«Автопортрет в чорному светрі»
1957
Фонд Джорджо і Ізи де Кіріко, Рим
Тепер, коли я щиро, відверто висловив усе, що думаю про сучасного живопису і про тих, хто її підтримує і сприяє її поширенню, повернуся до спогадів про події особистого життя.
"Полуденна меланхолія"
1913
Фонд Джорджо і Ізи де Кіріко, Рим
«Орфей - втомлений трубадур»
1970
Фонд Джорджо і Ізи де Кіріко, Рим
«Площа Італії» / «Пам'ятник поету» | «Внутрішня метафізика з головою Меркурія»
1969
Фонд Джорджо і Ізи де Кіріко, Рим
Поряд з подібними хуліганськими, майже злочинними, витівками сюрреалісти творили речі неймовірно кумедні і смішні. Шедевром їх комізму були збіговиська в будинку Бретона. Після прибуття в Париж, ще до того, як сюрреалісти усвідомили ту небезпеку, яку я представляв для їх сумнівних проектів, перш ніж лютістю, і ніби зірвалися з ланцюга, я пару раз мав можливість побувати на цих зборах. Запрошені прибували в будинок Бретона до дев'ятої вечора, а мешкання його складалося з просторою студії, що виходить вікнами на бульвар Кліші, і декількох кімнат, обставлених з сучасним комфортом. Хоча сюрреалісти і проповідували комуністичний, антибуржуазний пуризм, самі вони вважали за краще жити з максимальними зручностями, прекрасно одягатися, споживати кращу їжу і чудові вина, при цьому жоден з них ні гроша не подав жебракові, пальцем об палець не вдарив, щоб допомогти тому, хто насправді потребував матеріальної і моральної підтримки. А головне, працювати вони намагалися якомога менше, якщо взагалі не працювати. Отже, зборів проходили в студії Бретона. Опишу один з вечорів, на якому я був присутній. На просторих диванах сиділи зосереджені, занурені в медитацію дружина Бретона і запрошені друзі. Атмосфера нагадувала мені ту, що панувала на суботніх вечорах в будинку Гійома Аполлінера, де я бував років десять тому, все ту ж атмосферу в дусі «Бетховена» Балестріері з Музею Револьтелла в Трієсті з тією лише різницею, що у Бретона на стінах висіли НЕ маска Бетховена і живопис в стилі модерн, а кубістичні роботи Пікассо, дещо з моїх метафізичних полотен, негритянські маски і кілька картин і малюнків безвісного сюрреаліста, якому господар будинку намагався зробити ім'я. Події розвивалися приблизно за тим же сценарієм, що в будинку Аполлінера. У цій атмосфері показного глибокодумності і фальшивої багатозначності Андре Бретон, расшагівая по студії, загробним голосом читав уривки з Лотреамона, декламуючи набір дурниць Ізидора Дюкасса серйозно і натхненно. Інший раз на зборах представляли нового гостя, нового генія; так, в один з вечорів з'явилися два молодих людини, які проживали, як сказали, в Латинському кварталі і вивчали медицину. Один з них, той, що був молодший, заявив, що може створити портрет будь-якого навіть по пам'яті, навіть в тому випадку, якщо ніколи людини не бачив, правда, портрет цей буде являти собою зображення ока, тільки одного ока. Його старший товариш, взявши на себе роль manager. обернувся до присутніх і запитав, чий портрет вони б хотіли бачити; якась дама істеричним голосом прокричала: «Хочемо портрет Пруста!» Негайно молода людина сів за стіл, йому принесли папір, олівець і ластик, його друг зробив знак присутнім замовкнути і відійти в сторону, щоб не заважати художнику, все шанобливо розступилися, і в atelier Бретона стало так тихо, що чутно було, як муха пролетить. Молода людина на якусь мить зібрався, показуючи, що він ось-ось впаде в trance. потім схопив олівець і, дивлячись в простір, під пильним наглядом одного взявся малювати. Він малював кілька хвилин, потім відклав олівець, і приятель його голосно оголосив: «Портрет готовий!» Всі кинулися до малюнка, пролунав крик: «Це Пруст! Це очей Пруста! »Я теж наблизився до столу і побачив свого роду зразок дитячого малюнка: зображений в профіль очей, який міг бути як оком Пруста, так і оком президента Республіки Нікарагуа.
надані видавництвом «Пекло Маргинем Прес» і прес-службою Третьяковської галереї