Дивитися фоторепортаж Сергія Куксін
Пітер Ліндберг спочатку був художником, потім став фотографом моди. І так в цьому досяг успіху, що не тільки він знімає моделей для найвідоміших журналів моди світу, а й про нього знімають фільми.
Російська газета: Американський фотограф моди Ірвінг Пенн сказав: "Ми торгували мріями, а не сукнями". Важко створювати мрії - не для себе, для інших?
РГ: І в чому різниця?
Ліндберг: Я пам'ятаю, в 1988 американський Vogue запропонував мені працювати з ним. Я відповів, що не здатний фотографувати дам, які населяють сторінки журналу. Вони занадто витончені, вишукані. Це не ті жінки, які мені подобаються. Вони сказали: про кей. Чому б вам не зняти тих жінок, які вам подобаються? Тих, що, по-вашому, сучасніші. Я так і зробив. Це було початком революції, яка привела до появи супермоделей: Лінда Євангеліста, Сінді Кроуфорд, Тетяни Патіц, Наомі Кемпбелл, Крісті Терлінгтон.
РГ: Так своїм злетом вони вам зобов'язані?
Ліндберг: Я звів їх разом. Вони зовсім не були в моді тоді. Вони дуже відрізнялися від жінок, яких знімали в той час.
РГ: У ваших образах жінок дуже сильно чоловіче начало.
Ліндберг: Мабуть, так.
РГ: Ви свідомо домагалися цього ефекту?
Ліндберг: Ні. Я шукав новий тип жінок і знайшов цих дівчат. Суть не в тому, що вони були менш жіночними. Змінився сам тип жіночності.
РГ: Як, на вашу думку, змінилися жінки за останні 10 років?
Ліндберг: Змінилися не жінки, а образ жінки. Це пов'язано з появою цифрової фотографії. Раніше жінка була жінкою, і фотограф робив миттєвий вибір. Сьогодні все знімають на "цифру" і щосили використовують можливість коригувати зображення. По суті, вони вбивають жінку. Тому що цифрова "ретуш" робить її такою досконалою, якою вона ніколи не може бути в житті. Модель не ідеальна? Раз! - витягаємо їй ноги на екрані, тоншає талію, згладжуємо лінію підборіддя і т.д. Кожен відчуває себе скульптором, працюючи з фотографією в комп'ютері. В результаті виникає сверхідеальний образ жінки.
РГ: Звучить так, ніби ви від нього не в захваті?
Ліндберг: У захваті? Так я його ненавиджу! Це плід якогось хворобливого способу мислення. Тупого і нудного. Люди створюють жінку своєї мрії за допомогою комп'ютера. По суті, це образливо по відношенню до людської істоти. Тому що потім, коли дивишся на звичайну людину, здається, що ноги у нього закороткі або завеликі, фігура не ідеальна. І людина вже не вважається гарним. А краса - то, що ми знаходимо в комп'ютері. Шкода, що так відбувається.
РГ: У вас грунтовний художній бекграунд. Ви вчилися в берлінській Академії мистецтв, працювали як художник. Чому ви вирішили в 1971 році залишити мистецтво, щоб зайнятися фотографією?
Ліндберг: Хороше запитання. Тільки я відповіді не знаю. Було безліч причин для того, щоб перестати бути художником. Але не так вже й багато причин стати фотографом.
РГ: Але був же якийсь переломний момент?
Ліндберг: Зовнішніх причин не було. У мене проходили виставки в хороших галереях, я заробляв якісь гроші. Я зупинився, тому що мені потрібен був час подумати. Кілька місяців я нічого не робив, тому що не знав, що, власне, хочу робити. А потім приятелю мого приятеля знадобився помічник фотографа. Я поняття не мав про фотографії. Але погодився, тому що це були друзі і все таке. Просто вирішив спробувати, подивитися, що вийде. Так все і закрутилося.
РГ: Ви часто знімаєте моделей на тлі величезних турбін, цехів фабрик. Звідки така любов до індустріального ландшафту?
Ліндберг: Я родом з індустріальної частини Німеччини. Виріс в Дуйсбурзі. Це Північний Рейн-Вестфалія. Район Рура - самий промисловий якщо не в Європі, то в країні. Там були тільки заводи, електростанції, фабрики. Індустріальна архітектура залишила дуже сильний відбиток у свідомості. Ці образи - частина мене. І природно, що коли я шукаю способи вираження свого уявлення про світ, спливають фабрики, які я бачив в дитинстві.
РГ: Ваші роботи органічно пов'язані з кіно. Які фільми надали на вас вплив?
Ліндберг: Перший фільм, який побачив дитиною, був "Зорро". Я більше його ні разу не переглядав, але до сих пір пам'ятаю його атмосферу, таємничі темні тіні.
РГ: Скільки вам було років?
Ліндберг: Років 10-11. Але ключовим фільмом для мене став "Метрополіс" Фріца Ланга. "Метрополіс" показував знайомий світ. Фабрики. Різні робочі зміни. Люди, які йдуть натовпом на завод, потім виходять після роботи. Для мене це був переворот. Речі, до яких я звик, Ланг перетворив у фільм - неймовірно красивий, розказаний дивним візуальним мовою. Я зрозумів: боже, та це ж спосіб працювати з тим, що навколо тебе.
Ліндберг: Абсолютно різні. Чесно кажучи, документальне кіно про студію Лі Страсберга я знімав не стільки для того, щоб зробити фільм, скільки заради. процесу зйомок. Я не розумів, як люди можуть так керувати емоціями. Знак режисера - і актриса плаче. І з нею плачете ви. Фільм давав можливість зануритися в тему, яка мене цікавила. Якщо ви знімаєте фільм, то можете приходити, розпитувати, розмовляти з акторами - тиждень, іншу. Ви дізнаєтеся багато нового. Зйомки для мене були способом наблизитися до речей, до яких я в звичайній ситуації не мав доступу. Фільм вийшов непоганим. Навіть взяв приз за кращий документальний фільм на великому фестивалі в Торонто. Що було для мене повною несподіванкою. Я навіть не знав, що його показують в Торонто.
РГ: Російська культура вам цікава?
Ліндберг: Зрозуміло. Неймовірно захоплює епоха Дягилевська балетів, пізніше - кінематограф Сергія Ейзенштейна.
Якщо говорити про сучасний кіно, то мій улюблений режисер - Андрій Тарковський. "Андрій Рубльов", "Сталкер" прекрасні. Нічого подібного ніхто не знімав. Мене вразила фраза в щоденнику Тарковського, яку він записав в день смерті. Він лежав у лікарні. Я неточно цитую, але він пише, що прокинувся вранці з приголомшливим відчуттям. Його не було пояснити тим, що прекрасний день, сонце за вікном. Ні, не тому він відчуває себе так незвично, по-особливому. Напевно, причина в іншому. У дослідженні, що батько тут.
У мене є невелика книга, де є записи режисера і зроблені ним поляроїдні знімки. Думаю, він взяв фотокамеру, коли не міг знімати фільми. Фотографії дуже гарні. Вони не ефектні, що не видовищні, але приголомшливо красиві. Ця книжечка з фото, зробленими Тарковським, завжди зі мною.