Надруковано в одному екземплярі.
Об'єкт спостереження прибув пізно ввечері. Оскільки ми попереджені про його високу професійної підготовленості, прийнято рішення вести його від самого аеропорту. І супроводжувати по місту. Фотографії місць, біля яких об'єкт затримувався, додаються. На наступний день об'єкт багато переміщався по місту, зустрічався з пресою. У будівлю готелю «Рига» зайшов рівно о 17 годині.
У розкладі - подвиг
У готель Justus гість прибув пізно ввечері, прямо з пітерського літака. У номері на нього чекала шифровка. З планом на завтра.
Вранці Константинов поснідав в ресторані Alex, і ми підійшли до нього з питанням: «У розкладі - подвиг. Андрій, ви готові? »
Але від подвигу йому все-таки відкрутитися не вдалося. Сім інтерв'ю за день, прямий ефір на радіо і творча зустріч з рижанами, організована медіа-клубом, - це вам що?
Але це було потім. А спочатку прямо з ранку ми повели його по шпигунським маршрутами - точніше, по знакових місцях, де знімалися найвідоміші культові фільми - про Штірліца і Шерлока Холмса.
Ризька Блюменштрассе
Далеко йти не довелося. Безпосередньо біля входу в готель, в маленькому флігелі на Яуніела, знаходиться «будиночок місіс Хадсон», шерлокхолмсовской економки. А власне резиденція великого сищика перебувала в будинку N22.
Кожен рижанин знає, що за часів, коли в Ризі знімали закордон, Яуніела перетворювалася в лондонську Бейкер-стріт, по якій походжали Шерлок Холмс і доктор Ватсон.
Ще раз ця вуличка прославилася як Квітковій вулиці в Берні, куди Штірліц направив на явку професора Плейшнера. Але це не тільки швейцарська Квіткова з «Сімнадцяти миттєвостей весни», де падав з вікна професор Плейшнер, але також Фрідріхштрассе в Берліні, по якій Штірліц їздив на авто.
У самому здана готелю Justus згідно фільму «Сімнадцять миттєвостей весни» розташовувався зоомагазінчік з канарейками, куди заглядав Штірліц.
Навпроти готелю - будинок, на віконці якого на другому поверсі стояв знаменитий горщик з азалій, виставлений російським розвідником: явка провалена.
На цей раз квітки на вікні не було - ні в цьому елегантному будинку, ні в вікнах сусідніх ресторанчиків. Це означало: вхід вільний.
До речі, заміський особняк, в якому Штірліц бив по голові Холтоффа пляшкою, знімався в Юрмалі. А пляшка, якою орудував Штірліц - Тихонов, кажуть, була «Ризьким бальзамом», купленим тут же. (Про всяк випадок уточнюємо: Константинов бальзамом нікого по голові не бив.)
Пройшовши дорогою, якою бігла радистка Кет, і попутно оглянувши будівлю Мінфіну (у фільмі це одночасно гестапо і Музей природознавства, де Штірліц зустрічався з агентами), а також «куточок Берна» неподалік від Президентського палацу, біля церкви Скорботної Божої Матері, Андрій Константинов випив кави у вуличному кафе і заодно по рації відправив шифровку в центр: «Юстас - Алексу. Усе за планом".
Після прочитання з'їсти.
За нашими даними, на творчій зустрічі, організованої міжнародним медіа-клубом «Формат A3», були присутні близько 200 осіб: адвокати, журналісти, співробітники приватних детективних агентств, викладачі, студенти, представники Ризької думи і Ризького бізнес-клубу, почесні експерти - віце спікер Андрій Клементьев і державний контролер Інгуна Судраба - і інші зацікавлені особи.
Перед від'їздом Константинов встиг побувати в Юрмалі і потерти по носі бронзових Бременських музикантів. Яке бажання він при цьому загадав, нам невідомо. Однак сподіваємося, що він ще не раз повернеться в Ригу. А можливо, і напише новий роман з ризькими реаліями.
«Штірліц» - це кіно про самотність
Чому в Росії мало хороших серіалів?
За книгами Константинова знято вже більше 20 фільмів. А зараз запущені в роботу ще два серіали - «Зовнішнє спостереження» і «Гобліни», яких скоро покажуть на Першому каналі. Сам він працює над сценаріями по книгам «Умільці» і «Цькування лисиці».
У тонкощі знімального процесу Константинов не заглиблюється. Чи не втручається.
У «Бандитському Петербурзі» сам зіграв в декількох епізодах. А дружина його - актриса Театру Сатири Наталія Круглова знялася в одній з головних ролей в «Гоблін».
