(Сторінка 1 з 1)
Поезія - консервативна. Уважне вивчення показує, як багатьом кожен поет буває зобов'язаний своїм попередникам. Чи не три чверті своїх тим, образів, виразів поет запозичує у тих, хто писав до нього. Тільки виняткові таланти, - і то не у всіх своїх творах, - вирішуються виступати на нові шляхи, торкатися тем, яких не торкнулася в поезії раніше, шукати ще не використаних виразів, порівнянь, образів. Ось чому так повільно здійснювалося вступ в поезію Міста, - того міста, який був створений XIX століттям, - нескінченного скупчення кам'яних громад, з численним населенням, з різкими контрастами граничної розкоші і крайньої бідності, з кипучою, своєрідною життям. Поетам, що підкорявся зразкам минулого, довго здавалося, що в сучасному місті немає «краси», що струмочки, пагорби, сад в місячному світлі або скелі під бурхливим небом, галасливі потоки, мінливі види моря - «поетично».
Ще в 90-х роках Д. Мережковський писав у нас:
Ні, право, в сучасних містах,
У театрах, фабриках, в натовпі столичної,
У шестиповерхових похмурих будинках
І навіть в сірих, димних небесах,
Є багато, що так само поетично,
Як хвилі, степ і купи диких скель, -
Романтиків звичайний арсенал.
Але те, що тепер стало доступно всім, що тепер «оспівують» і «переспівують» в тисячах віршів тисячі поетів, давно вже зупиняло увагу поетів справжніх, справжніх художників слова, які не могли не втілювати в поезію то, що їх оточувало, що кожен день відкривалося перед їхніми очима. У нас і на Заході все дійсно видатні поети XIX століття присвячували свої натхнення і місту, його красі і жаху, його чарівності і суперечностей. Не кажучи вже про Пушкіна, це єдиному поета «Петрополя», склалося йому величний гімн в своєму «Мідному вершнику», навіть Тютчев, переважно поет природи, не міг не відчувати краси, розлитої
... Над неспокійним градом,
Над палацами, над будинками,
Гучним вуличним рухом,
З тьмяно-рдяним освітлення
І божевільними натовпами ...
Тим більше не міг її не відчувати Некрасов, який чи не все життя провів в міській обстановці і поїздки якого на полювання все ж були тільки тимчасовими відлучкам міського жителя.
Дійсно, з самих ранніх до самих останніх віршів Некрасова в його поезії виразно відчувається вплив міста.
Воно позначається і в окремих порівняннях, які зрозумілі і значні лише для сучасного городянина (наприклад: «Чи не так ти, продажна краса ...» і т. Д.), І в ряді окремих штрихів, розкиданих навіть за віршами, присвяченим селі, і в самому складі мови квапливої, гострої, властивої нашому віку. Але і безпосередньо до міста Некрасов повертався постійно то з нещадним реалізмом побутописця, то з раптовим поривом романтика, то з прокляттям, то з гімном, але завжди з усвідомленням значення міста, його величі в сучасному житті. Те художник-изобразитель, то поет-викривач, Некрасов наполегливо говорив нам і про місто, про його похмурому вплив, про його різноманітних, але завжди вражають видах.
Особливо примітно, як в одному зі своїх, порівняно ранніх віршів (1856 г.) Некрасов виразно намагається сперечатися, полемізувати з співаком «Мідного вершника». Некрасов погоджується з Пушкіним:
Як чудно місто прикрашений!
Шпилі його церков і веж
Ідуть в небо; пишні в ньому
Театри, вулиці, житла
Щасливців світу - і кругом
Неозорі кладовища ...
Зі співаком твоїх громад красивих,
Твоєї огорожі вікової,
Твоїх солдатів, коней завзятих
І всій потіхи бойовий,
Полонений лірою сладкострунной,
Не спорю я: прекрасний ти
У безмовності півночі безлунной,
У русі гордої суєти ...
Але після цих віршів в картину, намальовану Пушкіним, може бути, занадто світлими фарбами, Некрасов намагається внести поправки. Звертаючись до Петербургу, він нагадує йому:
Твій день хворий, твій вечір імлистий,
Туманний, повільний світанок ...
ранок, коли -
Нева хвилюється, будинки
Стоять, як фортеці порожні ...
навіть міські похорон, за якими -
Плетуться старезні карети ...
Цими поправками поет ніби хоче сказати, що він бачить в Петербурзі і таке, перед чим Пушкін свідомо чи несвідомо закривав очі. Але самої яскравістю і вірністю своїх картин Некрасов вже зізнається, що, як художнику, місто було йому чимось доріг, тому що художньо зобразити можна лише те, що душі близьке і дороге, як були, звичайно, близькі і дороги Шекспіру і Річард III , і Макбет, і навіть Яго. Через кілька рядків поет уже не може знову не захоплюватися картиною міста:
Туман осилив, нарешті,
Одягнуло сонце мережею чудний
Палаци, і храми, і мости!
І вся ця поетична полеміка з Пушкіним виробляє таке враження, що Некрасов, проти волі, приєднується до його вигуку: «Люблю тебе, Петра створіння!»
