ФІГАРО (фр. Figaro) - герой комедій П.О.Бомарше «Севільський цирульник, або Марна обережність» (1773), «Божевільний день, або Одруження Фігаро» (1778), «Злочинна мати, або Другий Тартюф» (1792). Ф. належить до числа тих небагатьох образів світової літератури, які одним своїм ім'ям уособлюють жанр. З'явившись на світло через два з гаком тисячоліття після виникнення комедії, Ф. став таким же символом комедійного жанру, яким стосовно трагедії був цар Едіп. У Арістофана і Менандра, у Теренція і Плавта, у Шекспіра і Мольєра було безліч комедійних типів, наділених яскравими характерами, часом життєвими і достовірними, іноді гротескними і гіперболізованими. Однак настільки всеосяжного образу, що увібрав в себе різні модифікації комічного і комедійного, до Бомарше не створював ніхто. Іскрометне дотепність, винахідливість, уміння плести комедійну інтригу, заплутуючи її, а потім розплутуючи, блазнівська бомолохія в поєднанні з мудрістю - все це забезпечило «звання» Ф. як абсолютного героя комедії.
У п'єсах трилогії образ Ф. зазнав ряд перетворень. «Чудовий герой», про який говорив Пушкін, - це Ф. «Божевільного дня». До нього близький севільський цирульник першої комедії і дуже далекий персонаж «повчальної драми», складеної двадцять років по тому.
У двох перших комедіях герой знаходиться в центрі подій. Він фігурує в назвах п'єс. У нього найбільш виграшна з точки зору сценічності роль.
На початку трилогії Ф. з'являється як традиційний персонаж комедії, покликаний влаштувати щастя закоханих, здолати тих, хто замислює проти них підступи. Все, що робить Ф. до нього сотні разів робили комедійні «заступники весіль» - і Лсевдол, і Арлекін, і Трістан ( «Собака на сіні» Лопе де Вега), і багато інших. Ф. передає любовні записки графа Альмавіви до Розині, дурить опікуна д-ра Бартоло, нейтралізує Дону Базиля і, нарешті, вчасно підсовує нотаріуса, що містить шлюбний контракт. Майстер на всі руки (цирульник, аптекар, автор), Ф. впевнено веде комедійну інтригу і в фіналі досягає наміченої мети. Відмінність Ф. від численних попередників - в його повсюдності. Герой встигає «тут і там». Що стали крилатими слова «Figaro si, Figaro la» відображають не тільки «зерно» образу, але і новий тип драматургічного поведінки.
Ф. «Божевільного дня» змінив заняття: він тепер перебуває на службі у сеньйора як домоправителя і камердинера; герой залишив вільну професію перукаря, позбувся свободи вибору (без санкції графа його шлюб з Сюзанною неможливий). Разом з тим Ф. загубив нитку драматургічної інтриги, яку плетуть жінки, - Розіна, Марцеліна і в першу чергу Сюзанна. Він потрапляє в пастку, влаштовану для графа. Обидва, Ф. і Альмавіва, - об'єкти інтриги, тоді як в першій комедії вони виступали її суб'єктами, творцями.
Ефект комедійної інтриги Бомарше досягає за допомогою гри між хибним і дійсним суб'єктами дії. У «Се-ВИЛЬСЬКИЙ цирульнику» д-р Бартоло переконаний, що розпоряджається тим, що відбувається, а на ділі всім керує Ф. В результаті - заходи доктора виявилися марними. Помилкові суб'єкти інтриги другої комедії - Альмавіва і Ф .; вони потрапляють в халепу, виступаючи генераторами комічного і комедійного.
Інвективи Ф. тим, хто картає лукавих царедворців, авантюристів-політиків, продажних суддів, стали маніфестом «третього стану». Ф. не тільки заявив «права громадянина», а й продемонстрував здатність їх відстоювати. До цього Ф. ставилися знамениті відгуки сучасників Бомарше: наприклад, слова Людовика XVI ( «Якщо кардинально вплинути на п'єсу, то Бастилія буде зруйнована») або твердження Наполеона, що комедія з'явилася «революцією в дії».
Ф. останньої п'єси трилогії - персонаж, який у багатьох поколінь читачів (глядачів) викликав почуття жалю і розчарування. Його характеризували як пересічного мораліста, який веде боротьбу з дрібними і нікчемними противниками в інтересах своїх панів. Герой Бомарше, постарілий на двадцять років, справді втратив значну частку свого театрального чарівності, але з людської точки зору багато придбав. Він навчився цінувати спокій домашнього вогнища, на який зазіхнув «другий Тартюф», зберіг вірність не панам, а людям, з якими прожив усе своє життя. Ф. навчився безкорисливості, і тому в фіналі п'єси щиро відмовляється прийняти нагороду графа, не бажаючи «псувати дорогоцінним металом послугу, надану від чистого серця».
«Третій» Ф. міг би здатися персонажем надто добромисним, якби не фон, навколишній п'єсу, а фоном була революція, в роки якої Бомарше піддавався гонінням, був звинувачений Конвентом в державній зраді, перебував під арештом. У такому контексті можна зрозуміти, чому Бомарше зробив свого героя носієм «дії людськи примирного», як писав А. И. Герцен, один з небагатьох, хто взяв останню п'єсу трилогії під свій захист.
Першим виконавцем ролі Ф. в «цирульник» (Комеді Франсез, 1775) був великий комік Превіль, в «Весіллі. »- Дазенкур (там же, 1784). У XIX ст. цю роль виконували обидва Коклена, старший і молодший. На російській сцені - І.І.Сосніцкій (1829), С.В.Шумскій (1868), А. І. Южин (1910); в постановці К. С. Станіславського (МХАТ, 1927) - Н.П.Баталов в парі з Ю. А. Завадський - Альмавіва (пізніше М.І.Прудкін і Б.Н.Ліванов). Ф.- найкраща роль А.А.Міронова (1969).
Образ Ф. був втілений в трьох операх: «Севільський цирульник» Паизиелло (1782), «Весілля Фігаро» Моцарта (поставлена в 1786 р тобто через два роки після паризької прем'єри комедії Бомарше), «Севільський цирульник» Россіні (1816). У 1817 р в паризькому театрі «Вар'єте» йшов комічний балет «Фігаро і Сюзанна». Відомі кілька драматичних варіацій на тему Ф. (деякі у вигляді продовження сюжету Бомарше), в тому числі п'єса В.Сарду. Серед цих перевтілень героя безперечне лідерство належить Ф. Россіні, вихідна арія якого стала емблемою оперного мистецтва і за популярністю конкурує тільки з хабанери Кармен і пісенькою герцога «Серце красуні» з опери Д. Верді «Ріголетто». Партію Ф. виконували всі видатні баритони світу - Т.Руффо, Т.Гоббі, Н.Херля і багато інших.
Літ. Грандель Ф. Бомарше. М. 1979. С.181-196, 281-307; П'єр Бомарше. Библи-огр. покажчик. М. 1980.