- Хто з акторів, на ваш погляд, найбільш повно відобразив характери ваших героїв?
- Я нормально ставлюся до всіх. Подобається гра Саші Домогарова. Лев Борисов добре зіграв злодія в законі Антибіотика.
Антибіотик - збірний образ, але багато я взяв від однієї людини. Він не був бандитом, а був великим чиновником радянських часів, тіньовим решальщіком різних питань. Його підірвали в кінці 90-х років. Лев Борисов добре зіграв цей образ. І був дуже вдячний, сказав: «Ти не уявляєш, що для мене зробив, я все життя чекав саме такої ролі».
Чудова людина, цікавий актор, і багато в чому завдяки йому мене стали дорікати в романтизації бандитського світу. Я завжди на це відповідаю, що Мюллер в «Сімнадцяти миттєвостях весни» теж вийшов дуже привабливим, але це не означає, що режисер ставив своїм завданням героїзацію нацизму. Це просто прийом - показувати в поганому хороше, тільки тоді виходить опуклий образ.
- Які російські серіали ви можете відзначити?
- Мені здається що у нас в країні за великим рахунком криза. Треба робити інші серіали. Такі, як «Тюдори», «Борджіа», американські серіали «24» і «Втеча».
Сьогодні насамперед потрібні нові, несподівані речі. А у нас дуже бояться вибитися з формату. У мене вже вигребли все книги під сценарії. Чому? Просто не вистачає в кіно літературної основи, ніхто нічого вигадати не може.
Весь час ці нескінченні «Менти» в різних іпостасях. Ходить міліціонер з пістолетом і в будь-якій програмі в будь-який час доби кричить: «Стій, стріляти буду!» Іноді він негр, іноді говорить по-англійськи. Це нічого не змінює. Таке відчуття, що весь час дивишся один і той же кіно.
- Може бути, це як раз і затребуване?
- Це затребуване тими, хто займається цим бізнесом. Як хот-доги. Якщо це тобі усукують, то куди дінешся. Якщо це є в телевізорі, то подобається, не подобається - будеш дивитися.
Ніхто не хоче ризикувати. Є стабільні компанії, у них взаємини з каналами. Будь-який бізнес тяжіє до певної стабільності. Ми вам відвантажуємо 40 тонн каструль, а ви нам - 20 ящиків чавуну. І все всіх влаштовує.
Те, що глядачеві вже набридло таке, їх мало хвилює. А потім кажуть: «Ну ось разочок плюнемо у вічність, зробимо духовне кіно. «Достоєвського» знімемо. »
Але всі ці фільми - «достоєвські», «Маяковська», «Єсенін" - зроблені за таким же принципом. Вибрали новий формат: «Лаба біографічну драму». Це все продукція. А ось найкращі серіали світу - «Рим», наприклад, або «Ігри престолів» - це дивишся і плакати хочеться. Нашим таке не снилося, що не марилося.
- Напевно, серіали дорогі.
- Ну не те щоб зовсім дорогі. А що, у нас телеканали жебраки? Гонорари божевільні платять, все у них в порядку.
Тут основне сценарій. По хорошому сценарієм можна зняти поганий фільм, це легко. А по поганому сценарієм зняти хороший неможливо. І практично всі кінопровали пов'язані з тим, що сценарна основа спочатку халтурно. При тому, що сценарій - це найдешевше в кіновиробництві. На сценаристах дивним чином економлять. А потім одне з іншим не сходиться.
У Росії давно не було хітів. Чим відрізняється культовий фільм від некультового? Культовий подивишся - хочеться ще раз і ще раз. Друзям рекомендувати. Ти в принципі живеш з цим довго.
Ось чому «Сімнадцять миттєвостей» такий вічний фільм? Адже головний герой - офіцер високого рангу. Щоб дослужитися до звання штандартенфюрера, скільки всього йому треба було переступити? З чистими руками ніколи не залишишся. А по суті, справа-то не в подвигах Штірліца в тилу ворога. Це фільм про людину, про самотність. Саме це його піднімає на інший рівень сприйняття.
А звичайні серіали - це одноразові пластмасові стаканчики - раз і викинув.
Давно вже не було у нас такого кіно, яке хочеться переглядати.
Зараз багато екранізують класику. Коли режисер все робить дуже дбайливо і дослівно, то виходить саме це. Якщо, звичайно, у режисера немає планів на свій підхід до конкретної історії.
Серіал - інше. Там серій багато, доводиться розтягувати, міняти сюжет. Виходить підручник літератури з ожившими картинками.
Фільми і серіали, зняті за книгами Андрія Константинова