Бас-гітара в міксі. Кілька практичних порад по запису і відома
Розміщення баса в вашому міксі може стати справжньою проблемою з багатьох причин. Стиль гри басиста, наприклад, може сильно ускладнити завдання, особливо якщо бас-гітарист недосвідчений і не грає чітко і впевнено. Якщо ви чуєте під час запису безперервну низку незв'язаних нот і деренчання струн про лади інструменту, все, що вам залишається, це почати програмувати бас, використовуючи семпли або лупи. Якщо ж басист грає чисто і впевнено, кілька важливих аспектів допоможуть вам добре записати інструмент і позбавлять від можливих проблем під час відомості вашої музики.
Рада №1: Уникайте «стоячих» хвиль при записі басового кабінету.
Якщо ви знімаєте звук мікрофонами з кабінету, робіть тестові записи і уважно отслушівайте їх, щоб переконатися, що немає надмірно тихих або надмірно гучних нот, які зазвичай виникають через «стоячих» хвиль в кімнаті. Якщо такі є, міняйте розташування мікрофонів і басового кабінету, поки не знайдете ідеальне положення для запису. Розташування кабінету занадто близько до стін, кутах або точно в центрі кімнати зазвичай і викликає подібні проблеми. При цьому навіть якщо ви отримуєте відмінний звук з вашого мікрофона, не забувайте записувати чистий сигнал бас-гітари з DI боксу або сигнал з підсилювача. Згодом ви зможете «перезняти» звук, якщо виникнуть проблеми при зведенні вашої пісні.
Рада №2: Звук баса повинен визначаться вашої аранжуванням.
Концепція звуку бас-гітари в пісні в першу чергу повинна визначаться аранжуванням композиції. Бас, що звучить низько і напористо в сольному виконанні, буде створювати кашу в композиції вашого міксу і «каламутній» нижній діапазон під час зведення. Це одна з найчастіших проблем початківців музикантів, коли кожен думає про звучання власного інструменту відокремлено від звучання всієї композиції в цілому. На етапі відомості слушат ваш мікс без баса і перевіряйте, що ще відбувається в нижньому діапазоні міксу. У більшості випадків єдиний низькочастотний інструмент, який буде присутній в цьому діапазоні, це бас-бочка. Тому обов'язково використовуйте hi-pass фільтри з крутизною зрізу 12 або 18дБ на октаву, щоб відфільтрувати всі небажані низькочастотні призвуки з інших музичних інструментів та вокалу.
Рада №3: Зведення баса і бас-бочки.
У типовому поп- чи рок-міксі бас і бас-бочка працюють разом, тому переконайтеся, що вони правильно збалансовані і зведені. Бас повинен бути чітко записаний в бочку, найменші нестиковки в ритміці неминуче приведуть до расхлябному звучанню ритм-секції на етапі зведення вашої пісні. Також дуже важливий частотний баланс обох інструментів. Деякі звукорежисери для цієї мети вирізують еквалайзером «дірку» в спектрі баса, деякі використовують сайдчейн компресію, щоб виділити басу індивідуальний простір в міксі. Це одна з обов'язкових умов: без відома баса і бочки ви не отримаєте гойдає ритм-секції, а без цього не отримаєте і добре звучить пісні.
Рада №4: Перевіряйте фазові спотворення на доріжках при зведенні.
Якщо ви записуєте бас двома мікрофонами або підмішують при зведенні чистий сигнал з гітари або підсилювача, нижній діапазон зазвичай страждає від фазових спотворень. Виправити це просто: вам необхідно, орієнтуючись на зображення хвилі на ваших доріжках, синхронізувати їх, підсунувши один трек під інший. Переконайтеся, що сигнал синхронизован на всьому протязі вашої пісні.
Рада №5: Використовуйте різний контроль при зведенні.
