BOB PATTERSON - Jazz Guitar
Це найпоширеніший хід у джазовій музиці. Знання того, як виконувати соло поверх цієї прогресії, буде найкориснішим вашим досвідом як джаз-гітариста.
Під II-V прогресією розуміється послідовність, що складається з мінорного септаккорда, побудованого від другого ступеня лада, і мажорного, побудованого на п'ятому ступені.
У тональності С, "II-V" буде складатися з акордів Dmi7 and G7.
Як правило, за цим слід перша щабель ладу, Cmaj7 в даному випадку. (Зауважте, що в джазі сьома сходинка додається практично до кожного акорду). І друга, і п'ята ступені органічно вписуються в основну тональність, тому їх можна використовувати практично в будь-якій ситуації. Спробуємо змінити тональність і подивимося на II-V в тональності Eb.
Наостанок варто відзначити, що акорди II-V прогресії можуть мати і додані тони, тобто прогресія може виглядати як, наприклад, Dmi9-G13. Вважається, що додана 13-а сходинка надає звучанню гітари в джазі "духовий", бігбендовий забарвлення.
Гамма гармонійного мінору використовується рідше, ніж мажорна, але дає деякі цікаві можливості. Давайте подивимося, як вона побудована.
Якщо будувати цю гаму від ноти А, вона складатиметься з звуків: A, B, C, D, E, F, G #, A. Цю гаму можна описати як натуральний мінор з підвищеною сьомий щаблем або мажор зі зниженими третьою та шостою.
Підвищена сьома сходинка відома як "головна нота", оскільки саме вона створює акустичне тяжіння до тоніки. Акорд, що містить цю ноту, побудований на п'ятому ступені, в даному випадку це Е. Якщо зіграти гамму гармонічного мінору (в тональності А) від Е:
Отримаємо наступні ступені: 1, 3, 5, 7, b9, 11, b13, що надають абсолютно особливий колорит.
Ще одна цікава можливість, яка використовується ще рідше - зіграти ту ж гаму від F.
Ми отримали: 1, 3, 5, 7, # 9, # 11, 13. Крім незвичайного звучання, це дає ще й цікаві тризвуку, зокрема збільшений С-акорд.
Ну і як навчитися все це чути, запитають мене? Так старим дідівським способом. Встати нарешті від монітора і схопитися за інструмент, ось як.
Ця гамма також називається "джазовим мінор". Як і мажорна гама, вона породжує масу різних ладів, які можна використовувати з різними акордами. Сама вона ідентична простому мінору за винятком підвищених шостий і сьомий ступенів (крім того, її можна описати як мажор зі зниженою третім ступенем). Так вона виглядає в С-мінорі:
Сама по собі гамма може використовуватися поверх maj7-акорду (1, b3, 5, 7):
"Лідійський b7", або лідійський домінантний лад, починається на четвертій сходинці гами мелодійного мінору. У нашому випадку, він буде виглядати так:
Його найкраще використовувати поверх 9 (b5) або 9 (# 11) акордів. Акорд з дуже цікавим звуком F9 (# 11) складається із ступенів: F, A, C, Eb, G, Cb.
У нього є кілька назв, зокрема, альтерірованних, альтерірованних домінантовий і інші. Це назва обрана тому, що воно найбільш повно описує цю гаму. B-зменшена / целотоновий лад буде виглядати так:
Його можна використовувати поверх майже будь-яких акордів з альтерірованних тонами. В даному випадку це такі акорди, як B7 # 9, B7 (# 5b9) та інші. Це звучання добре поєднується з "II-V" прогресія (хто все вже забув, см. Урок 1) в мінорі.
Сьогодні, про просунуті, ми поговоримо про домінантовий Гаммі Бібоп. Що, страшно? Буде ще страшніше, так що тримайтеся і тримайтеся за грифи міцніше.
Чарлі Паркер і Діззі Гіллеспі в буремні сорокові роки змінили джаз навіки. Ця невгамовна парочка визначила, нарешті, як треба по-людськи розмовляти мовою джазу, і гамма, обговорювана сьогодні - один з результатів. Назва гами придумав David Baker, а ми їм скромно скористаємося.
