Фільтр являє собою виріб зі скла, желатину або іншого прозорого матеріалу, що міститься перед об'єктивом або джерелом світла для того, щоб виділити, прибрати або змінити колір, щільність або якість в цілому всієї сцени або деяких її елементів.
Фільтри для кінокамери
Оптичні фільтри дозволяють істотно впливати на створюване вами зображення. Найчастіше вони поміщаються перед об'єктивом безпосередньо під час зйомки, проте можуть також завантажувати в спеціальні тримачі телекінодатчіков і сканерів і навіть застосовуватися віртуально при роботі з зображенням в цифровому просторі. Існує чотири основних види фільтрів:
- Цветокоррекціонние - в широкому сенсі це фільтри, які використовуються для корекції балансу між денним освітленням і світлом ламп розжарювання і для компенсації (зміщення) проходить через них світла в зелену або пурпурову область. Найбільш часто використовуваним серед них є фільтр №85, який перетворює денне світло в світло ламп розжарювання. Цей фільтр використовується при зйомці денний натури на плівку, збалансовану для світла ламп розжарювання. Даний вид фільтрів представлений безліччю відтінків, квітів і щільності, що дозволяють працювати зі світлом практично будь-якої колірної температури і конвертувати його в світло, для якого збалансована кіноплівка або в світло, потрібний для досягнення того чи іншого ефекту в зображенні. Цветокоррекціонние фільтри в свою чергу діляться на конверсійні, фільтри колірного балансу і компенсаційні.
- Ефектні оптичні фільтри - такі наприклад, як поляризаційний, зоряний або з Діоптрійність поділом змінюють напрямок проходить через них світла або вибірково заломлюють його. Поляризаційний фільтр часто використовується для пом'якшення відблисків від блискучих поверхонь або усунення відбитого світла. Він діє приблизно так само як сонячні окуляри, тобто пропускає через себе тільки однаково орієнтовані в площині, паралельні світлові хвилі. Такий фільтр особливо ефективний, наприклад, при необхідності додання кольору неба особливої густий блакиті.
- Фільтри компенсації експозиції - впливають на кількість проходить через об'єктив з мінімальним впливом на його колірні характеристики і якість. Важливе місце в цій групі займають фільтри нейтральної щільності (ND). Вони бувають різної щільності, зазвичай з кроком в одну поділку діафрагми.
- Ефектні кольорові світлофільтри - застосовуються для зміни колірної тональності всього зображення в цілому. Досить популярними у використанні на практиці є такі, як тютюновий фільтр, корал і сепія. Підсилюють фільтри, являють собою спеціальний клас кольорових ефектних фільтрів і вибірково підвищують насиченість тільки червоних тонів зображення. Існують також градуйовані фільтри, які впливають лише на окрему частину зображення шляхом їх виборчої установки в обертовому боксі для комбінованих зйомок. Один з найбільш поширених фільтрів цього типу - фільтр для «підфарбовування» заходу. Він надає верхній частині зображення теплі відтінок, додаючи соковитість теплому західному небу - реального чи створеного штучного, але при цьому не впливає на нижню частину зображення, де зазвичай в кадрі знаходяться персонажі.
Примітка: кожен поставлений перед об'єктивом фільтр вимагає відповідної компенсації експозиції. Фільтри поглинають частину світу, який інакше досяг би поверхні кіноплівки, тому експозицію доводиться збільшувати - зазвичай шляхом збільшення отвору діафрагми. Вибір фільтра проводиться з урахуванням виду джерела освітлення і типу плівки. У проспектах по кіноплівці Кодак наводиться таблиця компенсації експозиції для найбільш поширених фільтрів.
конверсійні фільтри
Випускаються сьогодні кольорові кіноплівки зазвичай збалансовані для використання або з лампами розжарювання (3200К), або з лампами денного світла (5500К). Для узгодження відмінностей колірного балансу емульсій кіноплівки і джерел освітлення використовуються кольорові конверсійні фільтри.
Для приведення у відповідність колірної температури джерела штучного світла зі збалансованою під денне світло кіноплівкою використовується фільтр №80А.
