Матеріали для живопису, що зв'язують засоби
Якість зв'язують засобів (= розріджувачів і т. П.), А також усвідомлене введення різних розріджувачів (відповідно завданню художника) має вирішальне значення. Найкращий пігмент нічого не дасть, якщо розріджувачі не відповідають його вимогам.
Зв'язують кошти з'єднують пігменти в довго зберігаються, жорсткі і еластичні барвисті шари і склеюють пов'язані шари пігментів з грунтом картини.
Якщо один на одного наносяться всі більш жирні шари фарб, то утворюється довго зберігається, добре пов'язана з грунтом кольорова плівка. Неправильне поводження і відступ від найважливіших правил живопису можуть принести деякі неприємності. Чим точніше ваші знання щодо різних зв'язують засобів, їх застосування та їх дії, тим легше вам дається реміснича частина художньої роботи.
Наступне перерахування помилок дасть вам необхідні для цих цілей знання.
причини помилок
• "Худі" фарби кладуться на "худі" фарби.
Фарби "розосереджуються", тобто пігмент занадто слабо зв'язується, що зв'язує засіб занадто швидко випаровується. В результаті з'являється "відшарування": нижні шари фарб відокремлюються від грунтовки.
• "Худі" фарби кладуться на жирні фарби.
Вони не "схоплюються", тобто приклеюються погано, нижній шар теж відшаровується. При висиханні може відбутися утворення тріщин на "худих" шарах фарб, сам колірний шар наражається на небезпеку розчинення.
• "Жирні фарби кладуться на жирні фарби
Масла для живопису і зв'язуючі речовини.
Самостійно виготовлені розріджувачі для олійних фарб
Чисті мальовничі масла льняне масло, чисте макове масло, трохи добавок! (Див. Огляд в'яжучих речовин)
напівсинтетичні смоли Скипидар + лаковий гас 1/1 + алкідна смола (щодо вживання) складають алкідний розчинник; швидко висихають, дуже еластичні
полумасла: лляне масло + скипидар 1/1
макове масло + скипидар 1/1
Штучні смоли:
скипидар + лаковий гас 1/1
Смоляні олії / натуральні смоли: Льняна олія + венеціанський терпентин 2/1, лляне масло + даммару лак, розведений 2/1 в терпентинного 1/4, лляне масло + мастіксовий лак (як вгорі) 2/1
+ акрилова смола становлять масляні фарби на основі штучних смол, швидко сохнуть
Переваги чистих масел як в'яжучих речовин полягають в результатах, які дає пов'язана і потім висушена фарба. Чисті олійні фарби, пов'язані чистими маслами, висихають за рахунок реакції з киснем. Відбувається зміна хімічного складу, чому перш рідкі масла висихають в еластичну і міцно пристали плівку. Чим більше проходить часу, тим більш надійною і стійкою стає ця плівка. Навіть сильні розчинники вже не можуть розм'якшити або розчинити такі шари фарб. Ця обставина має значення при:
• очищення картин (тільки розчином терпентину!)
• видаленні старих шарів лаку
• застосування смолосодержащіх масляних зв'язують засобів.
Якщо в чисті масла додають смоли, то хоча масла і підсихають описаним способом, що містяться в них смоли, за винятком алкід, розчиняються в терпентинного, так як під час процесу висихання їх хімічний склад не змінюється.
Багато розчинники для олійних фарб, які пропонують спеціалізовані магазини, складені з чистих масел і смолистих речовин. Виробники, як правило, дають необхідні пояснення їх застосування і пишуть про їх дії. Іноді в магазинах безкоштовно видаються інструкції про користування цими матеріалами. Якщо готові розріджувачі для вас занадто дорогі, то готуйте їх самостійно. Від додавання до будь-яких смолистим масел макового або соняшникової олії фарба довше сохне. Прискорити процес висихання може застосування невеликої кількості сикативів (суша матеріалів).
Їх застосування вже було описано. Смоли можуть доповнювати мальовничі масла і при виготовленні лаків є їх головною складовою частиною. розрізняються:
• натуральні смоли: даммару, мастиці, венеціанський терпентин, смоли пінії
• напівсинтетичні смоли (алкідні смоли)
• і штучні смоли (акрил).
Нові екологічно чисті зв'язують засоби і розчинники для олійних фарб
Не так давно в промисловості з'явилися нові розріджувачі для олійних фарб, які майже не пахнуть і зовсім не містять скипидару. Це перш за все повинно зацікавити страждають від алергії. Нові матеріали не приносять шкоди навколишньому середовищу. Більш докладно про їх склад поки невідомо. Назва часто обмежується словом "засіб" I, II із зазначенням на час висихання та застосування (наприклад: "підходить для техніки глазурі").
