Французький хореограф Тома; Леруа; (Венсан Кассель) не впевнений в тому, що Ніна - ідеальний кандидат на роль. Він вважає, що вона прекрасна в ролі білого лебедя, але занадто скованна і недостатньо пристрасна в ролі чорного. Під час розмови про роль Тома намагається поцілувати Ніну, але та кусає його і тікає. Тома бачить в Ніні внутрішній потенціал і дає їй головну роль. Ще перед отриманням ролі Ніна краде з гримерки Бет помаду, сподіваючись, що вона послужить їй як талісман.
Незабаром після отримання ролі Ніну починають мучити дивні зловісні галюцинації: оживають картини її матері, дивно поводяться відображення в дзеркалі, у неї починається кровотеча до того, як вона дійсно поранитися, на спині з'являється дивна висипка з кровоточить подряпинами. Мати Ніни (Барбара Херші) вважає, що до неї повернулася стара «мерзенна» звичка дряпати себе ночами. У той же час з Ніною нав'язливо намагається зав'язати дружбу інша молода балерина - Лілі (Міла Куніс).
Тома не може змиритися зі скутістю Ніни і все різкіше критикує її при всіх. Він називає її фригідною і намагається спокусити. Він також радить Ніні спробувати мастурбацію. Ніна намагається мастурбувати, але її спроби перериває то бачення матері, то зловісні галюцинації у ванній.
Одного вечора після репетицій плаче Ніну застає в залі Лілі. Ніна ділиться з нею переживаннями. На ранок Тома влаштовує перепалку з Ніною, в результаті якої стає ясно, що Лілі розповіла йому про розмову з Ніною минулого вечора. Ніна і Лілі сваряться.
Увечері мати Ніни починає випитувати у дочки подробиці її відносин з режисером. Ніна ухиляється від розмови. Раптом у двері з'являється Лілі і просить вибачення за те, що проговорилася Тома на роботі. Вона намагається запросити Ніну на вечерю, але мати Ніни не дає дівчатам поговорити. В результаті роздратована Ніна вистачає пальто і тікає з Лілі в нічний клуб. У клубі Лілі вдається напоїти Ніну алкоголем з екстазі і довести до стану ейфорії. Дівчата повертаються додому до Ніни далеко за північ. Мати Ніни починає лаяти дочку за розв'язна поведінка. Ніна заявляє матері, що «трахалась в клубі з хлопцями», за що отримує ляпаса. П'яна Ніна, розлючений поведінкою матері, закривається в кімнаті з Лілі, і та доводить Ніну оральним сексом до оргазму і закриває їй обличчя подушкою.
Вранці Ніна прокидається і розуміє, що проспала репетицію. Вона пробігає мимо не розмовляє з нею матері, запитуючи, чому вона не розбудила її вранці, і поспішає на роботу. У залі вона чує музику зі своєї ролі і бачить Лілі, репетирують партію чорного лебедя. Ніна накидається на Лілі з докорами про вчорашньої ночі. Лілі сміється і каже, що вона провела ніч з хлопцем з клубу і що їх нічне пригода п'яною Ніні всього лише наснилося.
Ніну все сильніше турбує страх того, що Лілі хоче відібрати у неї роль. Вона, наздогнавши Тома в коридорі, просить, щоб він не призначав Лілі її дублерші, але той лише заспокоює її.
Весь вечір перед прем'єрою балету Ніна репетирує. Її мучать галюцинації. Ніна йде в лікарню до Бет, яка з горя кинулася під машину і отримала травму ніг. Ніна намагається повернути їй украдені речі, говорить, що вона досконалість. Бет, яку мучить депресія, вистачає пилку для нігтів і зі словами «Я не досконалість!» Починає протикати нею своє обличчя. Після безуспішної спроби зупинити Бет Ніна з жахом вибігає з її палати і встрибують в ліфт. У ліфті вона раптом усвідомлює, що пилка для нігтів, якій Бет порізала собі обличчя, чомусь у неї в руках. У нападі паніки Ніна біжить «з місця злочину» додому.