Для приведення у відповідність колірної температури джерела денного світла зі збалансованою під штучне світло кіноплівкою використовується фільтр №85.
Ці фільтри призначені для використання у випадках, коли потрібні значна корекція колірної температури джерел освітлення (наприклад, конверсія освітлення денного типу в штучне світло). Фільтр може бути встановлений або між джерелом світла і іншими елементами знімальному системи, або безпосередньо перед об'єктивом кінокамери (як це робиться при звичайній фотозйомці).
збільшення експозиції
в діафрагмах *
від 5500 до 3200
Корекційні фільтри колірного балансу
Корекційні фільтри для колірного балансу освітлення дозволяють вносити дрібні хроматичні поправки в спектральний склад освітлення з метою отримання більш холодної або більш теплою кольору. Одне з основних застосувань фільтрів для балансування світла компанії Кодак - в ситуаціях, коли джерела освітлення сцени, що знімається мають колірні температури, незначно відрізняються від тих, для яких збалансована плівка. Наведена нижче таблиця дозволяє, в залежності від результатів вимірювання температури кольору домінуючого освітлення сцени за допомогою термоколоріметра, підібрати фільтр для корекції її до 3200К або 3400К відповідно.
збільшення
експозиції в
діафрагмах *
Кольорові компенсаційні фільтри для корекції
Номограма колірної конверсії для джерел освітлення
Дана номограма використовується для швидкого підбору підходящого фільтра для кожної приватної колірної конверсії. Для цього потрібно з'єднати прямою лінією значення колірної температури вихідного джерела світла (Т1) на лівій шкалою з необхідним значенням колірної температури (Т2) на правій шкалі. Потрібний фільтр визначається на перетині цієї лінії з центральною шкалою, на якій вказані види конверсійних фільтрів.
УФ - поглинають фільтри і фільтри від туману
При зйомках просторих віддалених пейзажів, гірських ланцюгів, сцен зі снігом, воді, при аерофотозніманні, вироблених на кольорову, збалансовану для денного світла плівку, часто виходить зображення з синюватим домінантним відтінком. Цей ефект викликаний присутністю розсіяного ультрафіолетового випромінювання, до якого кіноплівка більш чутлива, ніж людське око. Фільтр типу 1A (фільтр скайлайт) поглинає ультрафіолетове випромінювання. Встановивши цей фільтр на об'єктив, ви послабити домінуючий синюватий відтінок зображення і зможете домогтися більшого ступеня опрацювання контурів в серпанку або тумані.
поляризаційні фільтри
Поляризаційні фільтри, також відомі як поляризаційні екрани, застосовуються для придушення віддзеркалень і відблисків від таких поверхонь як скло, вода або полірована дерево, а також для ослаблення яскравості неба. Кількість випромінюваного певної областю неба поляризованого світла залежить від кутового положення цієї області по відношенню до сонця, причому максимальна інтенсивність досягається при куті в 90 ° щодо розташування сонця. Тому при зйомці з поляризаційним фільтром на об'єктиві камери намагайтеся уникати панорамування:
небо може вийти більш темним або світлим залежно від положення камери.Напрімер, небо на зображенні може вийти світліше з наступних причин:
- Затуманений небо не виходить на зображенні таким же темним і насиченим, як ясне блакитне небо. Ви не зможете за допомогою фільтра зробити затягнуте серпанком небо більш темним.
- На горизонті небо часто виходить майже білим, набуваючи більш насичений синій відтінок в зеніті. Тому в області горизонту поляризаційний фільтр не робить великого впливу при зйомці неба на обрії, але посилюється в міру зсуву об'єктива вгору до зеніту.
- Синява неба навколо сонця виглядає менш насиченою, ніж навколишній небесний простір, тому поляризаційний фільтр впливає на колір в цій області в набагато меншому ступені. Плануючи зйомку з поляризаційним фільтром, майте на увазі, що він зазвичай має коефіцієнт фільтрації дорівнює 4-м (тобто при його використанні слід збільшити експозицію на два значення діафрагми). Даний коефіцієнт діє незалежно від кута поляризації фільтра.
