види творчості
Різні види творчості
Філософію стилю Рококо визначали жінки. «Жінки царювали», - сказав Пушкін про той час, коли зоря рококо тільки займалася. Рококо вважає головним у житті - свято, витончену насолоду і любов. Гра, «мистецтво здаватися» в життя досягло в цей вік такого досконалості, що театр з його умовностями на сцені - померк.
Протягом всього XVIII ст. чуттєвість і вишуканість визначатимуть стиль жіночої аристократичної одягу. У моді тонка фігура, гнучка талія, м'які округлі лінії стегон, маленька головка, невелика висока груди, маленькі руки, тонка шия, вузькі плечі - жінка нагадувала витончену порцелянову статуетку.
Все аристократки, будь то розкішна маркіза де Помпадур або доброчесна Марія-Терезія, з легкої руки герцогині Шрусбері, носили помірно пишні спідниці на каркасі і маленьку, скромну, злегка припудрену зачіску, прикрашену букетиками або мереживний наколкою.
Маркіза де Помпадур
Австрійська імператриця Марія-Терезія
Пишність спідниці гармоніювала з зачіскою і була відносно невелика
Однак з появою на істріческой сцені Марії-Антуанетти панье (в Росії - фіжми) поступово придбали просто страхітливі розміри. До 1725-му році вони досягали 7-ми і більше футів діаметром, внаслідок чого кругле панье замінюється подвійними фіжмамі, коли дві напівкупольним форми (для кожного стегна окремо) кріпили тасьмою на талії.
Спідниця з панье "з ліктями"
Ця спідниця з панье "гондола" (плоска спереду і ззаду)
Однак ширина такої спідниці створювала її власниці масу незручностей. зокрема, було неможливо сісти в карету або пройти в двері. Французькі кравці незабаром вдосконалили і цю модель, запропонувавши дотепну конструкцію, правда, досить складну: металеве панье, окремі частини якого кріпилися на шарнірах і були рухливі. Керувалися вони за допомогою стрічок, випущених через невеликі розрізи на поверхню спідниці.
У міру збільшення ширини спідниці росла і висота жіночих зачісок. Все починалося скромно. -)
Однак уже в 70-ті роки зачіски представляють собою цілі споруди висотою від 50 до 100 см, зведенням яких по кілька годин займаються майстерно перукарі-куафёри.
Настала епоха перукарень безумств, ознаменована появою зачіски "Квіти королеви", прикрашеної хлібними колосками і рогом достатку.
Змагаючись між собою, столичні куафёри вигадували не тільки небачені досі зачіски, а й нечувані для них назви: «Зодіак», «Бурхливі хвилі», «Мисливець в кущах», «Скажений собака», «Герцогиня», «Пустельник», «Капуста», «Мушкетер», «полисадник», «Посмішка ангела», «розквітає приємність», «Чарівна простота».
Творчість віртуоза перукаря і капелюшника Леонара Отьyo на прізвисько боляр - «Чудовий» і невгамовна фантазія королеви Марії-Антуанетти дали світові такі шедеври, як «Вибух чутливості», «Хтива», «Таємна пристрасть». У порівнянні з блідою «неженкой» або скромною «метеликом» попереднього періоду це були величезні, складні по виконанню зачіски, які становлять єдине ціле з головним убором. У них знаходили відображення міжнародні події, успіхи в техніці.
Головні убори, звичайно ж, існували самостійно. Цілий напрям в створенні капелюхів, придумав знаменитий маестро: «капелюхи настрою», - так називалися химерні споруди, вписані в не менше химерні зачіски вишуканих дам. Вони призначалися для вираження таємних думок і почуттів особи, одягла таку капелюшок.
Зручність, витонченість і краса були принесені в жертву Її Величності Моді. Незважаючи на очевидні незручності таких зачісок - дами спали, поклавши голову на спеціальні підставки, на голову надівали спеціальні каркаси і ця опора обплітають волоссям, маскуючи залізні або дерев'яні прути. На такі високі зачіски використовували десятки шиньйонів, шпильок, помади і пудри - куафёри винаходили і втілювали в життя все нові і нові види «штучності», намагаючись догодити всім смакам, пристрастям, а також виходячи з політичними змінами. Число різноманітних зачісок постійно збільшувалася. У книзі «Похвала перукарів, спрямована дамам» їх було перераховано 3774.
Марія-Антуанетта, 1780 рік
Карикатуристи насміхалися над такими куафюри як могли
До початку 80-х років, завдяки впливу все тієї ж невгамовною Марії-Антуанетти, сукні набувають більш м'який силует і в першу чергу це торкнулося костюмів "для сільської жіні". Під такі сукні не одягали корсет і панье, так як ці сукні в англійському стилі мали подовжену мисом спинку, візуально звужують спину і талію.
Зі зміною костюма трохи видозмінюється зачіска. Вона стає нижче - тип зачіски «Принцеса Ламбаль». Форма її асиметрична. Буклі стають не модні. Волосся завивають і розчісують. Прикраси використовують набагато менше, а в 80-е пудра зовсім виходить з моди.
Дякую за увагу!