Єлагін острів

Попередня ↔ Наступна

В кінці XVIII в Єлагін вирішив упорядкувати належала йому садибу - були прориті ставки, навколо всього острова зроблений земляний вал. У 1763 р в східній частині острова був влаштований регулярний сад.

1763 - це не кінець століття.

Це одна з перших архітектурних робіт Карла Россі в Петербурзі.

Всі інтер'єри збереглися до Великої Вітчизняної війни. коли вони були унічножени пожежею.

Чомусь ні слова про Елагином (Єлагінському) музеї Главнауки і про санаторії (або профілакторії, треба уточнити). Є фото, як на фасаді, зверну. до Масляного лузі, висять портрети парт. вождів.

Що після Палацу худ. виставок?

". З особливою яскравістю талант К. І. Россі проявився у створенні витонченої і різноманітною оздоблення інтер'єрів.

Гідними сподвижниками архітектора були талановиті скульптори В. І. Демут-Малиновський і С. С. Піменов, відомі художники-монументалісти Д. Скотті і Л. Віги.
Найбільш багато оформлені парадні кімнати розміщувалися на першому поверсі. У вестибюлі, в нішах, були встановлені виконані С. С. Піменова фігури весталок, які тримають в руках світильники, а стеля прикрашена розписом.

Ще більшою розкішшю відрізнялися Їдальня, Овальний зал, Кабінет, Спальня і туалетний.

Для облицювання стін і колон цих приміщень К. І. Россі застосував штучний мармур ( «стюк»).

В Овальному залі і Кабінеті «стюк» був чисто білий і блискучий подібно краще фарфору, завдяки чому Кабінет став називатися Фарфоровим.

У Столовою ж на тлі білого штучного мармуру стін виділявся жовтий «стюк» фриза і пілястр, увінчаних жіночими головами-гермами роботи В. І. Демут-Малиновського. Той же скульптор створив і скульптурне оздоблення Овального залу: рельєфи на сюжети античної міфології, зображення весталок, що покладає на світильники гірлянди квітів, і фігури каріатид на падуги купола.

Виключно важливу роль в оформленні інтер'єрів палацу грала живопис. На стінах фарфорового кабінету художник А. Віги виконав олійними фарбами по штучному мармуру групи танцюючих грацій в яскравих різнокольорових одязі, квіти і пишні орнаменти, написані золотом, а на фризі і стелі - пустуючих купідонів.
В інших парадних приміщеннях палацу - Малинової і Блакитний віталень, Спальні і Туалетним - все розпису виконав Д. Скотті. Зазвичай він залишав вільними центральні поля плафонів, облямований їх витонченим орнаментом або зображеннями танцюючих жіночих фігур, а на падугах писав багатофігурні композиції: «Тріумф Аполлона і Beнери», «Туалет Венери» та інші повні веселощів і радості сцени на сюжети з античної міфології.

У розписі, виконані в манері «гризайль» і «під бронзу» клейовими фарбами безпосередньо по штукатурці, художник включав поліхромні клейма, т. Е. Окремі фігури або групи фігур, написані на тканини і наклеєні на стелю.
Стіни Малинової і Блакитний віталень і Туалетним були затягнуті малиновим, блакитним і білим штофом.

З мальовничими плафонами і штофні оббивкою стін прекрасно гармоніювали художні складальні підлоги віталень.

Вникаючи в усі деталі оформлення інтер'єрів, К. І. Россі приділив велику увагу обробці дверей. У парадних приміщеннях першого поверху Єлагіна палацу налічувалося більше двадцяти чудових дверей, облицьованих цінними породами дерева і прикрашених позолоченими бронзою і різьбленням. Кожна така двері сприймалася як самостійний твір мистецтва.
Кімнати, розташовані на другому і третьому поверхах палацу, були оброблені значно скромніше і простіше, ніж парадні зали. Винятки становили Кабінет Олександра I, що знаходиться на другому поверсі, і Церковний зал - на третьому.

У Кабінеті особливо чудові були двері, прикрашені надзвичайно тонкої роботи арматурами, відлитими з бронзи, і розпис стелі, яка зображала військові обладунки. Приміщення Двірцевій церкви була великий зал з каннелированной колонами, перекритий купольним склепінням. "
(С.333-336 ЛіттРа: відновлення пам'ятників архітектури Ленінграда. 2-е изд. Кедрінскій А. А. и др Л. Стройиздат, 1987)