Без поляризующего фільтра
З поляризующим фільтром
Сірі нейтральні фільтри (ND-фільтри)
У чорно-білій, як і кольорової фотографії, нейтрально-сірі фільтри типу KODAK WRATTEN Neutral Density Filters No.96 знижують інтенсивність падаючого на плівку світла без впливу на передачу тонів оригінальної сцени. У кіновиробництві та інших видах фотографії нейтральні фільтри дозволяють виставляти великі значення отвору діафрагми, даючи велику гнучкість в роботі з фокусом. Їх можна також застосовувати при яскравому сонячному освітленні або при зйомці на плівку з високою чутливістю без необхідності використовувати маленькі апертури. Таким чином, ви отримуєте додаткову можливість контролю і регулювання глибини різкості сцени, що знімається.
Ці фільтри існують у вигляді желатинових пластинок ( "KODAK WRATTEN Gelatin Filters"), що дозволяє технологічно комбінувати в одному фільтрі нейтральну щільність з конверсійними фільтрами (наприклад, No. 85N3 and 85N6). Це означає, що в одному фільтрі суміщені конверсійні властивості фільтра "KODAK WRATTEN Gelatin Filter No. 85 "з нейтрально-сірої щільністю.
Збільшення експозиції в
діафрагмах *
* Наведені значення є наближеними. Якщо необхідні більш точні параметри для фільтрів і краще уявлення про їх вплив на зображення, рекомендується провести тести, особливо у випадках, коли ви плануєте встановити понад одного фільтра.
підсилюють фільтри
Виготовлені з використанням рідкісноземельних елементів, ці фільтри вибірково поглинають або відсікають деякі вузькі смуги колірного спектра, пропускаючи сусідні по спектральному діапазону кольору. В результаті відбувається інтенсифікація або посилення чистоти і насиченості пропускається кольору. Найкраще це видно на прикладі червоного кольору - довжини хвиль суміжних червоно-коричневого і помаранчевого кольору поглинаються, тоді, як виділяються і посилюються чистіші темно-червоний і яскраво-червоний кольори. Зелений колір теж акцентується, але в меншому ступені.
Підсилюють фільтри використовуються для виділення в сцені будь-якого кольору, наприклад, «горіння» осіннього листя. Вони також бувають корисні при необхідності посилення контрасту сцени під час зйомок, наприклад, пустельних ландшафтів або при панорамних зйомках з високого ракурсу. Будьте обережні: тілесні тони можуть також бути посилені і можуть втратити натуральність.
Альтернативні варіанти конверсійних фільтрів
Помаранчевий кораловий фільтр може служити альтернативою таким стандартним конверсійним фільтрам як № 85. Коралові фільтри представлені цілою серією зі зростаючою цветонасищенностью - від 1/8 до 8. Кожен наступний фільтр в ряду збільшує ступінь корекції колірної температури приблизно на 250К. Подібний діапазон у виборі фільтра дозволяє оператору поступово робити сцену тепліше або холодніше, або навіть змінювати загальний тон однієї і тієї ж сцени протягом зйомок, будь то для створення візуального ефекту або для компенсації природного зміни кольору сонця. Фільтри кольору жовтої соломи (блідо-жовтий колір) застосовуються також як альтернатива цветокоррекціонним фільтрам.
креативні кольору
За допомогою кольорових фільтрів можна дуже тонко впливати на вид, атмосферу або візуальне настрій від знятої сцени. Деякі з квітів вже стали стандартними у використанні. Серед найпоширеніших "утеплюють" креативних фільтрів можна назвати фільтри кольору тютюну, старої замші і шоколаду. Ці фільтри зазвичай випускаються в наборі різних градацій або рівнів колірної насиченості, наприклад, Tobacco 1, 2, і 3. «Холодні» фільтри бувають різних відтінків синього кольору - тропічний синій, блакитний сапфір, штормовий синій і інші кольори, наприклад, «виноградний синій ».
