Зазвичай вважають, що фокусник і ілюзіоніст - це одне і те ж. Однак поняття «фокусник» включає в себе два інших поняття - «маніпулятор» (від лат. Manipulus - рух руки) і «ілюзіоніст» (від лат. Illusio - обман).
Ілюзіоніста, який виступає зі складною і часом громіздкою апаратурою, ніколи не сплутати з фокусником-маніпулятором, головним «апаратом» якого є неймовірно спритні пальці і руки. Щодо поділу фокусників по техніці їх виконання на дві групи публіка не відає, а тому з однаковою увагою і задоволенням стежить за всіма «чарівними» перетвореннями, які демонструються «чарівником». Найголовніше завдання ілюзіоніста полягає в тому, щоб його виступ захопило глядачів, а фокус зацікавив і доставив естетичне задоволення. При цьому секрет побачених глядачами «чудес» неодмінно повинен залишитися нерозгаданим.
Кандидату в фокусники необхідно «дружити» з наукою, бути дійсно майстром на всі руки, оскільки пристосування і апарати - реквізит - найчастіше доводиться робити самому.
Спритність рук безпосередньо залежить від спритності думки. Неодмінним атрибутом успіху фокуса крім спритності рук і вигадки є артистизм виконавця - його вміння красиво і грамотно рухатися по сцені, володіти мімікою, робити точні жести. Для цього артисту бажано пройти школу сценічної майстерності в драматичному і хореографічному колективах.
Важливо також оволодіти мистецтвом переконання, щоб до кінця зіграти нелегку роль фокусника, реалізовувати задуманий образ. Можна прийняти образ жартівника, сорочки-хлопця, такого телепня, який сам дивується всьому, що діється на сцені, ніби поза його волею. А можна прийняти образ дуже серйозного, навіть надмірно серйозного, людини, завдяки «сильної волі» кото рого і відбуваються чудеса. При виборі будь-якого образу, звичайно, потрібно виходити зі своїх особистих зовнішніх даних і характеру. А вони вже визначать і трюкових репертуар, і реквізит, і костюм, і музику.
Одяг фокусника повинна бути вільною, не стискує його рухів, а піджак або сорочка повинні мати широкі і довгі рукави. Всі необхідні речі і предмети, в тому числі традиційна «чарівна паличка», повинні бути під рукою і заздалегідь «заряджені» секретом.
До показу фокус повинен пройти велику і ретельну підготовку як будь-який сценічна вистава. Перш за все це стосується виготовлення апарату.
Потім необхідно бездоганно відпрацювати техніку його використання, домагаючись точності і швидкості, природності і пластичності кожного руху. Хоча в апараті укладений головний секрет фокусу, проте він повинен брати участь в показі і обіграватися ілюзіоністом нарівні з іншим реквізитом номера - це утруднить глядачам розкрити секрет.
Все, що демонструє артист, має бути незвичайним, цікавим, оригінальним, витонченим і робитися з легкістю. Рідко хто здогадується, як багато праці і завзятості буває вкладено в «легкий фокус», що йде на сцені всього 2-3 хвилини. Недосвідченому глядачеві важко уявити, що кожен жест, кожен рух і кожне слово артиста заздалегідь продумані, точно розраховані і ретельно відрепетирували.
Ви, звичайно, звертали увагу, як вільно, природно, просто, без тіні метушливості професійний фокусник рухається по сцені, як красиві, пластичні його жести? Він небагатослівний, але весь його текст дотепний і веселий - це додає виступу особливого блиску і ефект. Артисту слід на це звернути особливу увагу. Будьте на сцені підтягнуті, але природні, які не сутультесь і не хмурьтесь. Пам'ятайте, що глядачу має бути приємно на вас дивитися - в цьому прихована чимала частка успіху виступу.
Часта прикра помилка початківців - це нічим не виправдана поспішність при показі фокусів. Метушливі і скуті руху залишають від усього виступу враження невпевненості артиста і непідготовленості номера. Такий виступ можна порівняти з читанням вірші скоромовкою і без вираження.
Ви демонструєте свої фокуси публіці і заради публіки. Якщо вам під час демонстрації фокуса потрібно показати глядачам предмет, з яким збираєтеся працювати, то показуйте це так, щоб всі глядачі встигли його добре розглянути. Іноді з цією метою навіть корисно пройтися по залу для глядачів, щоб показати предмет зі своїх рук або дати його розглянути ближче (звичайно, якщо це не загрожує розкриття секрету фокуса). Але вам не слід і зловживати своєю «відкритістю».
