запозичені у стародавніх греків; ті гами, на яких побудовано старовинне церковне співу католицької церкви. Ц. лади складаються з поступового чергування ступенів гами до мажор. Кожен з цих ладів містить в собі вісім ступенів (наочніше кажучи - білих клавіш на фортепіанній клавіатурі) і має свою особливу початкову і фінальну щабель - тоніку і особливий порядок, в якому чергуються тони і півтони в кожній гамі. Перші Ц. лади введені св. Амвросієм Міланським (IV ст.). Їх було чотири: від ré до ré, від mi до mi, від fa до fa, від sol до sol. Вони називалися по-грецьки першим, другим, третім, четвертим ладом. Кожен лад ділився на два роздільних тетрахорда (див. Тетрахорди). Папа Григорій Великий (VI ст.) До чотирьох Амвросіанські ладів, званим автентичне, справжніми або корінними, додав ще чотири плагальних, або похідних, лада, які відстояли від перших на чисту кварту вниз. Плагальние лади відбулися з автентичних шляхом перенесення верхніх тетрахордов останніх на октаву вниз. При Григорія Великому грецькі назви нот були замінені латинськими буквами.
Головною нотою плагального або похідного лада була не його тоніка, а тоніка його корінного ладу, якою плагальний лад і повинен був закінчуватися. Напр. перший плагальний лад від А до а повинен був закінчуватися фінальної нотою свого корінного ладу (d - đ), т. е. тоніком d. Тотожні по звуку лади: перший автентичне (d - đ) і четвертий плагальний (d - đ) відрізнялися один від одного тим, що у першого була фінальною нотою (тоникой) đ, ay четвертого плагального нота g (по корінному ладу g - ġ) . Ці вісім ладів схожі з нашими голосами (див. Глас). При теоретика Глареане (XVI ст.) Відбулася зміна в системі Ц. ладів, і вони отримали грецькі назви. Ці церковні лади складаються з поступового чергування ступенів гами do мажор. Кожен з цих ладів містить в собі вісім ступенів (білі клавіші на фортепіано). Таких ладів шість: іонійський (починаючи від do), дорійський (від re), фригийский (від mi), лідійський (від fa), давньогрецький (від sol), еолійський (від la). Кожен з цих ладів має свою особливу початкову щабель (тоніку) і особливий порядок, в якому чергуються тони і півтони. Кожна церковна гамма ділиться на два роздільних тетрахорда. Перший тетрахорд починається тоникой, другий - домінантою.
Всі ці лади полягають в ладі до мажор, але так як ионийская гамма є ні що інше, як наша сучасна гамма до мажор, яка, транспоніруясь, може починатися з кожного ступеня хроматичної гами, то і кожен Ц. лад може бути транспонувати.
Характерну рису кожного Ц. лада становлять не тільки чергуються в певному порядку тони і півтони, але і мелодійні каденції. Кожен Ц. лад має дві каденції. При висхідному напрямку гамма каденція складається з сьомою та восьмою ступенів, при низхідному - з другої і першої. Все Ц. гами в низхідному напрямку мають каденції без хроматичного зміни передостанній ступені, т. Е. Самостійні; в висхідному напрямку вони частіше мають каденції несамостійні, т. е. зі знаком підвищення на сьомий щаблі для отримання вступного тону, віддаленого від восьмого щабля на диатонический півтон. Тільки ионийская і фригійська гами мають у висхідному напрямку мелодійну каденцію самостійну.
Так як мелодія, написана в якомусь із Ц. ладів, не може містити в собі ходу на хроматичний півтон, на збільшений або зменшений інтервал, на септими велику чи малу і на велику сексту (див. Контрапункт), то, крім вищезгаданих хроматичних змін в каденціях, допускаються в деяких ладах зміни і інших ступенів, для уникнення ходу мелодії на інтервали, заборонені в строгому контрапункті; напр. в дорийском ладу може бути знижена шоста ступінь для уникнення забороненого ходу на велику сексту.
У лидийском ладу допускається зниження четвертого ступеня для уникнення ходу мелодії на надмірну кварту.
У еолійськом ладу в висхідній мелодії, в якій після шостого ступеня береться сьома підвищена, допускається підвищення шостого ступеня, щоб уникнути ходу на надмірну секунду.
Крім вищезазначених шести Ц. ладів, званих автентичних, корінними або справжніми, є ще плагіальние (плагальние, похідні) лади, тоніки яких відстоять на чисту кварту вниз від тонік автентичні ладів.
Похідні лади носять назви своїх корінних, але тільки з додатком слова гіпо. Тоніка корінного ладу вважається головною сходинкою його похідного, чому мелодія, що починається з тоніки похідного лада, повинна закінчуватися тоникой його корінного ладу і мати фінальну каденцію корінного ладу, каденції ж похідного лада (сьома - восьма, друга - перша сходинка) вважаються другорядними.
