Велич людини не визначається розміром автомобіля, на якому він їздить, і не залежить від аксесуарів, які він носить. Воно визначається його талантом, душевною щедрістю і простотою. Саме в цьому я ще раз переконався, поговоривши з видатним піаністом сучасності, народним артистом СРСР, ректором Бакинської Музичної Академії - Фархадом Шамсіевічем Бадалбейлі.
Наша зустріч відбулася на радіо Day.Az в черговому випуску передачі "FAN". У ній ми в основному говорили про творчість, я зачитував листа радіослухачів. Фархад Муаллім щиро відповідав на питання, скромно приймав хвалебні відгуки про його талант і творчість. Але найцікавіше сталося після передачі, коли ми з Фархадом Шамсіевічем поговорили по душам. Я запитав у нього про самих незабутні враження минулого, і ось, що він мені розповів.
Хочу, щоб ви теж стали свідками цієї неординарної бесіди.
Ф.Б. На твоє питання, Фірдовсі, про яскраві враження минулого я можу відповісти так. Це пов'язано зі спілкуванням з такими геніями, як Ніязі, Кара Караєв, Фікрет Аміров. Наприклад, з маестро Ніязі у мене була така історія. По-перше, він тісно дружив з моїми батьками, і так як дітей у нього не було, я був йому як син, і він так і називав мене - синок. Одного разу, коли я відпочивав влітку у нього на дачі в Загульба, ми гуляли по пляжу. Йдемо по пляжу, я дуже гордий, весь пляж дивиться, що я йду з Ніязі, а мені здавалося, все дивляться на мене і знають, що це я, а Ніязі йде зі мною (сміється).
Загалом, я такий весь із себе гордий, а там місцеві рибалки в карти грають, і раптом Ніязі приєднується до них і починає грати з ними в карти. Мені стало не по собі, кажу йому: "Маестро, якісь обшарпанці в карти грають, а ви з ними". І він мені сказав геніальну річ: "Синку, запам'ятай, треба дружити з простими людьми, тому що вони тебе ніколи не зрадять. Тебе зрадить твій колега, конкурент, або так званий друг, який тобі заздрить. А рибалка, який буде грати з тобою в карти, він завжди буде говорити - а який Фархад хороший хлопець, я з ним в карти граю ".
Я цю раду запам'ятав на все життя, і у мене завжди в друзях були і шофера, і шевці, і прості хлопці з двору, з ким я ганяв м'яч.
Я цю раду запам'ятав на все життя, і у мене завжди в друзях були і шофера, і шевці, і прості хлопці з двору, з ким я ганяв м'яч.
Ф.А: Значить, ви стверджуєте, що чим простіше людина, тим більше у нього друзів? Але є ж люди, які в корисливих цілях дружать з вигідними для них людьми, які можуть бути корисними. А як же честь, адже потім ти стаєш від них залежним?
Ф.Б. Абсолютно вірно. Ось у мене були зіткнення з дуже високопоставленими чиновниками, на щастя, не з багатьма. Був випадок, коли мене намагалися звинуватити в тому, чого я не робив. Я дав різку відповідь, незважаючи на те, що це було ну дуже високопоставлена особа. Тому що батько мені завжди говорив: "Ніколи не дозволяй, щоб над тобою знущалися. Якщо це робить дитина через незнання, і якщо це робить якийсь чоловік, який слабший за тебе, на це можна не звертати уваги. А якщо він сильніший за тебе по положенню, за багатством і захоче тебе принизити, ніколи не давай йому спуску ".
Ф.А: Вас зраджували в життя, було таке?
Ф.Б. Зраджували. Так ти пам'ятаєш, напевно, Бакинський Центр Мистецтв, який власне створювався моїми зусиллями, і коли мова зайшла про приватизацію. Я не буду називати імена або прізвища, багатьох уже й на світі немає. І ці люди, яким я допомагав, відкривав їм дорогу, створював всі умови для подальшої діяльності, - коли справа дійшла до приватизації, вони постаралися від мене просто позбутися. Ясна річ, тільки через шкурних інтересів.
Ф.Б. Так, гроші. Це було дуже боляче і прикро.
Ф.А: А яке у вас ставлення до грошей? У вашому понятті, гроші - це.
Ф.Б: Справа в тому, що я гроші заробляю з вісімнадцяти років. Чому? Тому що я на конкурсах отримував великі грошові нагороди. Наприклад, коли я переміг в Португалії і заробив чотири тисячі доларів, мені був двадцять один рік. Для Португалії 1968 років чотири тисячі - це як зараз, щонайменше, п'ятдесят тисяч. Я за два долари брав на цілий день таксі, і воно постійно було зі мною. Там такі розцінки тоді були. У той час я також виступав в Чехії та Швейцарії, і з грошима у мене завжди було добре. Я розумів - для того, щоб добре заробляти, треба багато працювати.