Повернулася додому Ніні здається, що там закривавлена Бет, і вона зауважує, що картини її матері кажуть з нею. Вона зриває картини зі стіни і біжить у ванну. Там вона бачить, що висип на її плечі поширилася і має вигляд гусячої шкіри. У деяких місцях через шкіру проступають дивні шипи. Вона витягує один з них і бачить, що це чорне перо. Ніна біжить в свою кімнату, де у неї проламував назад ноги, як у птиці. Вона намагається випростатися і падає, втрачаючи свідомість.
Ніна прокидається тільки під вечір наступного дня. Мати сидить біля неї з тривожним виразом обличчя. На кистях рук у Ніни шкарпетки. Мати пояснює, що Ніна всю ніч намагалася себе дряпати. Вона також заявляє Ніні, що подзвонила в театр і сказала Тома, що та хвора і не може виступати на прем'єрі. Ніна зривається і біжить на роботу, перекидаючи все на своєму шляху і викрутивши матері руку, коли та спробувала її зупинити. Тома шокований появою Ніни, але все ж дозволяє їй виступати, сильно розсердився готується грати головну роль Лілі.
У першому акті Ніна випадає з рук партнера. Тома кричить, щоб вона взяла себе в руки. Ніна входить в гримерку і бачить там Лілі, яка одягла на себе костюм чорного лебедя. Лілі каже Ніні, що та не зможе впоратися з роллю, так як провалила навіть перший акт. Ніна і Лілі починають битися. В ході бійки Ніна штовхає Лілі на велике стінні дзеркало, яке розбивається. Боротьба триває на підлозі. Лілі намагається задушити Ніну, але та вистачає осколок дзеркала і встромляє його в живіт Лілі, вбиваючи її.
Сховавши тіло Лілі у ванній кімнаті, Ніна переодягається і виходить на сцену. Вона танцює розкуто і пристрасно. Її очі схожі на лебедині, під час танцю на її тілі виростають лебедині пір'я, перетворюючи в кінці акту її руки в крила. Ніна кланяється і отримує бурю овацій. Весь зал аплодує стоячи. Із залу видно, що ніяких крил у Ніни немає, але вони є у її тіні на стіні. Ніна кланяється і несподівано тікає за лаштунки. Там все теж аплодують їй, включаючи Тома. Ніна цілує його в губи і повертається на сцену, щоб ще раз вклонитися публіці. Потім вона направляється в гримерку переодягнутися для останнього акту. Раптом до неї в двері хтось стукає. На порозі стоїть ... Лілі, вітаю Ніну з блискучою грою і яка просить вибачення за їх недавні непорозуміння. Ніна відкриває двері ванної кімнати і бачить, що ніякого трупа там немає і не було. Тоді вона повертається до дзеркала і бачить, що воно дійсно розбите. Раптово Ніна виявляє у себе в животі рану, в якій стирчить осколок дзеркала.
Перемагаючи біль, Ніна виходить дограти останній акт. Її мати сидить в залі. В кінці акту Ніна зістрибує з імпровізованої скелі вниз на спеціально підготовлений матрац. Із залу лунають овації. Тома біжить до Ніни привітати її з настільки успішним дебютом. У цей момент всі бачать, що у Ніни на плаття розпливлася кривава пляма. Тома вимагає викликати швидку, а сам питає, що сталося. Ніна відповідає: «Я відчула ... досконалість. Я спіткала його ».
