Giuseppe Di Stefano
Ді Стефано належить до чудової плеяди співаків, що висунулися в післявоєнний період і стали гордістю італійського вокального мистецтва. В.В. Тимохін зазначає: "Створені Ді Стефано образи Едгара (« Лючія ді Ламмермур »Доніцетті), Артура і Ельвіно (« Пуритани »і« Сомнамбула »Белліні) здобули йому світову популярність. Тут співак постає у всеозброєнні своєї майстерності: разюче його співуче, плавне легато , виразна скульптурна фразування і кантилена, повна жагучого почуття, проспівана «темним», надзвичайно насиченим, густим, оксамитовим звуком.
Багато істориків вокального мистецтва знаходять Ді Стефано-вокаліста, наприклад в ролі Едгара, гідним спадкоємцем великого тенора минулого століття Джованні Баттіста Рубіні, який створив незабутній образ коханого Лючії в опері Доніцетті.
Один з критиків у відгуку на запис «Лючії» (з Каллас і Ді Стефано) прямо писав, що, хоча ім'я кращого виконавця ролі Едгара в минулому столітті оточене зараз легендарною славою, як-то важко собі уявити, щоб він міг виробляти на слухачів більше враження, ніж Ді Стефано в цьому записі. Не можна не погодитися з думкою рецензента: Едгар - Ді Стефано дійсно одна з найбільш чудових сторінок вокального мистецтва наших днів. Мабуть, якби артист залишив тільки одну цю запис, то і тоді його ім'я стояло б в ряду найбільших співаків сучасності.
Лише в Мілані, де він навчався в семінарії, один з товаришів, великий любитель вокального мистецтва, наполіг, щоб Джузеппе звернувся до досвідчених педагогів за порадою. За їх рекомендації юнак, залишивши семінарію, став займатися вокалом. Батьки підтримали сина і навіть перебралися в Мілан.
Ді Стефано займався у Луїджі Монтезанто, коли почалася Друга світова війна. Його призвали в армію, але на передову він не потрапив. Йому допоміг один з офіцерів, якому дуже подобався голос молодого солдата. А восени 1943 року, коли частини Ді Стефано належало відправитися до Німеччини, він біжить до Швейцарії. Тут і дав співак свої перші концерти, в програму яких увійшли популярні оперні арії та італійські пісні.
Восени 1947 Ді Стефано прослухав директор нью-йоркського «Метрополітен-опера» Едуард Джонсон, який відпочивав в Італії. З перших же фраз, заспіваних співаком, директор зрозумів, що перед ним ліричний тенор, яких вже давно не було. «Він повинен співати в" Метрополітен ", і неодмінно в цьому ж сезоні!» - вирішив Джонсон.
П'ять сезонів поспіль Ді Стефано співав в Нью-Йорку, головним чином ліричні партії, такі як Неморіно ( «Любовний напій»), де Гріє ( «Манон» Массне), Альфреда ( «Травіата»), Вільгельма ( «Міньйон» Тома), Рінуччо ( «Джанні Скіккі» Пуччіні).
Відома співачка Тоті Даль Монте згадувала, що не могла втриматися від сліз, коли слухала Ді Стефано на сцені «Ла Скала» в «Міньйон», - настільки зворушливим і натхненним було виконання артиста.
Як соліст «Метрополітен» співак виступав у країнах Центральної і Південної Америки - з повним успіхом. Тільки один факт: в театрі Ріо-де-Жанейро вперше за багато років порушено правило, що забороняло бісірованіе по ходу спектаклю.
Починаючи з сезону 1952/53 року Ді Стефано знову співає в «Ла Скала», де блискуче виконує партії Рудольфа і Енцо ( «Джоконда» Понк'єллі). У сезоні 1954/55 року він виконав шість центральних тенорових партій, в той час найбільш повно відбивали його можливості і характер репертуарних пошуків: Альваро, Турідду, Неморіно, Хозе, Рудольфа і Альфреда.