ДГБ - це насправді просто (якщо це для вас просто, вже добре) давньогрецький гамма з однієї доданої нотою - чистої сьомий щаблем. Ось просто давньогрецький лад:
А ось бібоповая доминантовая гамма:
Додана сьома сходинка (В в даному випадку) робить дві речі: 1) по-перше, вона дає спокійний спадний вступний тон; 2) в гамі з'являється восьмий тон. Перевага першого пункту явно; з другим не все так очевидно, поки ви не почали грати соло з використанням цієї гами. Восьма нота в гамі дає можливість грати акордові звуки на всі сильні частки такту. Це дуже важливо, оскільки дає найефективнішу можливість грати довгі фрази. Ось, наприклад, прохід в звичайному давньогрецької ладу:
Помітили, що друга половина звучить незграбно? Тому що немає у вас таких природних акордових тонів на сильних долях. Ну ладно, тіштеся тепер бібоповим ходом:
Однак запам'ятайте важливу річ: цією нотою можна користуватися тільки при низхідному русі. Коли ви забираєте до небес, пропускайте її сміливо. І - ГРАЙТЕ акордової НОТИ НА СИЛЬНІ ДОЛІ!
Ця хитра гамма зробить з вашою грою справжню революцію, якщо ви як слід над нею попрацюєте. Вона може змінити ваше бачення імровізаціі. Ніяких масонських секретів і таємниць мадридського двору в джазі немає, проте бибоп - це вже просунута техніка. Типу, дерзайте, і все таке :-).
Ну що, сподобалося? Любиш кататися, люби і саночки возити. Тепер спробуйте транспонувати їх в усі тональності, щоб використовувати, як тільки притисне.
І ще маленька штучка, яка, однак, займе чимало часу: гра все тієї ж бібоповой гами (вона вам ще не набридла? Втім, як вона може набриднути!) Поверх min7b5-акордів (вони ж полууменьшенние). Зараз ми вирушимо на п'яту сходинку - гармонійно найбагатший рівень.
Тепер слухайте уважно. Полууменьшенние акорди базуються на мінорному акорді сьомий щаблі мажорній гами. Тому, яку гаму ви б не вибрали (в межах мажору), звучати вона буде просто відмінно. Забудемо про все, крім міксолідійского лада (тимчасово!). C-давньогрецький лад добре належиться на Еmi7b5. А якщо трошки заглибитися, то С-бібоповая доминантовая гамма "заспіває" з цим акордом просто відмінно. Тримаючи все це в голові, поверніться до всіх бібоповим ходам, над якими ви працювали (як я, по крайней мере, сподіваюся), і зіграйте їх поверх відповідних полууменьшенних акордів.
Ну, і що це за чортівня, запитаєте ви? Голоси з раковини. Це термін з джазової аранжування, яким також користуються піаністи; а відноситься він до основних нотах акорду. Чули, як цей хлопець за роялем десь цапа акорд з двох-трьох нот, який звучить просто круто? Зараз розповімо, як це робиться на гітарі.
Спочатку потрібно знати, які ноти в акорді основні. Це (в порядку зниження значущості) третя, сьома ступені, додані тони, основний тон, п'ятий ступінь. Якщо по-російськи, то для акорду C13 такими нотами виявляться E, Bb, A, C, G.
Передбачається, що найменш важливі звуки можуть бути опущені, якщо вони вам не потрібні. Як правило, такий нотою виявляється п'ятий ступінь, оскільки вона не створює "образу" акорду. Потім основний тон, особливо, якщо ви граєте з басистом, який все одно візьме тоніку. Пам'ятаючи про це, давайте подивимося на "голоси з раковин" для різних акордів.
За схожою моделі ви можете побудувати такі ж конструкції для будь-якого акорду. Так що пробуйте.
Дослівно "turnaround" означає "оборот". Однак оскільки це слово вкрай багатозначне, в російській мові традиційно використовується незграбний англійський термін.
Тернераунд - це аккордовая послідовність, завершальна мелодію. Вони придумані для того, щоб логічно повернутися до початку, "перевернутися". Зазвичай вони займають 2 такту - чотири акорду по дві частки кожен.
Найпоширеніший хід - так званий 1-6-2-5-тернераунд. В С-мажорі він буде виглядати ось так:
Cmaj7 можна замінити Emin7 (акордом третього ступеня), однак тернераунд буде функціонувати так само:
Другий акорд обороту необов'язково повинен бути мінорним Септакорди. На цій же ступені можна побудувати і альтерірованних септакорд. До останнього ж акорду для більшого "смаку" можна додати збільшену п'яту сходинку:
Всі ці обороти потрібно вивчити у всіх тональностях. Використовувати їх можна з треба постійно. Вони закінчують кожну частину мелодії, так що з цього дня ви з ними ще награтися!