Коли я переміг в Португалії і заробив чотири тисячі доларів, мені був двадцять один рік.
Ф.А: Ну, ви жили в іншій атмосфері, у вас в родині панував дух творчості.
Ф.Б. Ось у нас, до речі, з грошима завжди була проблема, бо цей храм був гостинна, повно завжди народу. Мама любила приймати гостей, і у неї був борг, я пам'ятаю, тато завжди приносив гонорар і питав, ну все, а вона відповідала, що ні, ще залишився борг (сміється).
Коли я був першокурсником і повинен був зіграти свій перший концерт з Ніязі, у мене не було костюма. Ми взагалі ж одягалися дуже скромно - джинси, пара сорочок. У нашого покоління до одягу було таке ставлення. Були стиляги, які одягалися модно, а решта одягалися дуже скромно. У нас найважливіше було те, скільки книг прочитав, що ти знаєш, тоді були такі журнали як "Наука і Техніка", "Іноземна Література".
Ф.А: І заборонені музичні композиції, які в той час.
Ф.Б. Ось Кара Караєв після "Варшавської Осені" привозив Пендерецького, Ксенакіса, Берга, Шенберга - всі ці нові течії, модні. І, звичайно, американський джаз, який ми ночами слухали. І ось, у мене не було чорного костюма, щоб зіграти з Ніязі. Один мій знайомий, покійний Октай, який завідував м'ясної базою, - жартома, ми його називали "м'ясником". До речі, дуже інтелігентна людина. Так ось, він віддав мені свій костюм, в якому я зіграв з Ніязі. Після концерту Ніязі каже: "Все, фигушки, ти свій костюм не отримаєш назад" (сміється). Я в цьому костюмі поїхав в Лісабон і в Прагу, цей костюм такий вдалий був. Уже можливість була купити інші костюми, але я грав тільки в цьому.
Після концерту Ніязі каже: "Все, фигушки, ти свій костюм не отримаєш назад".
Ф.А: В той час, незважаючи на свій молодий вік, ви були широко відомі в Союзі.
Ф.Б: Я був єдиним азербайджанським піаністом, який перемагав на міжнародних конкурсах.
Ф.А: Ви сумуєте за тими часами?
Ф.Б. Взагалі, по молодості нудьгують все. Я пам'ятаю наші поїздки з батьком до Франції. Концерти в розкішних залах. Така команда у нас була хороша - Ансамбль танців, я, Лютфіяр Иманов і Зейнаб Ханларова.
Ф.А: Афаг ханим Меликова теж часто згадує ці поїздки.
Ф.А: Так, я був в захваті, висловив Тарані ханим Мурадової своє захоплення.
Ф.Б: Я був в шоці. Це був сучасний балет, у них величезний потенціал, і я їх вітаю. Цей ансамбль для мене рідний. І, звичайно, молодець Афаг ханим, тому що дарує нам такі таланти.
Ф.А: А я хочу подякувати вам за вашу творчість, і особливо за те, що ви подарували нам двох Мурадов - Гусейнова і Адигезал-заде, двох чудових піаністів.
Ф.Б. Насправді не тільки я. Над ними працювали хороші вчителі до мене - Рауф Атакішіев, Ельміра Сафарова. Це завжди треба підкреслювати і не забувати.
Ф.А: Що б вам хотілося повернути з того часу?
Ф.Б. Я дуже люблю Баку. Люблю Бакинський бульвар. Раніше кінотеатр "Бахар" на бульварі був місцем збору інтелігенції. Ми збиралися, спілкувалися, обговорювали творчі плани і успіхи.
Раніше кінотеатр "Бахар" на бульварі був місцем збору інтелігенції. Ми збиралися, спілкувалися, обговорювали творчі плани і успіхи.
Ф.А: А сьогодні у нас приголомшливий бульвар, можна сказати, на світовому рівні.
Ф.Б: Я навіть скажу вам, більше ніж на світовому. Ось на набережних в Каннах і Ніцці така грязюка буває, таке сміття. Я про Неаполь взагалі не говорю (сміється).
Ф.А: Як вам взагалі новий вигляд Баку, як бакинців?
Ф.Б. Як бакинців, звичайно, мені приємно. Так як зараз з'являється нове покоління, я просто хочу, щоб на новому бульварі звучав розкішний джаз, давалися б різні концерти, духовий оркестр грав би вальси Штрауса, звучала розважальна музика, але тільки хорошої якості, а не третьорозрядні турецькі пісні. Це мене дуже хвилює, і за цим треба стежити, як і за сміттям на вулицях. Тому що музичний сміття існує, і він набагато небезпечніше, ніж побутової. А з огляду на те, що музична спадщина Азербайджану дуже багате, ми повинні дорожити не тільки нафтою, яка годує наш народ, але і музикою, яка є культурним багатством нашої країни.