Треба сказати, що і всі вірші Некрасова про місто відзначені тієї ж двоїстістю. Як «громадянин», Некрасов бачить його негативні сторони, майже кляне його; як «поет» (беремо його власне поділ), відчуває своєрідну красу міста, мимоволі передає її в точних, правдивих і разом з тим - «художніх» знімках. Нехай Некрасов хотів бути критиком, нехай хотів виставити напоказ «гній ран сучасності», - все ж «перлом створення» залишаються ті його вірші, в яких він замальовував життя сучасного йому Петербурга, з тієї ж влучністю, з якою зарисована життя стародавнього Риму в сатирах Марциала. Чи можна забути такі картини:
Невський сповнений: естампи і книги,
Діаманти з вікон дивляться.
Я бреду ... Пальто, бурнуси, капелюшки,
Сміх чоловіків і жінок ошатних ганчірки.
Екіпажі, вивіски, друзі ...
І летить, спокусливо лежачи,
У барвисте екіпажі в народ.
Вогні запалювалися вечірні,
Був вітер, і дощик мочив ...
А в тих віршах, де «поет» остаточно брав верх над «громадянином», все міське життя освітлюється химерної, феєричної красою. Незважаючи на всі запевнення поета в іншому, ми відчуваємо цю красу і в тумані, що простягнувся -
Над палацом і в'язницею,
І над мідним Петром, і над грізною Невою ...
і в тій Неві, -
Що гробницею величезної
В берегах освітлених лежить.
Нарешті, і сам поет виявляється змушений зізнатися, що він знаходить в своєму місті «самобутню красу»:
взимку
Немов весь посріблений, пишний,
Петербург самобутньої красою!
У сріблі кінські гриви,
Шапки, бороди, брови людей,
І, як метеликів крила, красиві
Ореоли навколо ліхтарів!
Таким чином, краса міських туманів, вуличних ліхтарів, яскраво освітлених магазинних вітрин, галасливого і строкатого столичного руху, - все те, що любовно розробляють поети наших днів, вже намічено в поезії Некрасова. Але ми в наших цитатах далеко не вичерпали всього, що він говорить про місто, всіх його картин і образів, підказаних петербурзької життям. Згадаймо, наприклад, і цей «будинок - палац розкішний, довгий, двоповерховий, з садом і гратами», і заклик йти «з підвалів сирих, напівтемних, смердючих, задимлених», і пар, що ходив від дихання хвилями «в кімнаті нашої, порожній і холодної », і то, як« біля будинку їх стояв швейцар з величезною булавою ». Згадаймо ще опис «мутного, легковажного» дня:
Ми дивимося на нього через тьмяну мережу,
Що, як сльози, струмує по вікнах будинків,
Від туманів сирих, від дощів і снігів!
Хіба все це не викриває в Некрасова городянина і поета міста, пильно придивившись у все різноманіття його життя, в його пишність і в його убогість? Звичайно, міськими враженнями навіяні і такі образи:
Пишна в розливі горда річка,
Пливуть суду, вагаючись величаво ...
І є вже передбачення верхарновской поезії в описі того, як -
суцільними вогнями горять
Червоних фабрик величезні стіни,
Облямовуючи столицю колом.
Особлива гострота є в віршах Некрасова, присвячених опису похорону, - похорону, за самою своєю суттю «міських». У цих віршах нещадний реалізм Некрасова досягає чи не свого найвищого напруження. Згадаймо:
За танцюючим жердинкам прямо
Ми попрямували з труною туди;
Нарешті, ось і свіжа яма,
І вже в ній по коліно вода!
У цю яму ми труну опустили,
Рідкої брудом його завалили, -
І кінець!
Страшна картина, трагізм якої цілком зрозумілий тільки жителю міста, в якому повсякчасне велич смерті стикається з вульгарністю і суєтою квапливої життя, в якому немає світу і тиші сільських кладовищ, з їх старими вербами і даллю відкриваються за їх гілками полів ...
Ніхто не буде заперечувати визнання самого поета, який говорив, визначаючи своє значення: «Я покликаний був оспівати твої страждання, терпінням вражаючий народ!» Але справжній художник не в силах підпорядкувати свого дару навіть самому собі. Поет завжди - то відлуння, з яким його порівнював Пушкін, «про всяк звук» родяться «свій відгук». Некрасов був би не поетом, а доктринером, якби він примушував себе писати виключно про «народ», якби він закривав очі перед тим життям, яка шумно кипіла навколо нього і в суєті якої він сам проводив більшу частину свого часу. Некрасов заплатив щедру данину місту, зафіксувавши в своїх віршах образ сучасного йому Петербурга, замалювавши ті типи і ті сцени, які бачив щодня, зобразивши і його блиск, і його морок. Він зробив це не як фотограф, який знімає на своїх платівках все, що «підкручується» під апарат, але як художник-городянин, сам живе одним життям з сучасним містом, глибоко зрозумів його моторошне, магнетичне чарівність. Після Пушкіна Достоєвський і Некрасов - перші у нас поети міста, не побоялися і зуміли перетворити на художні створення те, що передував поколінню «романтиків» здавалося «непоетічное». Це значення Некрасова не повинно бути забуте в загальній оцінці його творчості.
Тут представлений ознайомлювальний фрагмент книги.
Для безкоштовного читання відкрита тільки частина тексту (обмеження правовласника). Якщо книга вам сподобалась, повний текст можна отримати на сайті нашого партнера.