Чому джаз ніколи не був і ніколи не буде популярним? Як так вийшло, що музика, народжена простими, і, часто малоосвіченими, або зовсім неписьменними людьми, стала музикою інтелектуалів?
Ви не помічали, що годинник, стрілка яких рухається плавно, йдуть швидше традиційних механічних?
Музика є потік звукових образів. З точки зору впливу на свідомість. Звуковий образ сприймається так само, як і будь-який інший. А саме - через асоціації. Найважливіші асоціації, пов'язані зі звуковими образами - людська мова. Ось чому люди слухають музику. Але ми говоримо про ПОТІК образів. Що відбувається, коли свідомість не встигає "відпрацювати" звуковий образ? Просто - напросто виникає неприємне відчуття. Тому що невідпрацьований (НЕ сприйнятий) образ сприймається як ШУМ.
Джазові образи виключно різноманітні. Це пов'язано з двома найважливішими факторами. Способом звуковидобування і ритмічною організацією. Любителю класичної музики складно сприйняти пасажі Джона Колтрейна. Мало того, що "ноти" він вистрілює серіями на такій швидкості, що їх неможливо відокремити одну від одної. І самі ноти перенасичені гармоніками. Класичні "гліссандо" і "модерато" тут допоможуть не більше, ніж "віжки", при поясненні принципу дії паровоза. З'являється нова якість. При такій кількості.
Для сприйняття такої музики потрібно виключно рухливе свідомість. З іншого боку, для такого свідомості джаз - найкомфортніша музика. Якщо система образів не напружує, виникає відчуття нудьги. Можна сказати, що вся музика лежить в діапазоні між нудьгою і шумом.
Але далеко не всі любителі джазу здатні сприйняти авангардні течії. Стовпи авангарду, такі як Ерік Долфі, Альберт Айлер, Сесіл Тейлор. Орнетт Колман. Дон Черрі, і навіть Джон Колтрейн в пізній період, виявилися незатребуваними НА БАТЬКІВЩИНІ ДЖАЗУ. Європа ж і Японія прийняла авангардистів на ура. Рівень рухливості мислення любителів джазу Європи і Японії виявився достатнім для сприйняття настільки просунутою музики.
Cecil Taylor (Сесіл Тейлор)
А причому тут швидкість ходу годинника різних типів? Класний контрабасист може викликати відчуття постійного наростання ритму. Виникає ефект, начебто відомого малюнка "вгору по сходах, що ведуть вниз".
Але ще краще парадоксальні ефекти гри з ритмом, проявляються на фортепіано. Уже навіть просте відчуття постійного наростання ритму, є безперечна зміна сприйняття самого часу. А то, що робить, наприклад, Сесіл Тейлор, це не просто зміна сприйняття. Це прямі ІГРИ З ЧАСОМ.
Питання про те, що є час, до сих пір не вирішено. Чи то це - об'єктивне властивості світу, то воно повністю пов'язано з процесом сприйняття світу, а в самому світі його не існує. Ми не будемо тут копати глибше.
Так що ж робить Сесіл Тейлор? А він просто змінює властивості світу. Чи не більше і не менше. І робить це він через зміну стану свідомості. Але і це ще не все. При цьому, безсумнівно, змінюються і властивості самої свідомості. Приємне з корисним. Але це вже зовсім окрема тема.
Джаз повинен був з'явитися неминуче. Тим чи іншим шляхом. Просто з'явилася потреба в ньому. Що смутно відчував ще Чарльз Айвз. Який мучився від того, що не міг відтворити музику, "стирчить" у нього в голові.
Той факт, що при реальному народженні джазу, ігри з ритмом прийшли просто з африканських танців, не має ніякого значення. Джаз, це не музика афро, і не музика білих. Це музика інтелектуалів.