Зазвичай стверджується, що знання акордів і гам неодходимо для того, щоб імпровізувати в джазовому стилі. Коли я, тільки починаючи займатися, обдумував цю аксіому, я прийшов до важливого висновку: будь-яка гармонійна ідея (акорд) може трансформуватися в мелодію і навпаки. Це може здорово допомогти вам розвинути навички як соло, так і акомпанементу. Давайте почнемо
Раніше ми обговорювали тернераунди, в яких рух ішов за схемою: I-VI-II-V ступеня. Ось приклад мелодійної лінії, яку можна зіграти поверх цієї послідовності:
Як ви можете помітити, в цій лінії немає альтерірованних нот; всі вони - в C-мажорі. Хоча ця лінія майже завжди може послужити вам хорошу службу, відсутність таких нот робить її досить передбачуваною. Давайте подивимося, що станеться, якщо ми трохи змінимо акорди і побудуємо лінію так, щоб вона їм відповідала:
Все, що ми зробили - просто замінили мінорні септакорди на домінантовие; відповідно, в лінії були підвищені на півтону нота З в акорді А і F в акорді D. Це надає мелодії зовсім інший характер; вона звучить більш джазово. Давайте зробимо ще один крок вперед:
Тепер ми ввели альтерірованние домінантовие акорди (знижена 9я щабель), що, в свою чергу, дало нам більше хроматичних нот. У порівнянні з попередніми прикладами ця лінія звучить ще більш джазово.
Ще дві речі, про які треба пам'ятати, використовуючи ці можливості. По-перше, не обов'язково слідувати саме викладеним прикладів. Оскільки ця мелодія дуже «щільна», ви можете скомпонувати щось нове із запропонованих акордів і зробити власну варіацію. Таку, наприклад:
Нарешті, необхідно пам'ятати, що це можливості, а не правила. Користуючись цими принципами, шукайте те, що вам подобається і підходить до музики, яку ви граєте; не грайтеся чогось тільки тому, що це відповідає теорії. Як завжди, довіряйте власним вухам - для чого вони вам, якщо не для цього?
Ще трохи бибоп-ходів поверх II, V7 і VII ступенів
Якщо наш V7-акорд - це C7, то другий ступінь - Gmin7, а VII - Emin7 (b5). Відповідно, тоніка - F-мажор. Пам'ятаючи про це, спробуйте зіграти С-бібоп-лад поверх C7, Gmin7 і Emin7 (b5). Якщо вам сподобається почуте, то ви вже вивчите цю фішку в усіх тональностях, зробіть ласку.
Не бійтеся, це не від назви ссавців, що живуть в підмосковних ставках. Трітоновая заміна - це потужний інструмент як для аккордового акомпанементу, так і для імпровізації. У цій техніці використовується цікавий гармонійний феномен. У будь-якому домінантсептакорду дві найголовніші ноти (3-тя і 7я ступені) утворюють інтервал, який називається «тритон». У випадку з акордом C7, 3я ступінь - нота E, а 7я - Bb. А що буде, якщо побудувати акорд, в якому сьомий буде Е, а третій - Bb? А ось що:
Цей приклад демонструє, як C7 стає акордом Gb7 з басом Db. Зауважте, що обидві ноти з'являються в обох акордах. Так діє принцип трітоновой заміни. Основні тони обох акордів також складають цей інтервал. Два акорду можуть функціонувати як один і той же:
Це робить імпровізацію набагато більш різноманітною; ви можете використовувати гами, арпеджіо і ходи, засновані на трітоновой заміні. наприклад:
Замість наведених вище G7 і Db7, спробуйте зіграти цей хід поверх Dmi7 і G7b9 і подивіться, що вийде. Іншими словами, хід, заснований на трітоновой заміні, звучить особливо ефектно поверх альтерірованних акорду Ось мелодія, заснована на D-дорийском і Db-давньогрецьких ладах (трітоновой заміні G-міксолідійского лада):
Бачите, як трітоновая заміна розширює горизонти? Користуйтеся на здоров'я.