В окремі моменти при демонстрації фокуса можна робити невеликі паузи - акценти. Це допомагає артисту привернути увагу глядачів. Між фокусами необхідні також короткі паузи - перерви, щоб глядачі мали можливість сприйняти ваш номер як єдине ціле, пригадати його деталі, коротко обмінятися враженнями зі своїм сусідом. Завдяки цьому прийому ефект від вашого виступу буде повнішим, а глядач його запам'ятає.
При вмілому показі фокуса глядачі будуть самі створювати такі паузи, дружно аплодуючи від захвату з приводу окремих епізодів фокуса.
Існує багато різних способів відволікати увагу глядачів. Вони так і називаються - відволікаючі моменти. Відволікаючим моментом може бути слово, жест і багато іншого. Все залежить від обставин. Ось приклад. Фокусник передає з правої руки в ліву кульку, тримає кулак із затиснутим в ньому кулькою, піднятим вгору так, що він весь час знаходиться на очах у глядачів. При цьому вказівний палець вільної правої руки артиста спрямований на затиснутий в кулаці кульку: він як би запрошує глядачів невідступно стежити за кулькою. Фокусник відходить в глибину сцени до стоїть там столика і, взявши з нього в праву руку «чарівну паличку», повертається на авансцену. При цьому його очі невідступно стежать за захованим в кулаці кулькою, а сам він вказує на кулак тепер уже «чарівною паличкою». Легкий помах паличкою. Лівий кулак розціпленого. Він порожній - кулька зник! У правій руці його теж немає: це артист показує глядачам. Так виглядає фокус з боку залу для глядачів.
Розповім про «секрети» його виконання. Тут не застосовувалися ніякі спеціальні апарати, і, якби не відволікають моменти, фокуса просто не було б. «Передаючи» кульку з правої руки в ліву, фокусник обдурив глядачів: він зробив маніпуляцію, звану помилкової пасеровку, залишаючи кульку в правій руці. Далі пішов перший відволікаючий момент: піднявши вгору ліву руку, артист відволік увагу глядачів від своєї правої руки, в якій залишився кульку. Показуючи вказівним пальцем правої руки на свій лівий кулак, він тим самим підтвердив, що пальці правої руки, якими непомітно утримується залишився в правій руці кульку, зігнуті. Цей природний вказівний жест фокусник супроводжував ще втупленим на лівий кулак, - другий відволікаючий момент.
Пильний глядач особливо пильно стежить за напрямком погляду фокусника. Артисти це добре знають, і тому, коли їм буває потрібно що-небудь таємно взяти в руку або, навпаки, непомітно позбутися будь-якого предмета, вони свої рухи ніколи не супроводжують поглядом, а виконують їх «наосліп», не дивлячись.
В даному фокусі «чарівна паличка» не випадково була потрібна артисту. У момент, коли він брав її зі столу, він позбувся кульки з правої руки, залишивши його на цьому столі. Таким чином, паличка була третім відволікаючим моментом. Звільнившись від кульки, фокусник відійшов від столу і вже потім показав, що кулька «зник». Це був теж відволікаючий момент, інакше глядачі могли легко здогадатися, що кулька залишився на столі. Як бачите, все було розраховано і передбачено заздалегідь, а відволікаючі моменти у виконанні цього фокусу грали основну роль.
Ось ще один дуже цікавий приклад важливості відволікаючого моменту і точного психологічного розрахунку. Закінчуючи номер, фокусник опинилася віч-на публіці, дуже ретельно і неквапливо складає яскравий хустинку в маленький кулька-грудку, потім раптом швидким, різким, але дуже незграбним рухом ховає його під нижню кромку свого жилета. У залі починається нарікання, смішки - такий незручності публіка не прощає фокусникам. Артист розгублений, він в такому замішанні, що навіть не відразу помічає зрадницьки стирчить з-під жилета кінчик хустки. Повний провал. Але не поспішайте. Помітивши нещасливий кінчик хустки, фокусник, хитро посміхнувшись, потягнув його - і в руках опинився крихітний шматок матерії одного кольору з «зниклим» хусткою. У залі - пожвавлення, сміх, але сміються глядачі вже не над артистом, а над своєю промах.
