Кераміка - неіснуючий в природі матеріал, створений випалюванням. Але доробки на порцеляні, як і всі підготовчі роботи під тонування, золочення, робляться з матеріалів, які не потребують випалу, покриваються лаками, висихають при кімнатній температурі (у зв'язку з тим що старі порцелянові експонати можна підігрівати, в них можуть розвинутися приховані тріщини або з'явитися нові).
Вкрай важко імітувати холодним способом дуже інтенсивний глянець і різні колірні відтінки дорогоцінного металу - обпаленої позолоти на порцеляні. Для цього необхідна палітра відтінків сусального золота, наявна в державному стандарті. А маючи в своєму розпорядженні всього одним відтінком золота, реставратори змушені виконувати малюнок, орнамент, патину - тонувальними засобами.
Якість роботи залежить багато в чому не тільки від майстерності виконавця, а й від застосовуваного інструмента. Погано, коли в позолотному справі доводиться користуватися недоброякісними, малопридатними інструментами.
Інструмент позолотника ділиться на чорновий і золотарний.
69. Інструменти позолотника
Черновим користуються при виконанні чорнових і підготовчих операцій, до нього належать:
1. Кисті різних форм і розмірів (білячі, колонкові, щетинні і барсучьи).
2. Флейці різних форм і розмірів.
3. Сталеві інструменти різних профілів і розмірів: скальпелі, шпателі, зонди, ціровочние гачки.
4. Шкурка різних номерів.
6. Вата, губка, замша, ганчір'я.
1. Замшеве золотарная подушечка з ширмою.
2. Золотарний двосторонній сталевий ніж із заокругленим кінцем.
3. Кисті (білячі, колонкові, барсучьи) різних розмірів і профілів. Віялоподібна пензлик «лапка» (з болючих хвостів).
4. Флейці великих і малих розмірів (білячі, колонкові, барсучьи).
5. Зубки різних профілів і розмірів (крем'яні, агатові, сердолікові), ведмежий зуб.
6. Золото листове сусальне.
7. Вата, губка, замша.
Весь цей золотарний інструмент повинен зберігатися в спеціальній скриньці.
8. Бронза (порошок), срібло, поталь.
Підготовка під золочення. Приступаючи до золоченню, необхідно ретельно підготувати робоче місце, так як пил, сміття, потрапляючи на підготовлювану під позолоту поверхню, знижує її якість.
В Ермітажі, Петродворце, Катерининському палаці обладнані спеціальні кімнати для різних видів робіт:
1. Кімната для чорнових робіт.
2. Для покриття лаком.
3. Для тривалого просушування лаку. Для дрібної пластики необхідні герметичні шафи.
4. І безпосередньо для золочення, для кераміки.
Першою умовою якісної позолоти на лаках є хороша обробка поверхні доделочних фрагментів, які підлягають золоченню, які повинні бути точно з'єднані з основою фарфорового експоната, так щоб навіть на дотик кордон не відчувалася. З ідеально відшліфованою (абразивними матеріалами), гладкій поверхні видаляється пил (кисті, флейці), промивається вологою губкою, насухо витирається ганчіркою або замшею і просушується.
Після цього можна приступити до першої операції під золочення - покриттю одним з лаків: ЯН-54, ЯК-1, ПФ-283, копаловий (див. Матеріали). Лакова підкладка надає поверхні твердість, гладкість, знижує гігроскопічність, що виключає просідання позолоти, від цього залежить її блиск і ефект полірування.
Покриття виробляється в два прийоми. Перший раз покривають підготовлену поверхню тонким шаром масляного лаку і дають добре просохнути. Кожен шар сушиться до вісімнадцяти днів (без сикативу) і три - шість днів з сикативом.
При нанесенні другого шару лаку поверхню шліфують спочатку водостійкою шкуркою, потім порошком пемзи. Для цього беруть шматочок фетру або сукна, злегка змочують водою, опускають в порошок пемзи і приступають до шліфування лаку. Протирати потрібно обережно, щоб не зняти лаковий шар. Пемзу перед роботою необхідно просіяти через сито, найкраще з отворами 3 600 отворів на 1 см2.
Відшліфовану поверхню промивають дистильованою водою м'якою грецької губкою і насухо протирають замшею або ганчір'ям.
