Давайте уявимо собі звичайний такий нормальний підсилювач. Неважливо який - у одних це буде Hannibal, у інших, наприклад, Sinfoni. Здавалося б, невелика завдання - взяти сигнал від джерела і посилити його, щоб подати на динаміки. І що цікаво - судячи з цифр на коробках, обидва вміють робити це майже ідеально - спотворення складають не те що десяті, а соті або навіть тисячні частки відсотка. Але ось, ти диви, а звучать все одно по-різному. Я б сказав, ппц як по-різному. Як так?
Тут, насправді, навіть глибоко копати не треба. Як проводяться майже всі вимірювання? Підключаємо до підсилювача резистор ... Стоп! Ось в цьому і є одна із засідок. Опір-то у резистора однаково, що б ми на нього не подавали - хоч постійний струм, хоч змінний, хоч репчіну з Мегабас, хоч класику з джазом, хоч блюз з роком, хоч Кіркорова з Дорном, ну хіба мало.
А що в житті? А в житті ми чіпляємо до підсилювача ніякі не резистори, а акустичні системи. А це така, знаєте, капризна гидоту ... Ось посудіть самі, що змушує динамік працювати? Правильно, котушка в магнітному полі. Нічого не нагадує? Так це ж, мати його, справжнісінький електромотор! І все б нічого, але коли котушка починає рухатися в цьому самому магнітному полі, то динамік сам перетворюється в генератор і норовить пульнуть частина енергії назад підсилювача. Прямо як вередлива дитина, яку годують з ложечки, ага. А якщо врахувати, що динамік - це коливальна система зі своїми резонансами, то все це починає виглядати ще гірше. Яблучну пюрешку він, бачте, лопає, а ось гарбузову кашу - назад в ложку.
І це зауважте, тільки один динамік! А в акустичних системах їх кілька, та ще й кожен зі своїм характером. У хорошій акустиці, звичайно, кросовер намагається подружити всю цю веселу братію між собою. Але часто, чого вже там, вихователь з нього так собі, а іноді і сам таке починає виробляти ...
Підсилювач ж, як ви розумієте, повинен ігнорувати всі ці закидони акустики. А він, між іншим, - теж штуковина, далека від ідеальної теорії, і являє собою не що інше, як справжнісіньку частотозавісімую систему з суцільними компромісами. Кожен виробник вирішує їх по-своєму, інакше не було б такої великої кількості схем - з глибокими і неглибокими, місцевими і загальними зворотними зв'язками, різними складними рішеннями проміжних каскадів або мінімалістичні з одним каскадом на вході, розгойдується відразу вихідні транзистори ... І все це утворює які -то петлі, зрушує фазу, а то і зовсім норовить самовозбудітся (гусари, мовчати!).
І в зв'язку з цим, між іншим, підсилювачі D-класу навіть позбавлені деяких недоліків традиційного AB-класу, все залежить від конкретної схемної реалізації. Тепер ви, сподіваюся, розумієте, чому твердження типу «підсилювачі D-класу - відстій» виглядає дещо ... еммм ... обмежено?
Коротше, куди вже там до ідеалу, хоч як би впоратися зі звуковим частотним діапазоном та вкластися в норми при стандартних вимірах на активному навантаженні. І ось якраз це виробники навчилися більш-менш стерпно робити, звідси і циферки на коробках хороші.
Якщо ж до підсилювача підключити акустичні системи, ну або рис з ним, хоча б по одному динаміку на канал повісити, то все, що ми з вами намерілі на резисторі, на ділі виявиться ... Ну ви зрозуміли. А ви ще запитували, чому при одних і тих же параметрах підсилювачі звучать по-різному ...
Цифри, які нам втюхують виробники підсилювачів, далеко не завжди говорять про їхні реальні здібності. Дорогі моделі і потокові вироби дядька Сяо по три юаня можуть мати однакові коефіцієнти нелінійних спотворень, однакові частотні діапазони і однакові показники потужності. Більше того, хороша в справі техніка формально може мати навіть гірші показники. Ключове слово - формально ...
Власне, що таке спотворення? Все просто - це відмінності вихідного сигналу від вхідного за формою. Це означає, що в ньому з'являються «зайві» частотні складові, яких до цього не було. Але оскільки звуковий сигнал займає великий частотний діапазон, побачити їх на АЧХ просто нереально. Можна сказати, вони «замішані» десь серед корисного сигналу. Власне, тому ми і сприймаємо їх як деякий «фарбування» звучання, хоча формально (ну ось, знову це слово) сама АЧХ залишається в межах розумного.
Йдемо далі. Напевно, все вже давно розуміють, що спотворення спотворень ворожнечу. Вся справа в особливостях нашого слуху. Звучання може мати «м'який», «теплий», «оксамитовий» характер або, навпаки, може бути «жорстким» і «холодним». І це, до речі, не завжди погано. Як би це парадоксально не звучало, але іноді спотворення навіть допомагають нам краще сприймати музичну інформацію. Правда, це тема для трохи більше серйозної розмови, не всі відразу.
Поки ж повернемося до форми сигналу і постараємося зрозуміти, чому одні її зміни роблять звук «жорсткіше», а інші «тепліше». Начебто з'ясували, що по АЧХ музичного сигналу ми не можемо нічого з'ясувати. Але ми можемо подати на підсилювач не музика, а сигнал тільки з однією частотою. АЧХ такого сигналу буде являти собою одну єдину «палицю» на тлі шумів. Якщо що, такі графіки правильніше називати спектрограмі, а «палиці» - це гармоніки. Це так, до слова, хто не знав.