Як же цього досягти?
Дійсно, складне завдання. Щоб краще розуміти процес її рішення можна спробувати скласти емоційну парадигму.
Акт перший. Зав'язка.
Тридцять перших сторінок сценарію тридцять перших хвилин екранного часу.
Чому так? Чому тридцять, а не двадцять п'ять і не сорок і не десять?
Чому треба за перші десять сторінок і хвилин встигнути захопити й утримати увагу глядача?
Тому, що людина утримує увагу п'ятнадцять хвилин. Потім він відволікається і переключається. Значить, потрібно зробити так, щоб він вчасно переключився і в потрібну сторону.
На початку - гачок, на який потрібно зловити глядача і пробудити в ньому незадоволеності цікавість. Яке він змушений буде не задовольняти весь фільм майже до самого кінця, коли в фіналі він нарешті отримає заслужену розрядку. Перші десять хвилин треба плавно нагнітати емоційну напруженість і обірвати її. Глядач готовий. Емоційна незадоволеність пожене його далі з неослабною увагою.
Як цього досягти?
Дуже просто. Припустимо, пишеться комедія. Плавно збільшуючи дози сміху, одночасно даючи глядачеві зрозуміти, що далі буде ще смішніше в потрібний момент можна просто змінити сміх на трагедію.
Як в короткометражці з пластиковим павуком. Глядач здогадується - він так думає - що ось зараз, ну ось зараз, ну ось зараз - точно, він отримає більшу порцію сміху від переляку дівчата від підкладеного їй пластикового павучка, але дівчина з переляку потрапляє під машину. В місце сміху - у глядача переляк і емоційний шок.
Блискуче сценарну рішення залучення і утримання уваги глядача.
Нереалізовані емоційні очікування не дадуть йому відволіктися від подальшого розвитку подій.
Щоб людина не отримав емоційний наркоз не можна його піддавати постійно впливу сильних емоцій.
Я б запропонував використовувати ось таку емоційну схему:
Запал - нагнітання емоційної напруги - накал - розрядка - емоційний відпочинок.
Запал: Маленький Том розуміє, що бандити збираються залізти до нього в будинок і вирішує захищатися від них (ОДИН ДОМА).
Нагнітання емоційної напруги: Том починає розставляти пастки. Глядач виразно уявляє собі результат впливу на бандитів цих пасток і нудиться в очікуванні емоцій. Але самих ЦИХ емоцій ще немає. Присутні тільки ФОНОВІ емоції: глядач співпереживає маленькому хлопчикові. Хвилюється за нього, обурюється на безглуздих батьків залишили його одного вдома, обурюється на бандитів - бажаючи їм залишити хлопчика в спокої і забратися куди-небудь в інше місце.
Напруження: Бандити починають діяти, спрацьовують перші пастки.
Розрядка: Бандити проникають в будинок і починають ловити Тома. Масове спрацьовування пасток. Море, океан емоцій. Відірвати кого-небудь від екрану неможливо, википає чайник, горять котлети. Кіно править бал.
Емоційний відпочинок: Маленький Том тікає від бандитів і з дому.
Отже, за перші десять хвилин глядач повинен отримати в відправної точки емоційний шок в якості первісної емоційної розминки, який стимулює його цікавість, а значить і увага.
П'ять хвилин треба віддати йому на емоційний відпочинок, щоб привести його в готовність до подальшого сприйняття нових емоцій.
Наступні п'ятнадцять хвилин можна все повторити за тією ж схемою і поєднати першу поворотну точку з емоційною розрядкою.
Головний герой тікає від переслідує його повії, але сковзається на банановій шкірці, падає, ламає собі руку і непритомніє.
Йшов, послизнувся, впав - втратив свідомість, отямився - гіпс!
Блиск! Просто і геніально!
Закінчився перший акт.
Акт другий. Протистояння.
Для поліпшення драматургічної структури кіносценарію другий акт розбивають на дві половини, кожна по тридцять хвилин, отримуючи таким чином п'ятиактні структуру сценарію.
Ні про що це не говорить?
За логікою речей, емоційно другий акт повинен також складатися з п'ятнадцяти хвилинних емоційних блоків. Оскільки другий акт триває шістдесят хвилин, то виходить він повинен складатися з ЧОТИРЬОХ емоційних блоків. Розрядка останнього емоційного блоку доводиться на другу поворотну точку.
Тут загальноприйнята драматургічна структура сценарію (пятиактная) входить в протиріччя з емоційною структурою.
Для створення єдиного цілого емоційного сценарію, емоційна парадигма сценарію повинна мати ВОСЬМІАКТНУЮ структуру, оскільки попереду ще
Акт третій. Розв'язка.
Третій акт теж триває тридцять хвилин. Значить, його так само сміливо можна розбивати на два п'ятнадцяти хвилинних емоційних блоку. Кінець першого емоційного блоку поєднується з розв'язкою, кінець останнього емоційного блоку є фіналом.
Все кіно складається таким чином з восьми п'ятнадцятихвилинних насичених емоційних блоку, в основному відповідних жанру драматургічної історії.