедова.
А далі почалося найголовніше, для чого, власне, цей балет (на мою скромну думку) і був створений - танець двох скоєних тел. Найкрасивіше втілення чуттєвої і одночасно піднесеної любві.Танец, який був вище будь-якої моралі, моральності, в якому не було ні надриву, ні нотки приреченості, ні самоствердження, ні-чо-го зайвого. Так танцювали язичницькі боги до народження землі. Так можуть танцювати тільки вчинені чоловік і жінка, прітянувшісь один до одного.
Ось тут треба зупинитися і видихнути, тому що під час цього танцю все забувають про дихання. І, в-общем, мене вже не сильно цікавило те, що було після цієї сцени. Для мене вже сталося сакральне дію, яке наповнило вщерть, поставило високу планку, показавши те, до чого почала прагнути душа. Моя подруга так сказала про цей танець: «Я вже вбудувала його в себе, він живе в мені, змінюючи моє життя».
Ну, а якщо вас все-таки цікавить, що відбувалося на сцені далі, то я розповім. Як і обіцяло лібрето, в розпал веселощів з'явився шах зі своїми яничарами. Вони дістали криві шаблі, і через дві хвилини все було скінчено. Я жодного разу не бачила, щоб на сцені за такий короткий проміжок часу полягло стільки народу. Але - саме дивне - для мене це було вже не важливо. Чи не засмутило і не зачепило. Просто треба було якось поставити крапку.
Шахрая, султан - Нурлан Байбусінов
Тут треба якось красиво закінчити свій пост, але, вірите чи, я зовсім не знаю, як це зробити. Вже пройшло два дні, а я немов ще дивлюся їх танець і слухаю цю прекрасну і дивну мелодію.
(У статті використані фотографії Володимира Акуленко та з сайтів: www.karavan.kz, afisha.kz, gatob.kz) /