Допоміжними називаються неакордові звуки на слабких частках, що знаходяться сходинкою вище або нижче суміжних з ними акордових тонів і беруться між даними акордовим звуком і його повторенням. Так, в нотному прикладі 331 в 1-м і 3-м тактах використаний допоміжний звук ми, а в 5-м такті - допоміжні звуки сі та фа-дієз.
Пред'ёмом називається неакордові звук на слабкому часу, що передбачає появу одного з акордових тонів наступного акорду.
Так, у наведеному прикладі-схемою звук до, що не входить до складу терцквартакорд, на тлі якого він узятий, належить наступного за ним акорду:
Неакордові звуки можуть з'являтися не тільки в верхньому, а й в середніх голосах, а також в басу. У прикладі 332 (з сонати В. Моцарта) вже мало місце затримання, взяте в середньому голосі. Чим більше неакордові звуків в середніх голосах, тим більше мелодически розвиненими виявляються ці голоси. Так, наприклад, в репризі Баркароли П. Чайковського з циклу «Пори року» один з середніх голосів супроводу, багатий неакордові звуками, настільки мелодійно рельєфний, що можна говорити про одночасне звучанні двох мелодій:
334 Tempo I [Andante cantabile] П. Чайковський. Пори року, Баркарола
Таким чином, створюється свого роду «дуетность», що вносить в гомофонно фактуру елемент полифоничности.
В музичній практиці здавна встановилися характерні короткі мелодійне звучання, зашифровувати певними знаками, так звані мелізми. * [Від грец. melos, що означає мелос, пісня, мелодія.]
Мелізми зустрічалися вже в музиці XII-XV століть, але найбільше поширення вони одержали в період з XV по XVIII століття і особливо в клавесинної музики, де вони виконували різну роль. Одне з основних призначень мелизмов - прикраса мелодії звуковий орнаментикою. Інше - як би продовження швидко затухаючого звуку клавесина. Крім того, деякі мелізми служили своєрідною Зашифровки неакордові звуків і давали можливість композиторам уникати (по крайней мере, в нотного запису) поєднання акордів з деякими видами неакордові звуків, наприклад з затриманнями. Найважливіші види мелизмов, зберегли своє значення і в музиці наступних століть: форшлаг, мордент, группетто і трель.
Слово «форшлаг» (нім. Vor - перед, schlag - удар) означає звук, що передує основному, «предудар». Розрізняють два види Форшлаг - довгий (неперекреслених) і короткий (перекреслений). Позначається форшлаг дрібної ноткою зазвичай меншою тривалості, ніж основний звук, перед яким він записаний:
Довгий форшлаг (неперечёркнутий) являє собою задержаніе- спадний або висхідний, дозволом якого є основною звук. Він виповнюється завжди за рахунок тривалості основного звуку, віднімаючи половину тривалості дводольного або дві третини трехдольного звуку:
Короткий (перекреслений) форшлаг виповнюється за рахунок тривалості попереднього звуку, віднімаючи від нього мінімальну частину його тривалості * [Однак в ряді випадків (в залежності від стилю) короткий форшлаг може виконуватися і за рахунок тривалості ноти, до якої він належить (тобто тієї, з якої з'єднаний лігою).]:
Віднімає від попереднього звуку тривалість точно не регламентована; короткий форшлаг, даний в попередньому прикладі, може бути виконаний і так:
Іноді короткий форшлаг включає в себе не один, а два, три, рідше - більше число звуків, що позначаються дрібними неперекреслених нотками:
Мелодійна фігура мордент (італ. Mordente, буквально - кусає, гострий) являє собою оборот з трьох звуків: основного, допоміжного і основного. Мордент виповнюється завжди тільки за рахунок тривалості основного звуку, причому менша частина почала тривалості припадає на перший і другий звуки, велика частина (не менше половини тривалості) - на третій звук:
У прикладі наведено неперекреслених мордент. Перекреслений відрізняється тим, що в ньому бере участь не верхній, а нижній допоміжний звук:
Крім простого мордент використовується і подвійний:
Знак альтерації, що стоїть над або під знаком мордент, відноситься до допоміжного звуку:
Ця мелодійна фігура являє собою групу з чотирьох або п'яти звуків, що складається з основного звуку і допоміжних (верхнього і нижнього). Четирехзвучное группетто починається з верхнього допоміжного, за яким слідують основний звук, потім нижній допоміжний і знову основний:
Пятізвучное группетто починається з основного звуку, за яким слід верхній допоміжний і далі - як в четирехзвучном группетто:
Группетто позначається знаком. який ставиться або над нотою, або між двох нот. Знак, що стоїть над нотою, може означати як пятізвучное, так і четирехзвучное группетто, який виконувався за рахунок тривалості основного звуку. Таке группетто займає або всю тривалість основного звуку, або початкову частину цієї тривалості:
Знак, що стоїть між двома нотами, означає або пятізвучное группетто, що займає всю тривалість початкового (основного) звуку, або четирехзвучное группетто, що займає кінець тривалості початкового звуку:
Якщо знак стоїть між двома нотами однакової висоти, останній звук группетто доводиться на тривалість другого звуку, як, наприклад:
Знаки альтерації, які можуть стояти над або під знаком группетто, відносяться, відповідно, до верхнього або нижнього допоміжним звуків:
Трель є швидке чергування основного і верхнього допоміжного звуків. Трель позначається початковими буквами слова «trillo» (від італ. Trillare - деренчати, коливати) - tr, які ставляться завжди над нотою. Протяжність основного звуку і визначає тривалість трелі:
Швидкість виконання трелі (в наведеному прикладі - трідцатьвторимі або шістнадцятими) залежить від загального контексту, стилю твору, темпу. Якщо необхідно, щоб трель починалася зі допоміжного звуку, то перед основним звуком виставляється цей допоміжний, позначений знаком короткогофоршлага. В даному випадку цей знак вказує на допоміжний звук, що входить в тривалість основного:
У старовинній музиці (по XVIII століття включно) в кінці трелі зазвичай вводився і нижній допоміжний звук, який утворює заключний оборот, подібний до группетто. Цей заключний оборот - нахшлаг (нім. Nachschlag- наступний удар) - спеціально не відзначається в нотного запису, але передбачався у виконанні:
Приблизно з середини XIX століття і до теперішнього часу виконання нахшлага стає обов'язковим лише в тих випадках, коли він спеціально позначений в нотного запису в кінці трелі, як, наприклад:
Крім перерахованих існують і інші мелізматичний фігури, що позначаються особливими знаками, що мають більший чи менший поширення лише в певних стилях. Так, наприклад, різні види мелизмов, відмінних від вищеописаних, можна зустріти в творах І. С. Баха. Характерно, що Бах, розуміючи, очевидно, не настільки універсальне значення він використовує мелизмов, сам дав зразки розшифровки цих мелизмов в «клавірним книжечці Вільгельма Фрідемана Баха».
У музичній літературі можна також зустріти і різні поєднання мелизмов, що утворюють більш тривалі мелодійні фігури.