Типографські знаки, відтиснуті на білому папері, вловлюють, посилюють світло і передають їй порядок; вони помітні лише в зіставленні з незапечатаними ділянками. Відбиток предмета породжує його антипод, і вони разом обумовлюють ціле. Незапечатаний не безлика порожнеча, але елемент відбитка.
Внутрібуквенний пробіл бере участь в побудові знака, і художник шрифту, малюючи, повинен повсякчас співставляти форму і контрформу. Набір букв утворює гру внутрішньо- і междубуквенних присвятив. Щільний набір підсилює біле і одночасно акцентує просвіти всередині знаків. Можна встановити таку розрядку в наборі букв, щоб внутрішньо-і междубуквенние прогалини виявилися в гармонійному згоді. Розрядка служить друкареві засобом посилення або ослаблення ефекту внутрібуквенних форм.
Читаність набору може бути знижена надмірної розбивкою в рядках, що виділяє білі смуги междустрочій, що привертає увагу до цієї контрформе на шкоду самій формі, сірої рядку букв, програє в зручності читання. В добре набраної смузі поверхні запечатаних ділянок і прогалин знаходяться в рівновазі, так що обидва початку - набору і лінійне - рядків - приходять в згоду.
Частка і міра прогалин повинні бути закладені в загальному задумі видання; при цьому в поводженні з ними слід уникати марнотратства, щоб не знижувати ефекту білизни. У сучасній типографике біле - не пасивне фон для друкованих знаків; біле і друковані знаки рівноправно взаємодіють в даній площині. Простір, укладену між-
ду типографськими знаками, - як би силове поле, лінії якого обтікають друковані елементи. Орнаментальний потенціал, який міститься в пробільних ділянках, необхідно виявити і повністю розкрити.
У книзі «Колір і алегорія» Матісса можна знайти такі слова: «Для мене виразність не в пристрасті, що проступає в особі або позначилася в бурхливому русі, але в самій побудові моєї картини: в поверхні, що вбирає тіла, в пустотах, що оточують їх, в пропорціях ».
Слава: порожні ділянки в етруської живопису - складова частина композиції. Форма, укладена між рукою і головою, не випадкова.
1 етруська розпис з Тріклінійской гробниці, Тарквіній, ок. 480 р. До н.е. е.
2 Капела в Роншане Ле Корбюзьє - це пластичний образ освоєння простору. Як і в архітектурі бароко, криві охоплюють суміжні простори.
3 Анрі Лоран: Великий Амфион, 1952. Сучасна скульптура виявляє роль порожніх просторів, в нашому прикладі - в охопленні рук.
Форма і контрформа
В епоху Відродження простір розумілося як фон, воно знаходиться за об'єктом і оточує його. У леонардовском портреті Лукреції Кривелли вільна площину оточує центр картини, як і в титульному аркуші венеціанської друку XVI століття.
Форма і контрформа
У сучасному мистецтві, на противагу Ренесансу, простір знайшло значення повноправного елемента композиції. На місце оточуючого простору прийшло просторове напруга. У обрізної гравюри Еріха Хеккеля білі ділянки охоплені, оточені чорним. Периферійні ділянки настільки ж важливі, як і центр зображення, про що свідчить яскраво-білий шматок зліва у рамки, обмежені ченний енергійним вигином чорного.
Тісний розстановка букв активізує внутрібуквенние просвіти; білизна хитрість не сперечається з пробілами в буквах. У цій програмі студентської екскурсії, де великі літери означають дні тижня, просвіти в малюнку літер домінують над усіма іншими формами. Незапечатані контрформи переважають над пе- чатні ділянками.
Форма і контрформа
Знизу: внутрібуквенние просвіти в шрифті Мерідієн Адріана Фрутігера. Зіставлення внутрішніх прогалин алфавіту демонструє красу їх форм і послідовність рішення.