Лаки для картин
Лаки призначені для покриття готової картини і утворюють захисну плівку на мальовничому полотні. Лаки складаються в основному з натуральних і штучних смол в ректифікованого (очищеному від домішок) розчині терпентіна. За рахунок додавання вибіленого бджолиного воску (Cera alba) вони висихають, утворюючи матову плівку. Особливо важливо повністю підсушити картину перед покриттям її лаком (на це буде потрібно мінімум рік), так як лак може з'єднатися з шаром фарби. Як вже було описано, шар олійної фарби після відповідного часу висихання стає несприйнятливим до розчинюючим засобів. Однак лак повинен залишитися розчинним, щоб при необхідності його можна було зняти. Це можливо за рахунок складу. Більшість помилок роблять, покриваючи картину лаком, склад якого зовсім невідомий, або накладаючи його занадто рано. Те, що в перший момент виглядає красиво і рівно, може погубити картину. Лак з'єднується з верхнім шаром фарби, і його неможливо зняти, не пошкодивши зображення. Еластична міцність плівки руйнується, і в результаті на поверхні картини утворюються тріщини.
До речі, "vernis" - французька назва лаку. "Вернисажем" було названо покриття лаком нової картини, після чого в ательє художника влаштовувався невеличке свято, на який запрошувалися його друзі, колеги, колекціонери і люди, які цікавляться мистецтвом. Отже, картина довгий час залишалася в майстерні художника. Він не міг її сьогодні закінчити, а завтра виставити.
Проміжне покриття лаком
На сильно всмоктують грунтах фарба частково "провалюється", стає непоказною, і картина здається нерівномірно висохлої. Це легко усунути, якщо картину приблизно через 4-5 тижнів після її написання покрити тонким шаром розведеного даммаровой розчину або розчином мастіксом, зазвичай розведеним чистим скипидаром в співвідношенні 2. 1. Тут, як і при остаточному покритті лаком, використовують окрему, призначену лише для цього м'яку волосяну кисть (модлер).
Самостійне приготування покривних лаків
Якщо ви запасетесь терпінням, то ви зможете самі приготувати лак, причому це обійдеться вам значно дешевше. Для цілей нашої роботи буде достатньо двох видів лаку. Даммарний лак і мастиковий, як уже було згадано, - натуральні смоли. Вони продаються в спеціальних магазинах. Вам цілком буде достатньо 100 м Підготуйте також 2-3 добре закриваються банки ємністю ок. 0,5-1 л. Спочатку кілька шматочків даммара розчиніть в скипидарі. При непрямому теплому сонячному світлі даммару розчиниться без вашого втручання. На дні посудини з'явиться мутний осад. Отриманий розчин перелийте в чисту баночку, при необхідності профільтрувати через сито або фільтрувальну тканину (нейлон, марлю, кавове ситечко і т. П.). Отриманий концентрат можна розвести скипидаром приблизно в співвідношенні 1. 4. Найкраще перелити терпентін в пляшку через лійку. Так само виготовляється лак на основі мастіксом (білий, майже прозорий).
• Даммарний лак
Після висихання дає шовковисто-матовий блиск, світлий і безбарвний (в Росії лаки на основі смол продають готовими). За рахунок невеликого додавання освітленого бджолиного воску поверхню буде абсолютно матовою. Такий лак годиться для остаточного покриття, а також для "підняття на поверхню запалих" ділянок картини в результаті проміжного покриття лаком. Розчиняється в скипидарі.
• Мастіксовий лак
Після висихання дає шовковистий блиск; м'якший, ніж даммарний лак.
Обидва види лаку можна наносити пензлем.
Зазвичай продаються в магазинах лаки-спреї (в аерозольних упаковках) краще не застосовувати (шкідливо для навколишнього середовища), крім того у них швидко забивається вихідний отвір.
Тут якість матеріалу теж визначає якість роботи - міцність, довговічність і яскравість фарб.
Кращих результатів досягають, якщо працюють з натуральними матеріалами, такими, як лляне масло. З льону виготовляється як лляне масло, так і полотна. Якщо грунт буде зроблений на тій же основі - наприклад, полумеловой грунт, що містить лак на лляній олії (див. Грунти), - і шари фарб будуть складатися з пов'язаних лляною олією пігментів (тобто з чистих масляних фарб), то коло замкнеться в повноцінне єдність матеріалу. В цьому випадку можна очікувати гарної якості і довговічності роботи.