Давайте подивимося, що ще можна зробити з трітоновимі замінами. Спочатку подивимося на цю послідовність:
Тут, як і в минулому уроці ми скористалися бібоповим проходом в першому такті і повторили його тритоном нижче у другому. З цих двох акордів народжується основа, на якій побудовано незліченну кількість мелодій. Тепер давайте подивимося, що ще можна з ними зробити:
Ви бачите D-давньогрецький лад в першому такті і G-давньогрецький в другому. Все цілком зазвичай. А ось тепер давайте поміняємо G-давньогрецький лад на Db-давньогрецький за правилами трітоновой заміни. А оскільки четверта ступінь від Db - Gb / F #, яка з G7 ніяк не сполучається, ми піднімемо її на півтону, що дасть Db-лідійський домінантовий лад.
Зіграйте і відчуйте, як звучить. Розгляньте, як ноти співвідносяться з акордом G7: у нас є основний тон, b9, # 9, 3, b5, # 5 and 7. Всі чудові альтерірованние звуки. Що, якщо тепер розгорнемо цей акордовий малюнок до чотирьох тактів і відповідно розвинемо прохід? Ось що ми отримаємо:
Тут є кілька сильних дисонансів, але вони лише збагачують цю мелодію. Експериментуйте з цією технікою далі - прямо в наступний раз, як візьметеся за гітару. Успіхів!
Це дивний звір. У ньому є сусідами диатонические і недіатоніческіе елементи; до нього треба звикнути - як чути його, так і поверх нього грати. Ось, наприклад, відповідна апплікатура для A13 (# 11):
Можна вибрати з декількох гам, які можна використовувати з цим акордом. Перша, яку я б запропонував, - А-лідійський домінантовий лад, щось середнє між лидийским і давньогрецької:
Цей тон можна також уявити собі як Е-мелодійний мінор:
І нарешті, ось цікавий пасаж, ілюстрірующій гармонію в акорді A13 (# 11).
Давайте подивимося на більш заплутані способи розібратися з цим акордом. Якщо розбити його на частини (від низу до верху), ми побачимо акорд А7 з В-мажорних тризвуком з 2й, 3й і 5й ступенів над ним. Саме тут можна побачити витоки політональності. Але давайте зробимо ще крок вперед. Це тризвук може бути перетворено в простій В-мажор шляхом опускання С # до В:
Думаючи про акорді таким чином, ми можемо побачити масу можливостей. Це може бути акорд А7 з В-мажором над ним. Або акорд В7 + з сьомої щаблем внизу. Решта придумуйте самі, а ми давайте розвинемо ідею акорду В7 +. Що б ви зіграли поверх збільшеного септаккорда? Ви можете зіграти В-целотоновий лад, Е-гармонійний або мелодійний мінор або що-небудь на зразок В-доминантового або міксолідійского лада. Пам'ятайте, що ви граєте це поверх A13 (# 11). І ось саме тут-то і починається сучасне політональні звучання. Давайте спробуємо зіграти простий В-домінантовий бібоповий прохід поверх цього акорду:
І смію вас запевнити, що це неабияке вправу в політональной музиці!
Ну ось, сиджу я тут з гітарці, пялюсь в телек, перебираю струни, і ось що у мене виходить. Перша штучка, наприклад, непогано піде з C7, Gmin7 або Emi7 (b5) акордами:
Це варіація гами бібопа. Зверніть увагу на хроматичний пасаж у другому такті і акценти, які падають на E і D - зовсім необов'язково завжди закінчувати ходи на акордової ноті (хоча D - акордовий тон в акорді С9).
G # - це знижена шоста ступінь в С або підвищена сьома в А-мінорі. Я також порушую правило, що ви повинні грати акордові ноти на сильні частки. Однак музика - не наука, а мистецтво, і якщо, вибачте за каламбур, правильно порушувати правила, то це можна робити запросто. Також зверніть увагу на хроматичну послідовність в кінці першого такту. F # і A - це насправді рух до ноті G, що з'являється в наступному такті.
Тепер подивіться на це арпеджіо в тональності А-мінор з доданою 9й щаблем. Можливо, ви чули цей прохід раніше; він здорово звучить поверх акорду F # mi7 (b5): основна гармонія та ж сама. Якщо за цим акордом буде B7b9, то його ж можна зіграти зниженою терцією вище:
Ось невелика мелодія акордами, яку ви можете використовувати для вступу або закінчення мелодії. Вона в G-мажорі, і в ній використовується цікавий акорд: зі зменшеною септимою і зниженою 13й щаблем. Якщо придумаєте для нього іншу назву, дайте мені знати.