Невидима бруд і нікчемність життя овіває своїм ароматом все абсурдне оповідання цієї сильної і відчайдушною історії.
Перед нами неприваблива огидна наркоманка, відкинута на берега нікчемності навзамін своєї великої любові. Історія про її страждання стала досить нетривіальним видовищем. Замальовка з життя цієї героїні і оточуючих її покидьків суспільства домагається від глядача блювотного рефлексу вже на початку, прикриваючись нединамічною мовчазними сценами як сірим щитом. Зігране героями незнання охоплює організм нестерпним нерозумінням. Але чомусь здається, що ці хлопці трохи більше розуміють, ширше бачать, і, звичайно, менше за все думають.
Окреме захоплення викликає музика чудового Исао Томіта. Вона створює відчуття присутності тут не тільки сліпих емоцій, а й частинки інтелекту, який спостерігає за нерозсудливість і безглуздістю вже в спокійному стані духу: коли не відчуваєш вже нічого, але можеш згадати спалювали колись емоції.
Важливо, що цей фільм # 151; не стандартне видовище на кшталт «Реквієму за мрією». Тут по-іншому. Брудно. Немитими. Щиро.
Якби ти любила мене, ти б уже давно наклала на себе руки.
Відразу скажу, що мені подобаються фільми подібної тематики. Вони показують життя з дещо іншого боку, причому місцями божевільної і трагічною. Трейлер до фільму мене вразив. Рідко зустрінеш таке гармонійне поєднання криків, насильства, наркотиків і любові під шалений саундтрек в стилі хард-стайл.
Окремо хочеться відзначити операторську роботу і саундтрек. Бляклі і похмурі кольори картини надають їй своєрідний шарм. Музика складається з ненав'язливою електроніки гармонійно доповнює картинку.
Фільм досить важкий і суперечливий, але в цілому непоганий. Дивитися його краще при наявності відповідного настрою, але можна обійтися і трейлером.
Нещадна, жертовна, хвора любов в нещадному, жертовному, хворому світі наркоманів і бомжів Нью-Йорка
Що слід знати про цей фільм?
По-перше, проект виявився відмінним стартовим майданчиком для Аріель Холмс. У планах у Джошуа Сефді була зовсім інша творча задумка, але, зустрівши одного разу біля входу в метро Аріель, молодий режисер вирішив зняти історію її життя. Для цього дівчина спочатку написала короткі мемуари (в російською перекладі, на жаль, їх не знайти), після чого почалися зйомки, в яких Холмс взяла активну участь, виступивши в головній ролі. Таким чином, Джошуа і Бен Сефді дали путівку в життя колишньої наркоманки, безпутно поневірявся по Нью-Йорку і пропалює життя в тих місцях куди не лізуть звичайні люди.
По-друге, з тих пір брати Сефді змінили вектор своєї творчості, повністю зосередившись на важких, життєвих, безкомпромісних драмах. Це вам не «Задоволення бути обкраденим», де героїні все давалося легко і просто, і не «Сходи за розмарином», що оповідає про батьківської любові і є більшою мірою трагікомедією. В «Бог знає що» занадто багато неприкритого, майже документального реалізму, здатного одних по-справжньому неприємно здивувати, а іншим прищепити почуття деякої незручності від того, що відбувається, що ховається за істинним цікавістю.
Так чому ж фільм швидше хороший, ніж поганий? У ньому ж немає якогось виразного сюжету, лише присутній життєпис занепалих світу цього, яких ми так цураємося на міських вулицях. Можна просто вийти з дому # 151; далеко чи близько зустрінеться людина, давно себе втратив і не знає, як вийти з вічної злиднів і розрухи.
А хороший насамперед тим, що гранично чесний. Ми занурюємося в середовище проживання наркоманів і бомжів Нью-Йорка з головою, щоб, пройшовши через пекло їх існування, спробувати краще зрозуміти, хто вони такі насправді. Разом з Харлі (прототипом якої якраз є горезвісна Аріель Холмс) ми зраджуємо моторошної, зрадницької, божевільного кохання, не доступної для розуміння, що не терпить зволікань, не знає жалю.
Все це виглядає настільки достовірно і живо, що відштовхує і притягує одночасно. Чого не відняти у Сефді # 151; так виразного, що тремтить, особливого кіномови, зчитуючи який, можна скільки завгодно бурчати про відсутність розумної історії, але протипоказано не погоджуватися з достовірністю відбувається, врізається в мозок від першого до останнього кадру.
Скільки ж подібних Аріель / Харлі бродить по підворіттях, спить під мостами, краде в магазинах дешевий клей? Не злічити. Проте, якщо хоч однієї такої скіталіце з тисячі доля раптово кидає рятувальний круг # 151; це вже вагомий привід порадіти. У фільмі # 151; відкритий, але далеко не оптимістичний фінал, проте в житті у даній героїні все склалося зовсім інакше.
Смію припустити, що справедливість все-таки існує # 151; і відповідальні за неї перш за все ми самі.
В основному, свободу людина проявляє тільки у виборі залежності. Герман Гессе.
Безпорадність людини, безвольність, відсутність бажання і навіть спроб припинення вживання наркотиків не викликає співчуття до героїв фільму. почуття жалості # 151; можливо, але це почуття саме по собі жахливо, як і все, показане на екрані. Так звана «любов», зображена у фільмі, зовсім не згладжує загального враження, особисто у мене не викликавши ніяких теплих почуттів. Швидше за огиду. У моєму уявленні це знову ж залежність, причому одностороння. Ілля зневажає, а не любить Аріель, всіма можливими способами демонструючи це, як словами, так і вчинками.