Фарби для живопису і грунти повинні складати єдине ціле.
Для всіх видів грунтів є правило: вони повинні бути зроблені заздалегідь!
види грунтів
Картон, фанера, дерево, різні тканини, такі, як бязь, сумішеві бавовняна тканина, саржа і льон різної щільності і зернистості, а також джут і так звана мішковина, цілком підходять для олійного живопису. Ви можете відмовитися від цієї роботи, купивши готові заґрунтовані полотна. Але тут ви програєте в ціні, так як ціна загрунтованого полотна збільшується в кілька разів (див. Підготовку до олійного живопису: грунти).
Інструмент для живопису
Палітри - це "пульти" змішування фарб. Тут готується то, що становить економічне диво й поезію картини. Після тривалого використання палітри митців самі по собі стають невеликими, спонтанно що виникли творами мистецтва. Я зберігаю свою палітру ще з часів мого навчання в школі, з тих пір я її не використовую, просто тримаю на пам'ять. Вона відображає моє "розвиток", до певної міри повторюючи "шлях, пройдений фарбою".
Палітру необов'язково ретельно чистити, як іноді рекомендується. Висохлі шари фарб самі по собі захищають її поверхню і навіть стабілізують матеріал, з якого вона зроблена. Палітра, на якій залишилися сліди роботи, може надихнути на нові картини.
"Палітра" палітр дуже велика. Від маленької тарілки її площа може досягати розміру великого столу. Це залежить від художніх проектів, які виконує художник. Зрештою сама поверхня картини може стати палітрою, якщо на ній "змішуються" певні валери (колірні тони).
Види і матеріали для палітр
Для палітри годиться скло, шліфоване по краях. Годяться і дерев'яна, і фанерна палітри, перед цим заґрунтовані білої дисперсної фарбою.
Ручну палітру можна виготовити самостійно, так як в магазинах вони досить дорогі. Зрозуміло, палітра зовсім не обов'язково повинна бути з рідкісною дорогої деревини. Для ескізів на пленері дуже практичні складні ручні палітри: дві рівні за розміром палітри з'єднуються по довгій стороні шарнірами. У складеному стані залишки фарб не будуть так швидко висихати, так як до них буде закритий вільний доступ світла і кисню. Тим самим можна продовжити час роботи старими фарбами.
Є блоки палітр, які складаються приблизно з 10 відриваються аркушів пергаментообразной паперу. Такі "одноразові" палітри здаються дуже практичними, однак, з іншого боку, це непотрібне сміття, якщо тільки їх не використовувати як основу для нової картини.
У додатку до цієї книги ви знайдете шаблони для самостійного виготовлення палітри.
Розташування фарб на палітрі
Розташування фарб на палітрі.
Виходити потрібно з областей основних кольорів: жовтого, червоного, синього і білого (в ряді російських видань основними кольорами називають три кольори - червоний, жовтий, синій). Їм підкоряються відповідні колірні групи. Теплі кольори повинні бути відокремлені від групи холодних кольорів. Власне місце повинні отримати і кольору землі. Білий і при необхідності чорний утворюють кінці стрічки нейтральних сірих тонів.
На палітрі повинно залишатися досить місця для змішування фарб. Кладіть на палітру тільки потрібну кількість фарби. В іншому випадку дуже швидко з'явитися милообразная каламутна єдина суміш. Змішуйте фарби не поспішаючи, це піде на користь якості вашої живопису! Розмір палітри і можливість змішати на ній фарби повинні відповідати обсягу і вимогам вашої роботи. Для великих робіт краще використовувати кілька палітр, наприклад одну палітру для квітів землі або по одній палітрі для великих груп фарб (теплі і холодні кольори).
штекери палітр
Без них ви зможете обійтися, але так звані штекери палітр, куди можна поставити художнє масло, дуже практичні. Так все стоїть поруч один з одним. Це особливо приємно при етюдах на пленері. Штекер можна замінити звичайною маленькою, що добре закривається баночкою.
Час від часу, перш за все після закінчення живописної роботи, з палітри потрібно отскребать фарбу не використовуваним в господарстві ножем. Навіть якщо там з'являються цілі пейзажі і кольорові гори, то все одно цю фарбу можна без зусиль видалити. Потім палітру потрібно трохи відшліфувати (грубої наждачним папером) і покрити маслом щетинною пензлем.
Відпрацьовані залишки, в тому числі олійних фарб, потрібно зібрати в окремий пакет і викинути в спеціальний сміттєвий ящик!