«Циніки» Анатолія Мариенгофа в постановці Анатолія Праудіна на сцені Театру ім. Ленсовета перетворюються в бій «червоних» і «білих», переможцем в якому стає «сірий в смужку» комерсант.
Заради створення літературних образів імажиністи, до яких належав і Мариенгоф, що не гребували будь-якими методами, епатіруя публіку і демонструючи анархічні погляди. І любовна історія роману «Циніки», розвивається на тлі становлення більшовизму, розказана саме в такому ключі. Володимир (Олексій Фокін) - закоханий в Ольгу (Наталія Шамина), яка любить тільки цукерки «п'яна вишня». Люди для Ольги, включаючи нещасного закоханого, який став їй чоловіком - публіка, яку вона одночасно епатує і використовує як інструмент епатажу. Найсильніший образ: жінка, призначена природою в творці, немов дурна актриса, занадто глибоко «увійшла в образ», саморуйнується і руйнує життя підвернулися їй чоловіків. Цинічно ігноруючи любов Володимира, вона навіть рахунки з життям зведе, по Мариенгофа, що не від самотності, а лише заради епатажу.
У самому романі країна Рад - лише «задник» в ліричних театрі відносин головних героїв. В інсценуванні Наталії Скороход та постановці Праудіна байдужістю до влади навіть не пахне. Дія, що розвертається на тлі «ікони нового часу» - «Чорного квадрата» (художник Олександр Орлов), політизоване донезмоги (особливо в першій дії) і тяжіє до фантасмагорії. Саме з чорного квадрата, як з пекла, будуть вискакувати диявольські «заводили» - Ленін, Сталін, Бухарін і Троцький. Їх активні приставання до головного героя і регулярні вторгнення в його особистий простір, спровокують відчайдушне бажання Володимира піти від дійсності по вертикалі творіння Малевича. На тлі ебеновим переплетень квадрата червоні декрети і охоронні грамоти будуть летіти на підлогу, усіяний чорним попелом - останками нічого не значущих паперів. Перед чорним квадратом пролетарські вожді замість здохлого і обгризеної до скелета коня (сиріч народу) туди-сюди кататимуть величезна «колесо історії», пофарбоване в колір революції. Перед провалом космічно вугільної перспективи ідеологи трохи пізніше завалять і «переб'ють» під НЕП це нещасне «коліщатко». І як метафорично затанцює на ньому новий буржуа Докучаєв (Євген Філатов), ще недавно одягнений в яскраво-червоний ватник, а нині - в відмінний сірий в смужку костюм! Ось вона, жирна крапка всіх революцій: одним - ідеї, іншим - гроші.
З «революційним» кольором (художник по костюмах Ірина Чередникова) в спектаклі явний перебір: в нього пофарбовані шати, вуса та бороди історичних персонажів, чайники зі спиртом та інші предмети в руках більшовиків. Червоні деталі одягу у «безпартійних» героїв означають пріспешнічество режиму. А вірна прислуга Марфа (Уляна Фомічова), спочатку натурально гавкаюча на залицяються до її господареві Більшовичка, виконавчо уколює потерпілому в боях під Петроградом Сергію (Олександр Солоненко) алое ліки, явно натякає на «щеплення більшовизму».
Публіка на червоний колір дратується і в миготінні більшовицьких сполохів на сцені втрачає сенс оповіді: в залі часом лунають істеричні смішки. Мабуть, тим, хто оригіналу Мариенгофа не читав, і зовсім доводиться туго. Незважаючи на те, що Фокін і Шамина цілком вибудовують свої відносини, а Філатов і Фомічова створюють яскраві й продумані до деталей образи, до розуміння символізму білосніжною ліжка з мереживним подзоров, навколо якої «крутяться» любовні перипетії, «доживають» дві третини залу. Що доводить вірність теорії про наявність у кожного театру «свого» глядача: Праудіна глядачам театру ім. Ленсовета - «не товариш». Так в переломні для Александрінкі 90-е канула в Лету поставлена Праудіна на імператорської сцені фантасмагорія грибоедовского «Лиха з розуму». Тодішній культпоходний зал запропоновану режисером трактування не прийняв. Шкода, хороший був спектакль, якщо задуматися. Але думати в театрі глядачі хочуть нині все рідше.
Вітаємо творців вистави "Птахи" з номінацією на Російську Національну театральну премію театрального мистецтва для дітей "Арлекін"!
Шановні глядачі! Відкрито продаж квитків на прем'єру вистави Юрія БУТУСОВА «ГАМЛЕТ»!