Коли поверхня стане матовою гладкою і рівною, її покривають другим шаром того ж лаку, стежачи за тим, щоб на лак не осіла пил і не потрапив сміття - експонат переносять в спеціальну кімнату або прибирають в шафу, в який не проникає пил, або покривають ковпаком - від цього процесу буде залежати покриття золотом.
Підготовка поверхні може здійснюватися і іншими лаками: ЯК-1, копаловий, ПФ-283. Вони відрізняються тільки по часу висихання. ЯК-1 сохне 6-7 днів, копаловий - 15-20 днів, ПФ-283 - 36 годин. Всі лаки не вимагають додавання сикативу і просушуються при кімнатній температурі, так як порцелянові експонати небезпечно підігрівати: можуть розвинутися приховані тріщини або з'явиться нові.
Лаки ЯК-1 і ПФ-283 в разі загусання розбавляють уайт-спіритом (розчинник № 2) або піненом (розчинник № 4) на 15 - 20%, фільтрують.
Після повної просушки лаку поверхню полірують порошком трепела, до тих пір поки лак не зробиться блискучим, знову промивають губкою і швидко протирають замшею або ганчір'ям.
Тепер приступають до другої операції, за рахунок якої відбувається зчеплення золота з лаком (грунтом). Мордан повинен бути не дуже густим, для цього його розводять уайт-спіритом і проціджують через щільний капрон. Перевіряють час його висихання на дослідних зразках - роблять проби. Лак наноситься пензлем (барсучьей або колонкової) з наступним розтиранням (тампоном з вати, оберненої ганчіркою) до тонкого шару «насухо». Через 12-18 годин перевіряють, наскільки він висох, для цього на поверхню (дослідну) накладають невеликі шматочки золота. Якщо лак зберіг нормальний отлип, золото пристає добре і після протирання тампоном не сходить. Якщо ж мордан пересох, то під час протирання ватою золото сходить, не пристає, в цьому випадку поверхню знову доводиться покривати лаком мордан. У тому випадку, коли мордан зберігає сильний отлип і золото набуває матового тону ( «тоне») - його необхідно ще раз просушити. Після перевірки якості висихання Мордана приступають до золоченню.
Існує два способи нанесення золота. На великі рівні площини золото накладають з «книжки», для цього необхідно листок золота підвести до поверхні і притиснути його інший пензлем (колонкової, білячої, барсучьей) або ватним тампоном, загорнутим дрантям, поруч накладають наступний лист золота (від центру), заходячи на перший, для того щоб не утворилося просвіту і лінія швів була рівною. Просвіти і розриви ретушуються золотом.
При золоченні дрібних ділянок і рельєфних поверхонь листи золота переносять на золотарную подушечку, де його розправляють і ріжуть сталевим ножем на потрібні частини (шматочки) і накладають білячої «лапкою», злегка змащеній будь-яким жиром (вазеліном, вершковим маслом), на поверхню, призначену для золочення, притискають ватним тампоном або короткою кистю. Всі розриви і просвіти відразу закладаються (Флік) - накладаються шматочки золота тим же способом. Поверхня нового золота через 40 - 50 хв. протирають ватою до глянцю - в зворотному напрямку накладення золота. Вона повинна бути блискучою і однотонною.
Ассіст. Часто в іконах поверх живописного шару накладали штрихи з сусального золота на складки одягу, пір'я, крила ангелів, лави, столи, престоли. У сучасній літературі ці штрихи прийнято називати ассистом. У середовищі іконописців ассистом називали не штрих, а клеїть з соку часнику з пивним або квасним відстоєм. Самі ж штрихи називали інакопью.
втрачені Шедеври
Палати князя В.В. Голіцина були зведені під час політичного злету Голіцина в правління Софії Олексіївни (1680-ті). Протяжне будівлю кам'яних палат з надбудованим дерев'яним верхнім поверхом, було увінчано багатьма «кровкамі» і шатром, прикрашене золоченими різьбленими прапорами. Розкіш інтер'єрів Голіцинського палат була такою, що французький посол де Невіл писав: «Будинок Голіцина - один з прекрасних в Європі». У 1920 році комісія «Стара Москва» клопотала про пристрій в них музею. Протягом 1920-х років, палати були реставровані під керівництвом Петра Барановського. Але вже до 1934 року за рішенням міської влади будівля була повністю знесено. Чи не врятувало обидва пам'ятники архітектури і заступництво академіка Ігоря Грабаря.