Бас-гітара - це не тільки нижні частоти. Якби це було так, ви б не чули бас-гітару на дешевих комп'ютерних колонках, на маленьких портативних радіоприймачах і навушниках-затички, тому що ці пристрої фізично не здатні відтворювати низькочастотний діапазон, який займає бас. Щоб бути впевненим, що ваші мікси будуть чутні на такого роду апаратурі, використовуйте в якості додаткового контролю музичний центр з невеликими Колоночки і AUX входом. Потім відбудуйте діапазон від 250Гц до 1кГц так, щоб бас мав досить характеру в цьому діапазоні і чітко прослуховувався. Крім того, це дозволить додати басу простору в перевантаженій аранжуванні при прослуховуванні на якісної стереосистеми. Використовуйте еквалайзер для пошуку найбільш ефективної частоти індивідуально для вашого інструменту.
Рада №6: Компресія.
Використовуйте компресію для контролювання рівня баса в міксі, особливо якщо музикант використовує перкуссівние прийоми гри, наприклад, слеп. Якщо у вас виникають труднощі з відбудовою компресора, спробуйте відбудувати атаку компресора таким чином, щоб транзиент ноти проскакував через компресор і зберігалася атака звуковидобування. Потім відбудуйте максимально швидкий реліз компресора, при цьому намагайтеся уникати ефекту пампинга (на слух він схожий на Ухань). Ступінь придушення (Ratio) слід відбудовувати виходячи з середніх значень в районі 5: 1, постінному підвищуючи значення, в тому випадку якщо у виконавця великий динамічний діапазон. Отстройте поріг спрацьовування компресора таким чином, щоб придушення сигналу компресором становило в районі 8дБ на піках. Відбудовуйте поріг до тих пір, поки бас не пролунає чітко і рівно по динаміці. Ви також можете використовувати пресети вашого компресора, якщо вони передбачені виробником приладу. У цьому випадку не забудьте відбудовувати поріг придушення для кожного конкретного випадку.
Крім того, можна використовувати компресори з функцією сайдчейн, для того щоб налаштувати придушення сигналу баса сигналом бас-бочки.
Рада №7: Додаткова обробка.
Якщо бас не звучить в міксі, можна вдатися до обробки баса через плагіни-емулятори гітарного або басового підсилювачів, тому що найчастіше це дозволяє додати жирності характеру звуку, яку складно отримати, застосовуючи компресію і еквалізацію. Багато плагіни дозволяють використовувати всілякі моделі перевантажень (від легкого кранча до важкого хайгейна), що додасть басу додаткову міць і пружність. Але не перестарайтеся з цим!
Залишається додати, що ця техніка може бути застосована як до DI треку, отриманого вами через DI-бокс з бас-гітари або виходу підсилювача, тому що і до сигналу, записаного через мікрофон з кабінету.
Рада №8: еквалайзери з підстроюванням під потрібний спектр.
Ще одна техніка отримання потрібного характеру полягає в використанні еквалайзерів, які копіюють АЧХ сигналу одного інструмента і відбудовують свої фільтри для копіювання цього звуку на інший інструмент. Як приклади можна привести Voxengo CurveEQ, TC Assimilator, Logic Match EQ і ін. Як джерело потрібного звучання можна використовувати будь-який вподобаний по звуку семпліровалісь інструмент.
Рада №9: Завжди порівнюйте при зведенні.
Під час зведення вуха дуже швидко втомлюються від прослуховування міксу і «замилюються». В цьому випадку рекомендується взяти за правило періодично прибирати бас з міксу і потім плавно додавати, поки не буде досягнуто потрібне співвідношення інструменту в міксі. Якщо фейдер повернувся в те положення, в якому він був до цього, значить, ви близькі до ідеалу. Але пам'ятайте: варто частіше давати вухам відпочинок, тому що після перерви сприйняття міксу як правило змінюється.
Крім того, рекомендується завантажувати в ваш DAW сподобався по звучанню комерційний мікс і періодично порівнювати вашу роботу з ним. Це допоможе зберегти почуття перспективи при зведенні.