Кожна підвісна картина вимагає хоча б елементарного догляду. Звичайно, мова не йде про те, щоб лише витерти пил з картин, а що потрібно робити для того, щоб картини збереглися якомога краще і довше. Принципово ми не робимо будь-якого серйозного втручання по відношенню до цінних картин, самі ми доглядаємо лише за звичайною, менш цінною продукцією.
Йдеться про те, як можна домогтися якісних результатів, використовуючи просту технологію і дотримуючись при цьому всіх правил чищення.
Чищенням усувається пил, сажа і жир, поступово осідають на картинах. Ми принципово не чистимо пастель, графіку і малюнки червоною крейдою і подібними, мало зв'язуваними пігментами. Акварель, графіку і малюнки не трьом гумкою, таким чином вже було зіпсовано багато хороших картин. Єдиним способом чистки таких картин є обережна чистка всієї поверхні картини (не тільки її частини) свіжої хлібної м'якоттю. Забруднення картин могло і не бути, якби вони знаходилися завжди під склом. В інших видах техніки (гуаш, темпера, олія) ми чинимо, в принципі, так само:
- На краю картини, що знаходиться під рамою, перевіримо, як картина буде реагувати на обраний нами засіб. Тим самим ми знизимо можливість пошкодження лаку і фарб; Перевірка необхідна головним чином у більш старих картин, в яких склад шарів фарб і лаку буває різним;
- Під картину, між бліндрамой і полотном, підкладемо стопку газет таким чином, щоб бліндрама не продаючи полотно;
- Шматок вати обмакиваем в обраному нами розчині і видаляємо ним, не дуже натискаючи на полотно, бруд з поверхні. При цьому постійно перевіряємо, чи не залишається на ваті крім бруду і якась фарба (дуже чутлива, наприклад, фіолетова або чорна у старіших картин). Якщо ми виявимо на ваті сліди фарби, то відразу ж не чистити і вимиємо картину водою;
- Якщо на картині перебуває товстіший шар забруднень або через пастозности картини не можна всюди проникнути ватою, то обережно застосуємо кисть для гоління, щітку або м'яку зубну щітку;
- Цей процес ми повторюємо кілька разів поспіль до тих пір, поки вата НЕ буде чистою.
Любителями використовується обмежена шкала засобів для чищення:
а) Суха чистка - якщо верхній шар картини стабілізовано, то можна чистити сухим способом. При цьому ми використовуємо фланелеву ганчірочку і пластичну гумку на всій поверхні картини.
б) Вода - якщо бруд на картині - пил, то для чищення достатньо однієї теплої води. Її можна застосувати в тому випадку, якщо на всій поверхні картини немає тріщин. В іншому випадку вода потрапила б в нижні шари картини і пошкодила б їх. Води потрібно використовувати якомога менше, працювати швидко. Після чищення картини її необхідно протерти м'якою ганчіркою насухо. Вода не застосовується, якщо мова йде про картини з підкладкою з паперу, включаючи і картон.
використовувані засоби для чищення
в) терпентинова масло - найчастіше використовується для чищення картин, воно усуває майже всі забруднення. Однак воно шкідливе для воскових лаків. Під час чистки терпентін швидко сохне. Іноді хороший результат дає чищення, при якій по черзі використовуються вода і терпентін, причому найвищого результату ми добиваємося в тому випадку, якщо на весь час чищення картина залишається мокрою.
Терпентин - це слабкий розчинник. Тому перед чищенням необхідно упевнитися, чи не розчиняє він деякі фарби. В першу чергу це стосується творів першої половини XX століття, коли використовувалися і менш якісні олійні фарби. Перевіримо на краю картини, який інакше закритий планкою рами. Якщо розчин буде мати небажаний вплив, то ми повинні нейтралізувати його водою. Сильніші розчини ми не використовуємо.
г) Мильний розчин - діють ті ж правила, як і при чищенні водою: найбільше він розчиняє жирні нечистоти. Використовується просто мило, яке не містить лугів. З доступного мила виправдало себе дешеве мило для гоління. Мильний розчин не повинен бути сильним.
д) Решту коштів - іноді для чищення застосовуються і інші засоби. Рекомендувати можна яєчний білок і жовток, також крохмальний клейстер, в які додається трохи гліцерину. Після чищення емульсія усувається з картини ватою, змоченою в терпентинова маслі.
Необхідно уникати так званих перевірених засобів для чищення картин будинку, таких як гас (він здатний пом'якшити фарби і таким чином привести в непридатність і картини вікової давнини), далі цибуля, картопля, кисла капуста, воскове мило і т. П.
Г. Маллі: Підгортання. Полотно, олія, 80 х 110 см, кінець 1920-х років.
Від впливу ззовні ми оберігаємо картину насамперед лакуванням або фіксуванням. Це не можна використовувати в картинах, написаних аквареллю. Поверхня картин, виконаних пастеллю, або більш цінні малюнки, ми фіксуємо спеціальним препаратом з смоли з низьким світловим заломленням. У наших спеціальних магазинах можна купити пастельний фіксатив PVA, придатний і для малюнків. Фіксування оберігає розтирання пігментів порошку на малюнку або сухої пастелі. Однак можна очікувати, що після такої обробки фарби частково зблякнуть, зміняться. Тому необхідно все добре обдумати, в залежності від ситуації. Фіксатив наноситься якомога обережніше розпиленням. Нанесення лаку на поверхню картини (масло, темпера, частково гуаш) - це операція, яка передбачає подвійну мету. Лакова плівка - тверде і прозоре покриття, що виникло нанесенням лаку, - охороняє колірні шари від проникнення пилу, оксидування і вологості. Це має і оптичне значення. Збільшується насиченість і яскравість покритих лаком шарів, підкреслюється глибина картини. У більшості випадків це передбачається художником заздалегідь, коли він пише картину. Освоєння принципів правильного лакування картин необхідно не тільки для догляду за картинами. Нову картину покрити лаком доведеться, мабуть, нам самим. Особливо у картин, написаних олією, лак з технологічних причин наноситься приблизно через рік після її написання. Якщо ми покриваємо лаком занадто свіже масло, крім всього іншого, шар лаку буде нерівномірним.