акторські роботи
У фільмі знімалися:
Наталі Портман - Ніна Сейерс
Міла Куніс - Лілі
Венсан Кассель - Тома Леруа
Барбара Херші - Еріка Сейерс, мати Ніни
Вайнона Райдер - Бет Макінтайр
Бенжамен Мільпье - Девід
Ксенія Соло - Вероніка
Христина анапаїт - Галина
Джанет Монтгомері - Мейделін
Себастіан Стен - Ендрю
Тобі Хемінгуей - Том
Ролі дублювали:
Наталя Грачова - Ніна Сейерс
Раміля Іскандер - Лілі
Олексій Мясников - Тома Леруа
Любов Германова - Еріка Сейерс
Тетяна Шитова - Бет Макінтайр
Даррен Аронофскі запропонував Мілі Куніс роль Лілі через Skype без прослуховування; Портман і Куніс півроку присвятили роботі над своїми ролями. Їм потрібно було сильно схуднути і навчитися балетної пластиці, щоб виглядати переконливо в якості професійних танцівниць. У обох актрис були дублерші з професійною підготовкою в області класичного танцю, однак і самим актрисам довелося опанувати ази балетної техніки, так як час від часу зйомку доводилося вести крупним планом. Є повідомлення, що під час зйомок Портман отримала травму ребер і струс мозку.
Відразу після прем'єри у Венеції на сторінках кіновидань з'явилися численні прогнози про те, що за цю роль Портман отримає «Оскар». Глен Кенні, наприклад, заявив, що це не стільки роль, скільки даний перетворення. За словами Андрія Плахова, Портман зробила «все можливе і неможливе, щоб подолати свій маленький зріст і недосконалість пластики». Річард Корлисс критично оцінив послужний список Портман, помітивши, що раніше від неї режисери не вимагали ні танців, ні акторської гри; проте він зазначив при відсутності в грі актриси «повної переконливості» її «дивовижну самовіддачу». Втім приз імені Мастрояні кращому молодому даруванню відвезла з Венеції не Портман, а Міла Куніс (фестивальні дотепники охрестили нагороду «За кращий кунілінгус»).
З інших акторів кінокритиками була відзначена переконливість Венсана Касселя в досить трафаретного ролі хореографа а-ля Джордж Баланчин. Велике враження справила Барбара Херші, про яку було сказано, що вона непомітно ліпить зі своєї периферійної для сюжету героїні «священне чудовисько» монументальних пропорцій.
теми
У фільмі зведені воєдино традиційні для романтизму теми - двойничество, вторгнення вистави в життя акторів, фізичне перетворення героя в свою протилежність, однак трактовані вони з позицій лаканівського психоаналізу. Головна героїня, якій вже далеко за 20, при всьому своєму професійному перфекціонізм інфантильна в психологічному відношенні ( «її плоть настільки ж хирлявий, як і її розум»). Вона не відчуває ніякого інтересу до протилежної статі і сексуальної сторони життя, так як з дитинства живе в нерозривній психологічному симбіозі з самотньою матір'ю, в оточенні рожевих плюшевих іграшок, які «в міру розвитку дії швидше нагадують тюремників, ніж друзів». Вся енергія її лібідо витіснена в безперервні тренування і спрямована на досягнення професійної досконалості. Владний режисер (фігура батька у фрейдистської термінології) пов'язує її професійні перспективи з необхідністю занурення в «темну» сторону особистості. Під тиском режисера і нової ролі витіснене лібідо починає повертатися до неї у вигляді збочених галюцинацій. Героїня відчуває роздвоєння особистості та інші руйнівні наслідки активізувався психозу.
Творці фільму представляють його глядачам
Деякі мотиви у фільмі Аронофскі можна знайти в «квартирній трилогії» Романа Поланскі. У своїх рецензіях провідні кінокритики сперечаються про те, до якого з фільмів трилогії найближче «Чорний лебідь» - «Відторгнення», «Дитині Розмарі» або «мешканців». По-різному висловлюються з цього приводу і його творці. Аронофскі в інтерв'ю USA Today згадує «Мешканця», а також повість Достоєвського «Двійник» та класичну мелодраму «Все про Єву». Портман заявила, що «Лебідь» найближче до «Дитині Розмарі». Режисер посперечався з нею, зазначивши, що більший вплив на його задум надали «Мешканець» і «Відраза». Венсан Кассель сказав, що це стрічка в стилі раннього Поланскі часів «Мешканця» і в стилі раннього Кроненберга.