«В операх Верді і композиторів-веристів, - пише В.В. Тимохін, - Ді Стефано постає перед слухачами співаком яскравого темпераменту, жваво відчуває і майстерно передає всі перипетії вердіївські-веристської ліричної драми, впокорюючим насиченим, масивним, вільно "ширяє" звуком, тонким різноманітністю динамічних відтінків, потужними кульмінаціями і "вибухами" емоцій, багатством тембрових фарб. Співак славиться чудово виразною "ліпленням" фрази, вокальної лінії в операх Верді і веристів, будь то розпечена жаром пристрасті лава або легке, солодке подих вітру. Навіть в таких широко популярних оперних уривках, як, наприклад, "Сцена у корабля" ( "Манон Леско" Пуччіні), арії Калафа ( "Турандот"), заключний дует з Мімі з "Богеми", "Прощання з матір'ю" ( "Сільська честь "), арії Каварадоссі з першого і третього дій" Тоски ", артист домагається дивовижною" первозданної "свіжості і схвильованості, відкритості емоцій».
З середини 50-х років продовжилися успішні гастрольні поїздки Ді Стефано по містах Європи і США. У 1955 році на сцені западноберлінськой Міський опери він бере участь в постановці опери Доніцетті «Лючія ді Ламмермур». Починаючи з 1954 року співак регулярно протягом шести років виступає в чиказькому Ліричному театрі.
У сезоні 1955/56 року Ді Стефано повертається на сцену «Метрополітен-опера», де співає в «Кармен», «Ріголетто» і «Тоска». Часто виступає співак і на сцені Римського оперного театру.
Прагнучи розширити свій творчий діапазон, до партій ліричного плану співак додає ролі драматичного тенора. На відкритті в «Ла Скала» сезону 1956/57 року Ді Стефано заспівав Радамеса в «Аїді», а в наступному сезоні в опері «Бал-маскарад» виконав партію Річарда.
І в ролях драматичного плану артист мав величезний успіх у слухачів. В опері «Кармен» в кінці 50-х років Ді Стефано очікував справжній тріумф на сцені Віденської державної опери. Один з критиків навіть писав: йому видається неймовірним, як Кармен могла відкинути такого полум'яного, ніжного, палкого і зворушливого Хозе.
Надалі протягом більше десяти років Ді Стефано регулярно співав у Віденській державній опері. Наприклад, тільки в 1964 році він співав тут в семи операх: «Бал-маскарад», «Кармен», «Паяци», «Мадам Батерфляй», «Андре Шеньє», «Травіата» і «Любовний напій».
Продовження послідувало в тому ж році в буенос-Айреський театрі «Колон». Ді Стефано виступив тільки в «Тосці», а вистави «Балу-маскараду» довелося скасувати. І хоча, як писали критики, в окремих епізодах голос співака звучав чудово, а його чарівні піанісімо в дуеті Маріо і Тоски з третьої дії і зовсім викликали захоплення слухачів, стало ясно - кращі роки співака позаду.
Артист все ж повернувся на оперну сцену. На початку 1970 року він виконав партію Лориса в «Федора» в Барселонському театрі «Лісі» та Рудольфа в «Богемі» в Мюнхенському національному театрі.
Одне з останніх виступів Ді Стефано відбулося в сезоні 1970/71 року в «Ла Скала». Знаменитий тенор співав партію Рудольфа. Голос співака, за відгуками критиків, звучав досить рівно у всьому діапазоні, м'яко і проникливо, але часом він втрачав контроль над голосом і в останній дії виглядав значно втомленим.
Дебютував в 1946 (Реджо-нель-Емілія, партія Де Гріє в "Манон" Массне). З 1947 в Ла Скала. В 1948-65 співав в Метрополітен Опера (дебют в партії Герцога). У 1950 виконував на фестивалі "Арена ді Верона" партію Надіра в "Шукачах перлів" Бізе. У 1954 на сцені Гранд-Опера виступив в партії Фауста. Співав на фестивалі в Единбурзі (1957) партію Неморіно ( "Любовний напій" Доніцетті). У Ковент Гардені в 1961 партію Каварадоссі. Частою партнеркою Ді Стефано на сцені і в записах була Марія Каллас. З нею він зробив в 1973 велике концертне турне. Ді Стефано - видатний співак другої половини XX століття. У його великому репертуарі були партії Альфреда, Хозе, Каніо, Калафа, Вертера, Рудольфа, Радамеса, Річарда в "Балі-маскараді", Ленського і інші. Серед записів співака виділяється цілий цикл опер, записаних на EMI разом з Каллас: "Пуритани" Белліні (Артур), "Лючія ді Ламмермур" (Едгар), "Любовний напій" (Неморіно), "Богема" (Рудольф), "Тоска" (Каварадоссі), "Трубадур" (Манріко) та інші. Знімався в кіно.