Перед лакуванням картина повинна бути чистою і сухою. Лакування проводиться в сухому, без пилу, а найголовніше, в теплому приміщенні. Лак наноситься хрест-навхрест густий і широкою щіткою, або, якщо це необхідно, то обережно тампоном з вати.
М. Лалуга: У будинку кривого Балажа. Полотно, олія, 33 х 55 см, після 1970 р
Ми не впевнені, зображує чи картина реальну дійсність, або це абстрактний живопис. Без того, щоб знати попереднє творчість художника (дивись картини на стор. 47 і 96) ми, напевно, погодилися б швидше за все з другим варіантом. Насправді на картині зображені даху - образотворчі знаки трьох (чотирьох?) Різних конкретних будинків з села Мічіна, які художник в різному ступені абстракції застосував і в інших картинах. Стилізація і абстрагування в вираженні художника вже потрапили на кордон художніх тенденцій геометричній абстракції.
Ми працюємо швидко. Повертаючи картину до світла, зайвий раз переконуємося, чи не пропустили ми якусь частину поверхні. Лак наносимо тонким шаром. Шар лаку, що наноситься щіткою, у які звичайно застосовуються лаків блискучий. З точки зору оптики, краще наносити лак обережно розпилювачем з великої відстані. Розпорошуючи лак, ми отримаємо матову поверхню, а це оптично вигідніше.
Недоліки в технології лакування проявляться помутнінням лакового шару на картині. Найчастіше цьому сприяє вода, нечистоти в лаку або охолодження лакіруемой поверхні.
Лаки для догляду за картинами є розчинами смоли, воску бальзамів та інших речовин. Видів лаку, використовуваних в живописі, була велика кількість, і майже кожен художник мав свій рецепт на самий хороший лак. У хорошого лаку повинні бути наступні основні властивості: оптична придатність, сталість і переборні. При неправильної комбінації фарби (соединителем низького індексу заломлення) з лаком, сильно заломлюючих світло, картина може потемніти і тим самим прийти в непридатність. Таким чином, ми повинні вибирати лак з низьким індексом заломлення. Така небезпека в практиці загрожує насамперед темпері. Наступним важливим оптичним вимогою є досягнення неблестящая або трохи блискучого лакового шару. Переборні лаку - необхідна властивість, яке можна оцінити при пошкодженні лаку, а головне, після закінчення певного часу, коли лак, звичайно, прийде в непридатність. З доступних, вироблених у нас лаків, найкраще відповідають цим умовам даммаровой лак, мастикового лак і воскові лаки, які можна усунути терпентином. Зовсім непридатним є просочування картин лляною олією і комбінаціями з ним. Менш придатними є і лаки з високим блиском, але яких важко, наприклад, копаловий лак і лаки зі спиртом.
Якщо ж ми хочемо покрити картину лаком, то краще за все буде, якщо ми забудемо про теорію і будемо застосовувати такий спосіб, який не принесе ніякої шкоди. Необхідно дотримати основні принципи при лакуванні: чистоту, сухо, тепло - лак ж ми приготуємо самі простим способом:
- даммаровой лак з додаванням 15% полімерного масла або без добавок - отримаємо високий блиск;
- даммаровой лак з додаванням медичного білого бджолиного воску або "Керотікса" (розчин приготуємо з теплим лаком), співвідношення вибираємо відповідно до необхідного блиском - отримуємо матовий блиск.
Лакування, найбільше виправдало себе у непрофесіонала, - це лакування восковим лаком, наприклад, "Керотіксом" (препарат, вироблений промисловістю-найкраще усувається, матовий, але непостійний - його може пошкодити кожна чистка, і він дуже чутливий до холоду, (в холодному приміщенні лак помутніє)! Такий процес забезпечить, навіть при допуску помилок, безпечне і просте усунення лаку терпентинова маслом і можна почати все з початку або просто все кинути. Дуже складно проводити лакування темпери, особливо тоді, коли н відомо, яким соединителем пов'язані пігменти фарб. Особливу принадність темпери не можна при лакуванні повністю зберегти, картина отримає непотрібну насиченість і глибину. Тому про лакуванні темпери необхідно добре подумати і надати це зробити фахівцеві.
Галерейний тон картин
Для більш повного уявлення, потрібно ще згадати і так званий галерейний лак, завдяки якому в картині створюється медово-коричневий відтінок, а тим самим і ілюзія старих картин. Про таких картинах потім кажуть, що це картини з галерейним тоном. Аматорськи його готують так, що в підготовлений лак додається коричнева, жовта і т. П. Фарба у відповідній кількості.
Перевірка дії лаку
Якщо ми хочемо переконатися в оптичному дії, виробленому лаком, то можна застосувати простий спосіб. Частина картини швидко протремо терпентинова маслом. Поки воно мокре, то додає картині такий же ефект, як і лак. Терпентинова масло швидко випарується і на картині не залишить сліду.