З сусіднього прикладу видно, що багато корінних лади схожі на похідні (але тільки не на свої) і відрізняються фінальними каденціями; напр. з схожих, мабуть, ладів ионийского і гіполідійского перший має каденцію si - do, а другий mi - fa (за походженням від корінного лидийского лада).
Дорійський лад має фінальну каденцію do - ré, a схожий з ним гіпоміксолідійскій каденцію fa - sol. Фригийский має ré - mi, a гіпоеолійскій sol - la. Давньогрецький - fa - sol, а гіпоіонійскій - si - do. Еолійський - sol - la, а гіподорійскій - do - re. На ступенях гами кожного Ц. лада будуються з нот цього ладу тризвуку, які і складають гармонії Ц. ладів. З цих тризвуків для гармонізація мелодій в Ц. ладах застосовуються невіруючих консонирующие тризвуку мажорні і мінорні, ті ж тризвуки в першому зверненні і зменшений тризвук тільки в першому зверненні. Гармонізація мелодійних каденцій і тетрахордов, що ведуть до головної ступені ладу, служить для точного його визначення. У цій гармонізації мелодійних каденцій і тетрахордов застосовуються переважно тризвуку головних ступенів ладу. У корінному ладі мелодійна каденція, гармонізованих тризвуками п'ятої та першої ступенів або секст-акордом сьомий і тризвуком першої, називається повною каденцією.
У похідному ладі мелодійна каденція, гармонізованих тризвуками четвертої та першої ступенів його корінного ладу, називається церковної або плагальних каденцією. Будучи гармонізована тризвуками четвертої і п'ятої ступенів, вона називається половинної (фригійська в мінорі). Обидві ці каденції вважаються другорядними і застосовуються як в похідному ладу, так і в його корінному.
В сучасних нам строях do мажор (іонійський лад) і la мінор (еолійський лад) прийнято називати каденцію, що складається з тризвуків четвертої та першої ступенів, церковною, а з четвертої і п'ятої ступенів - фрігійський. Існує ще гармонізація тетрахордов церковних гам, верхнього або нижнього, висхідного або спадного. Такого роду прийом можна уподібнити сучасної поширеною каденції (див. Каденція).
Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона. - К Брокгауз-Ефрон. 1890-1907.
ЦЕРКОВНІ Лади - см. Середньовічні лади ... Великий Енциклопедичний словник
церковні лади - см. Середньовічні лади. * * * ЦЕРКОВНІ Лади ЦЕРКОВНІ Лади, см. Середньовічні лади (див. СЕРЕДНЬОВІЧНІ Лади) ... Енциклопедичний словник
Церковні лади - см. Середньовічні лади ... Велика радянська енциклопедія
Церковні лади - см. Середньовічні лади ... Музична енциклопедія
Лади - в музиці, комбінації тонів і півтонів в діапазоні октави, що створюють звукоряди, які складають мелодійну і гармонійну основу музичного твору. Звукоряди (гами) ще не є ладами, і правильніше було б застосовувати цей термін ... ... Енциклопедія Кольєра
Церковні тони - Звукоряди церковних тонів. Римськими цифрами показані (оригінальні) порядкові номери, Бревіс фіналіс, половинними нотними головками реперкуссіі. У дужках вказані альтернативні (також оригінальні) імена тонів в формі грецізмов з ... ... Вікіпедія
Середньовічні лади - церковні лади, найменування восьми (на кінець епохи Відродження дванадцяти) ладів, що лежать в основі професійної (головним чином церковної) музики західно європейського середньовіччя. С. л. використовувалися і в багатоголосої музиці ... ... Велика радянська енциклопедія
Середньовічні лади - правильніше церковні лади, церковні тони (лат. Modi, toni, tropi; ньому. Kirchentцne, Kirchentonarten; франц. Modes grйgoriens, tons ecclйsiastiques; англ. Church modes), найменування восьми (на кінець епохи Відродження дванадцяти) ... ... Музична енциклопедія
середньовічні лади - (церковні лади), лади, що лежать в основі професійної (головним чином церковної) музики західноєвропейського середньовіччя, що використовувалися і в багатоголосої музиці Відродження. Спочатку 8 ладів, з середини XVI ст. 12, поділялися на ... ... Енциклопедичний словник
Автентичне лади - автентичне називалися в музиці середньовіччя чотири головних, або основних, лада (церковні лади) D Е F G, від яких чотири ладу, що містяться на кварту нижче їх a b з d, є похідними і називаються плагіальнимі, або плагальних. Ні ... ... Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона