З ІСТОРІЇ ДОРЕВОЛЮЦІЙНОЇ ФОТОГРАФІЇ
Дореволюційні фотосалони дбайливо ставилися до зберігання негативів. Вони в той час представляли собою скляні пластини, на які при фотографуванні проектувалося зображення (потім зображення проявлялося і фіксувалося). Тому на паспарту фотосалонів того часу можна бачити позначку «Негативи зберігаються». Через деякий час можна було звернутися в фотоательє і замовити повторний друк зробленої раніше фотографії.
Паспарту, на які наклеювалися фотографії, зроблені в фотосалонах містили відомості про фотографа, місцезнаходження фотомайстерні, нагороди фотографа на міжнародних виставках, найвищих подяках і ін. Медалі, вміщені на бланках, свідчили про те, де і коли проводилися виставки, в яких брав участь власник фотографічного закладу і на яких відзначився (виставки були найрізноманітніші - всесвітні, міжнародні, політехнічні, мануфактурні, сільськогосподарські, фотографічні).
Треба зауважити, що часом фотографія наклеювалася на що були в наявності на той момент паспарту, а не на те, яке було на початковому знімку, тому абсолютно точно датувати фотографію, виходячи з зовнішнього вигляду паспарту неможливо.
За даними Фотографічного календаря на 1891 р до 1890 року використовувалися наступні формати паспарту (бланків) для фотографій (через / вказується розмір фотографії).
Посіпака. 40х78 / 36х70 мм. ;
Візитний, або «Вікторія». 62х101 / 54х92 мм;
. 65х105 / 56? 94 мм .;
. 82х127 / 70? 105мм. ;
Стереоскопічний. 88х178 / 75? 80 мм;
. 88х180 / 75? 80 мм .;
Кабінетний. 108х166 / 100? 137 мм;
. 110х170 / 100? 137 мм .;
Променадний. 105х210 / 93? 200 мм .; Будуарний. 135х220 / 123? 189 мм .; Імперіаль. 175х250 / 160? 217 мм .; Панель. 180х320 / 160? 300 мм.
Найпоширенішими були формати Кабінетний ( «Кабінет-портрет») і Візитний. Паспарту для них замовлялися в друкарнях. Наприклад, паспарту фотографій московського фотографа І.Данілова виготовлялося в столичній літографії І.Покорного (Покірний Йосип Йосипович (1862 - 20 травня 1914 року, похований в Одесі). Літограф з 1879 року в Одесі, в Києві з 1890-х рр. З 1895- 1896 рр. - в Москві, з 1904 року - в Либаве). Фотограф С.Ф.Ніколяі з Ташкента і П.Павлов з Москви замовляли їх у Йосипа Миколайовича Скамони в Санкт-Петербурзі. Л.А.Опітц - фотограф з Ковно (м.Каунас, Литва) вказував, що замовляв паспарту в художній літографії І.Покорного з Лібави (г.Ліепая, Латвія). А один з кращих фотографів Тули С.Кантор і відомий московський фотограф Ю.Мебіус взагалі замовляли паспарту у Відні в друкарні «Turkel Steiner »(співвласники літографічного закладу в 1890-х рр.). Для А. Платонова паспарту виготовляв І.Гек з Москви (Гек Іван Карлович - московський літограф в 1902-1918 рр. У початку 1902 року він відкрив "Першу російську фабрику художніх паспорту, рамок, альбомів та фотографічних бланків в Каретному ряду (Косий провулок , будинок Лобзева) ". З цього часу в продаж почали надходити художні паспарту для фотографій, які активно використовували фотографи-любителі.
Таким чином, можна сказати, що дореволюційна Фотографія це мистецтво відразу декількох майстрів - фотографа, літографа і художника.
На звороті паспарту, як правило, знаходився фірмовий малюнок, часом дуже красивий, містить інформацію про фотографа і його досягнення. Такі представницькі паспарту були недешеві, тому через нестачу коштів деякі фотоательє змушені були на них економити. Ось чому на звороті паспарту замість малюнка нерідко можна побачити лише простий штамп з даними про фотографа. Часто зустрічаються стандартні паспарту без даних про фотоательє, зате із зображенням медалей на лицьовій стороні і написами там же: «Cabinet portrait», «Souvenir» або «Visit portrait». Слід зазначити, що зустрічаються фотографії, виконані повторно навіть в престижних фотоательє, наклеєні саме на такі паспарту.
У 1910-і рр. як зазначає у своїй книзі Т.Н. Шипова, виробництво паспарту пішло на спад, зник розкішний бристольский картон: замість нього вже використовувалися сорти дешевого паперу. Мистецтво фотографічного бланка (паспарту) стало згасати і поступово зникло.
Враховувати, в якій друкарні були надруковані паспарту важливо ще й для того, щоб отримати можливість уточнити датування фотографій, які були на них наклеєні.
Фотографії формату «Кабінет-портрет» зберігалися в домашніх альбомах або в рамочках. А ось використання візиток було набагато ширше. Їх дарували при знайомстві на пам'ять, а часом вони служили навіть посвідченнями особи, оскільки містили фотографію власника. Досить було офіційній особі зробити позначку на цій візитці, і вона ставала майже заміною посвідчення особи власника.
Фотографії в той час коштували досить недешево, і далеко не всі могли дозволити собі ці витрати. Якщо ж приходили фотографуватися, то часто робили це сім'ями. У цих випадках робилися портрети кожного члена сім'ї окремо, потім груповий знімок, і, якщо хтось хотів, фото в інших поєднаннях.
У книзі Ю. Барашкова "Ностальгія по дерев'яному місту", що розповідає про Архангельську можна прочитати наступне: "З усіх мистецтв найбільше любили фотографію. Позувати перед об'єктивом було подією, і вже, звичайно, ніхто не хотів відстати від інших. Представники всіх верств місцевого суспільства йшли в студії Лейцінгера, Соберга, Сорокіна і Подрухіна, і ті знімали їх такими, якими вони були насправді: незграбними, щасливими, гордими, сентиментальними. Групові портрети, зроблені на розважальних збіговиськах, картки для сімейних альбом ів - молоді парочки, бабусі і дідусі, "янголята", померлі ще в дитинстві, - всі ці старі фото в чомусь схоже на народному мистецтву. Їх персонажі, проковтнув аршин, нагадують канонічні зображення святих. Тарифи в студіях були на ті часи величезні - до трьох рублів за портрет, і ще бідолахам-клієнтам доводилося за свої гроші виносити справжні тортури: давши покрити собі обличчя товстим шаром білої пудри, нерухомо сидіти перед камерою мінімум 20 хвилин ".
ПОРАДИ ПО ЗБЕРІГАННЯ СТАРИХ ФОТОГРАФІЙ
На жаль, зберігати такі фотографії в поширених нині альбомах (за винятком, мабуть, альбомів фірми Henzo) не можна. Особливо це стосується, т.зв. «Магнітних» альбомів. Клеящие смужки, які використовуються для сторінок цього типу, з часом жовтіють і часто викликають появу жовтих смуг, що проступають на фотографіях. Уже через кілька місяців клейка смужка настільки твердне, що фотографію неможливо видалити зі сторінки без ризику розірвати її на частини. Небезпечно зберігання фотографій і в альбомах зі сторінками з кишеньками з полівінілхлориду, також псують фотослой. Через кілька років матеріал PVC починає розкладатися з виділенням хімічних компонентів, що входять до його складу. Ці жирні або клейкі речовини можуть викликати на фотографіях поява забарвлених плям. Часто фотографії склеюються з матеріалом кишеньок, в результаті чого вийняти фотографії з нього стає неможливим.
Кращий спосіб зберігання старих фотографій - архівні коробки. Архівні коробки зроблені з безкислотного, безлігніновой паперу (картону), і сконструйовані так, щоб бути міцними і безпечними, захищати вміст від бруду і пилу, а також проникнення світла, який шкідливий для фотографій протягом тривалого періоду часу.
Зберігати альбоми або коробки з фотографіями потрібно в місцях з відсутністю підвищеної вологості, великих перепадів температур, бажано з відсутністю сонячного світла, під впливом якого фотографії вицвітають. Зрозуміло, не можна зберігати їх в підвалах, на горищах і в гаражах.
Дуже хочеться вірити, що унікальні свідчення епохи - фотографії, які прожили без значно шкоди для свого стану майже сто років не стануть жертвою використання сучасних матеріалів і будуть радувати ще не одне покоління людей.
З ІСТОРІЇ СТВОРЕННЯ фотографічного товариства В РОСІЇ
. У 1878 році з'явився перший фотографічне товариство - П'ятий відділ (светописи і її застосувань) Імператорського російського технічного товариства (ІРТО). Завданням його було вивчення і дослідження фотографії як галузі техніки.
У 1897 році було засновано Санкт-Петербурзьке фотографічне товариство. У статуті товариства було зазначено, що воно мало на меті сприяти розвитку светописи і її застосуванням, полегшувати заняття світлописом своїм членам і взагалі сприяти взаємному зближенню фотографів.
У 1981 році з'явилося фотографічне товариство в Одесі, в 1984-му - Русское фотографічне товариство в Москві. Членом Російського фотографічного товариства міг стати будь-хто, який подав заяву загальним зборам. Членський квиток давав право на вільне фотографування по всій Росії. До 1897 року в суспільстві налічувалося 975 чоловік. в 1916-му - 1179. Товариство мало дійсних, довічних і почесних членів.
Свої фотографічні суспільства були створені в багатьох великих містах Росії, наприклад в Архангельську, Єкатеринбурзі, Казані, Києві, Пермі, Ярославлі.
Російський фотографічний СУСПІЛЬСТВО У МОСКВІ (1890-1930)
Було засновано в 1894 р До 1917 р це був найбільший творчий союз фотографів Росії, який об'єднав вчених, професійних майстрів та аматорів. До складу РФО входили - В.К.Вульферт, В.І.Срезневскій, А.М.Лавров, К.А.Тимирязев, С.М.Прокудін-Горський, А.О.Карелін, С.А.Лобовіков, Н .А.Петров, А.С.Мазурін, М.П.Дмітріев, А.І.Трапані, Н.І.Бобір, К.А.Фішер і багато інших фотографи з російських столиць і провінції. Чисельність організації досягло свого піку до початку Першої Світової війни, і склала близько 1500 чоловік.
У Статуті РФО пропонувалося сприяння в розробці та поширенні мистецьких, наукових і технічних знань в області фотографії. З метою об'єднання фотографів всій Росії і обміну досвідом навесні 1896 року було проведено 1-й з'їзд російських діячів по фотографічному справі. З 1905 р РФО випускало власне щомісячне видання під назвою «Повістки Російського Фотографічного Товариства в Москві», а з 1908 по 1918 р - «Вісник фотографії» з ілюстрованим додатком. РФО проводило практичні заняття, регулярні конкурси, комплектувало фотографічний архів для майбутнього музею, брало участь в проходять в Росії і за кордоном виставках, на яких члени організації отримували найвищі нагороди. Всі заходи РФО були націлені на підвищення професійної майстерності фотографів та розширення художнього кругозору за допомогою спілкування однодумців.
Деякий час назад була видана чудова книга, присвячена дореволюційної фотографії:
На РДБ у вільному доступі для скачування є книга: Особовий склад російського фотографіческаго суспільства в Москві. на 1902р