Ну а де ж хустку, куди він зник? А його фокусник дійсно сховав під жилет і одночасно з цим спритно виставив з-під нього клаптик тканини, укріплений під жилетом так, щоб його можна було легко витягнути. Цей клаптик і зіграв необхідну відволікаючу роль, на ньому і тримається весь фокус.
З наведених прикладів стає зрозуміло, наскільки важливо фокусника вміти управляти увагою глядачів і наскільки важливу роль в цьому відіграють відволікаючі моменти.
Дуже часто одні й ті ж фокуси виконуються артистами по-різному, тому вони сприймаються глядачами як абсолютно самостійні, несхожі один на інший. Це і допомагає фокусникам знайти свою творчу манеру, свій «почерк», проявити індивідуальність.
Напружений спостереження за виконанням фокусів стомлює глядачів, і їх інтерес до виступу поступово слабшає. Це невигідно артисту. Тому, складаючи програму свого тривалого за часом виступи, необхідно заздалегідь передбачити способи зняття такої напруги. Але потрібно сказати, що набагато виграшніше проходять веселі вистави.
Фокусники зазвичай використовують під час показів фокусів дотепні тексти, жарти, які знімають втому. Такі тексти продумуються заздалегідь, потім записуються і заучують. При цьому важливо знати міру: під час виступу артист не повинен бути занадто багатослівним, балакучим. І знову ж таки необхідно уникати протилежної небезпеки - уповільнення ходу вистави, щоб не знизити видовищний ефект і не зробити виступ млявим.
Глядачі дуже люблять фокуси з предметами, взятими безпосередньо у них. Не беріть ці предмети у ваших близьких друзів, що сидять в залі (якщо їх знають глядачі), щоб вас не запідозрили в змові з ними. Якщо вам потрібен такий змову з підставною особою, то постарайтеся, щоб в очах глядачів воно залишилося нейтральним.
У разі невдачі, коли фокус не виходить, ви можете прийняти образ людини, який як би ніколи ні в чому, що відбувається на сцені, не винен, і виправдатися приблизно так: «Ну, звичайно, це не та карта. Я просто хотів вас перевірити », або:« Що ж, вузол так і залишився на мотузці. Я зробив це спеціально. Це жарт. Ха-ха-ха », або (коли хтось вказав вам на вашу помилку):« Я знаю », або як-небудь безглуздо і абсурдно поясніть першим, що прийде вам в голову. Не жартуйте за чужий рахунок. Чи не виставляйте на посміховисько глядача, котрий запропонував асистувати вам. Так, можна над ним трохи пожартувати, але так, щоб його не образити. Можна створити ситуацію, в якій ви розділите з ним роль жертви: ви обидва здивовані поворотом подій. Ще краще, якщо ви будете жартувати над собою, і чим частіше, тим краще. Глядачі - ваші друзі. Ви повинні пам'ятати, що і ви, і глядачі є учасниками єдиної думки. Ви обманюєте разом з ними, вас однаково забавляє, шокує і вражає уявлення. Ви дивуєтеся нітрохи не менше, ніж вони. Глядачі (кількість значення не має) повинні захоплюватися не тільки фокусами, а й вами.
Отже, ви в загальних рисах познайомилися з умовами, в яких доводиться виступати сучасному фокусника, а також дізналися про деякі необхідних правилах і прийомах, які використовують фокусники в своїй роботі.
Коли робота не приносить задоволення, задоволення, бажаного доходу або усього разом, приходять думки про зміну професії. Справа, звичайно, ризикована. Але з правильним підходом цілком здійсненне.
Співбесіда - це один з найважливіших кроків до отримання бажаної роботи. Від зустрічі з роботодавцем залежить подальша кар'єра і просування по службовій драбині, розмір заробітної плати і обов'язки, які необхідно буде виконувати кожен робочий день. Перед доленосною зустріччю необхідно отримати якомога повніші відомості про компанії, передбачуваної діяльності, конкурентоспроможності та перспективи фірми. Також не зайвим буде заздалегідь скласти список тих питань, які мають для вас значення, але не були згадані в описі вакансії.
Ваше рішення змінити роботу може стати несподіваним для керівництва і викликати не зовсім доброзичливу реакцію. Незамінним помічником в цьому випадку буде знання і застосування ваших законних прав на практиці. Якщо ви покажете наскільки компетентні в цьому питанні, і готові захищати свої права, то керівнику навряд чи захочеться ускладнювати вам життя.
Більшість з нас нерідко потрапляє в глухий кут, коли справа стосується пошуку ідей і прийняття нестандартних рішень.