«Формульні жанри» і медіа атракціони
Змішання понять «жанр» і «формат», яке відбулося на телебаченні, - явище не унікальне. Щось подібне сталося в літературі початку ХХ століття, коли поява швидкої (щоденно, щотижнево - «газетної») доставки інформації читачеві призвело до появи «масової белетристики». Масова література відчувала гостру потребу в чітких жанрових приписах, що значно підвищують для читача передбачуваність тексту, що дозволяють легко в ньому зорієнтуватися. Тому вона швидко перетворила відомі раніше жанри і сформувала нову систему жанрів. Так під кінець XIX століття і в першій половині XX-го оформляються детектив і поліцейський роман, наукова фантастика і дамський ( «рожевий») роман.
Сучасні телевізійні видовища в більшості своїй або цілком будуються за схемами «формульних жанрів», або частково використовують їх прийоми впливу, які дозволяють привернути увагу глядачів і, завдяки цьому, мати високий рейтинг. Телевізійна аудиторія, споживаючи «формульний телевізійний продукт», знаходить в знайомих формах задоволення і знаходить почуття безпеки. Крім того, відхід від реальності в вигаданий світ, де все відбувається по заздалегідь відомими правилами і добро в результаті завжди перемагає зло, допомагає глядачам розслабитися і відпочити від проблем, що оточують його в реальному світі. Більшість формульних творів прагне зовні відображати реальну фактуру світу, додаючи в неї ідеальний компонент, властивий тому чи іншому жанру.
Формульні жанри насичені атракціонами. В даному випадку ми будемо розуміти під атракціонів не циркові номери або об'єкти в парках розваг, як пропонують традиційні словники.
Вже згаданий нами О. Ліпков в своїй книзі зробив спробу систематизувати незліченну різноманіття атракціонів. Найбільш докладно він зупинився на класифікації атракціонів по їх змісту і виділяє 14 основних видів:
До цього виду відносяться атракціони, ефект яких заснований на раптовості, непідготовленість сприймає до того, свідком або учасником чого він стане;
В основі атракціону лежить перевищення норми, відхилення від неї, перевищення звичних меж дає можливість усвідомити відносність цих меж;
Привабливість краси очевидна, хоча, по суті, це теж відхилення від норми в бік прекрасного і допомагає усвідомлення того, що є норма;
Відхилення від норми в бік потворного, причому механізм впливу потворного вкорінений в людській психіці так само, як механізм впливу прекрасного.
Цей тип атракціонів об'єднує різноманітні види курйозів, раритетів, аномалій;
Якщо «дивина» знаходиться на межі можливого, то «чудо» цю грань переступає, це «те, чого не може бути»;
Дивина - це матеріальний об'єкт, а казус - це випадок, подія, деякий надзвичайне життєва подія;
Щось знаходиться за межами нашого знання, загадка, яку потрібно розгадати;
Цей атракціон пов'язаний з порушеннями норм суспільної моралі);
Скандал є логічним продовженням атракціону-заборони, будь-яке порушення замкнені може прийняти форму скандалу або не прийняти;
Пов'язаний з прикордонної ситуацією, результат якої пов'язаний з небезпекою програшу, втрати;
Привабливість цього видовища вкорінена в глибинах людської психіки;
Випробування людських сил на межі або за межами виноситься, привабливість відразливого видовища насильства велика;
Події, пов'язані з раптовими лихами, згубними руйнуваннями, масовими жертвами.
В сучасних умовах масової культури її творці дійсно схильні перетворювати в атракціон все, що потрапляє в їх поле зору. Показуючи життя «крупним планом», змінюючи тим самим масштаб і значення подій, що відбуваються, телерепортери перетворюють дрібну сварку, наприклад, зірок шоу-бізнесу, в атракціон-скандал, а застереження політика - в атракціон-казус.
Різні види атракціонів можуть бути присутніми в різних пропорціях у всіх формульних жанрах, проте кожна «формула», на наш погляд, тяжіє до використання відповідних їй атракціонів. Пригоди найчастіше базуються на ризик, історія про таємниці, відповідно, на атракціоні-таємниці (хоча вони охоче вміщують в себе і несподіванки, рекорди, чудасії, казуси, а також катастрофи, жорстокість і смерть), детективи - на смерті і таємниці, любовні історії - на красі і заборону, мелодрами - на жорстокості і скандалі, історії про чужих істот - на диво, а «жахливі історії» - на катастрофах, жорстокості і смерті. Однак успіх формульним творів дають саме несподівані поєднання в їх сюжеті різних атракціонів.
Поділіться на сторінці