градуйовані фільтри
На натурі часто доводиться знімати сцени, де у верхній частині кадру присутній небо, яке набагато яскравіше, ніж область кадру у землі. Для балансування експозицій з таким світловим контрастом застосовуються градуйовані фільтри: нижня частина такого фільтра прозора, а верхня - кольорова або нейтрально-сіра. Верхня частина поглинає частину світла, що виходить від денного неба і балансує його з інтенсивністю світла у землі, знижуючи загальний контраст сцени.
Найбільш поширеним градуйованим фільтром є фільтр з нейтрально-сірої щільністю. Такий фільтр затемнює небо, не впливаючи на передачу кольору. Градуйовані фільтри допомагають передати небо і хмари на ньому в сцені, де в будь-якому іншому випадку вони б виглядали "вигорілими" (у вигляді білого розмитої плями) внаслідок перетримки.
Градуйовані фільтри також представлені більшістю креативних кольорів. Сині градуйовані фільтри, наприклад, застосовуються для підвищення візуальної насиченості кольору неба. Сині градуйовані фільтри можуть бути суміщені з фільтрами кольору тютюну і накладатися частиною на небо, а частиною на пустельний пейзаж створюючи ефект насиченого соковитого кольору при зйомці барханів.
Переходи між світлими і кольоровими областями фільтра бувають трьох видів: різкі, м'які і розмиті. Різкий перехід означає, що зміна світлого ділянки фільтра повністю насиченим відбувається практично відразу, без проміжної області. Такий тип фільтрів застосовується в статичних сценах, розділених уявною прямою лінією, наприклад, морським горизонтом. М'який перехід являє собою смуги, де колір поступово освітлюється (присутній градієнт насиченості), в результаті чого перехід стає непомітний на знімається сцені. Третій тип градуювальних фільтрів - розмитих - стирає і розмиває кордони зміни щільності по всій довжині фільтра в прогресії таким чином, що воно стає невизначеним. Він застосовується в сценах, де важко замаскувати ефект градації по щільності.
У комбінованих кольорових градуювальних фільтрах використовується суперпозиція смуг кількох кольорів, за допомогою яких створюються різні ефекти, наприклад, заходу, сутінків або будь-які незвичайні візуальні ефекти.
Чорно-білі контрастні фільтри
Кольорові фільтри використовуються в чорно-білій фотографії для регулювання контрасту при передачі різних тонів в сцені. У кольоровій фотографії контраст і диференціація об'єктів порівнянної яскравості створюються за допомогою кольору. Не будь кольору, поверхні однакової яскравості злилися б між собою. Кольорові фільтри, вибірково пропускають власний колір і поглинають інші кольори, можуть створювати потрібні тональні відмінності в сценах, які інакше виглядали б плоскими. Наприклад, зелений фільтр може застосовуватися для виділення зображення зеленого чагарнику на тлі навколишніх пагорбів бурого кольору. Чагарник в результаті буде виглядати світліше, ніж пагорби.
Кольорові фільтри також часто застосовуються для затемнення зображення синього неба на чорно-білій плівці. Нагадаємо, що більшість емульсій панхроматичних плівок більш чутливі до синього кольору, ніж очей людини. Так, в сцені з синім небом і хмарами зображення синього неба на плівці може вийти таким же яскравим як і хмари, фактично стираючи відмінності між ними. Застосувавши, кольоровий селективний фільтр додаткового кольору для поглинання синьої складової світла, ми затемнимо небо і виділимо на ньому контури хмар. Досить, таким чином, жовтого фільтра "KODAKWRATTEN" Gelatin Filter No. 8 "для емуляції зображення неба наближеного до його реального візуальному сприйняттю людиною. Помаранчевий фільтр поглинає більше синьої складової світла і зробить небо на зображенні ще більш темним, а червоний фільтр надасть найсильнішу дію, перетворюючи темно-синє небо в чорне.
Інші типи фільтрів
Існує велика різноманітність фільтрів, часто використовуються для створення спеціальних візуальних ефектів:
Утеплюючий фільтр може додати в сцену жовтизни для імітації відчуття раннього вечора.