Як і у Кроненберга, джерело жаху в «Чорному лебеді» - незрозумілі мутації людського тіла. Про «мешканців» нагадують музика в стилі Філіпа Сарда, квартирна клаустрофобія, соматичні мутації, відвідування лікарні. Кінооглядач британської газети Guardian назвав «Лебедя» кращим фільмом на тему розпаду жіночої особистості з часів «Відрази», проте в плані кінематографії, параноїдального відчуття закулісного змови сил зла, які лякають нью-йоркських інтер'єрів поставив його на одну дошку з «Дитиною Розмарі».
Наталі Портман на прем'єрі фільму на кінофестивалі в Торонто
«Чорний лебідь» отримав переважно позитивні відгуки кінокритиків. На Rotten Tomatoes у фільму 87% позитивних рецензій. На Metacritic - 79 балів з 100 на основі 42 оглядів.
Манола Даргіс (The New York Times) похвалила Аронофскі за те, що йому вдалося подолати всі ті штампи, якими рясніє його матеріал. Псевдодокументальний манера зйомок в стилі братів Дарденн здалася їй дуже доречною для того, щоб наблизити глядача до головної героїні, дати відчути її нервове дихання. У демонстрації б'ють прямо в очі галюцинацій Райан Гілбі побачив перегин: чим більше режисер навалює їх один на одного, тим менше вони хвилюють глядача. Будь-яке порівняння «халтури» Аронофскі з класичними стрічками Поланського він вважав недоречним.
Вкрай негативно відгукнувся про фільм Кеннет Туран в Los Angeles Times. Він поскаржився на надмірну прямолінійність режисерської манери Аронофскі, який «призводить глядача до покірності» мало не відбійним молотком. Туран назвав фільм мелодраматичною «макулатурою високого польоту» (high-art trash), де балет представлений як свого роду кривавий спорт.
Дж. Хоберман погодився з тим, що «Чорний лебідь» - це «пихатий кітч», проте його «абсурдною бравади» важко опиратися. За його словами, це «самий неприборканий і сміховинний фільм про театральному закулісся з часів" Шоугьолз "». Підгрунтя всього, що відбувається - «проникнення, кров і психоз». Режисер переводить його на кіномову використанням різких монтажних склеєних, непередбачуваного кадрування, примхливої гри світла і тіні. Камера хитається, підстрибує і виробляє балетні піруети, немов її підкидають на сцені разом з Портман.
Змішані почуття викликав «Чорний лебідь» і у Р. Корлісса. В роботі Портман він наголосив на відсутності «повної переконливості», але разом з тим «дивовижну самовіддачу», і в цілому критик оцінив «Лебедя» як крок вперед у порівнянні з «Рестлер» - стрічкою малоорігінальной в плані «картинки» і трафаретного в плані « історії ». Роджер Еберт оцінив фільм в 3,5 зірки з 4-х.
Паралелі з «Рестлер»
Багатьма були відзначені паралелі між «Чорним лебедем» і попереднім фільмом Аронофскі, «Рестлер». Подібно «Рестлер», це повна документальних подробиць історія повної самовіддачі людини своїй справі, розповідь про що доходить до мазохізму професіоналізмі виконавця. Такий розповідь дає акторам шанс показати свою багатосторонність, повністю зануритися в свою роль. У «Рестлері» герой Міккі Рурка рухається глибоким внутрішнім почуттям власної гідності, вчинки ж Ніни обумовлені перш за все жорсткими установками матері, з самого дитинства позбавила дочка можливості вибору. Аронофскі спочатку думав зняти фільм про кохання рестлера і балерини. Його заворожувало, що і рестлери, і балерини використовують в якості головного інструмента самовираження власне тіло.