Олександр БІЛЕНЬКИЙ
«Перше слово, яке я б виключив з журналістського лексикону, - це слово" об'єктивний "».
В. Юджин Сміт, фотограф
Слово «репортаж», як і багато інших, прийшло до нас з європейських мов. Французький дієслово reporter мав побутове значення - «переносити», «переміщати», а англійське report в перекладі означає «доповідь», «звіт» або «повідомлення». Виходить, що журналіст або репортер теж переміщує новини і події з реальності в іншу площину, а фотографічний репортаж є якесь повідомлення, послання глядачеві, в основному читачеві газети чи журналу, але не за допомогою слів і пропозицій, а за допомогою зорових образів. Простіше кажучи, фоторепортаж - це розповідь про життя в картинках-фотографіях, адже завжди «краще один раз побачити».
Фотографічний мову універсальний. тому що йому не треба слів, і якщо репортерські знімки знавці своєї справи і талановиті, то суть того, що відбувається зрозуміла глядачам незалежно від їх національності і країни проживання. Ви можете розглядати фотографії, зроблені в іншому місці планети, чи гортати ілюстрований журнал, не знаючи мови і не розуміючи тексту, але тим не менш, дивлячись на картинки, зумієте вловити смисл.
Фотографічний мову емоційний. тому що не тільки може передати з великою силою почуття, настрої, переживання, але і викликати в душі дивиться свої співпереживання, уявлення і асоціації. Репортажні знімки в силу своєї документальності можуть змусити людину повірити, що він теж був там, на titleесте, і пережив подію разом з його учасниками.
Фотографічний мову виразний. тому що в кращих своїх зразках репортажна фотографія не тільки веде протокол і показує життя без прикрас, але створює власний художній образ, який в подальшому може жити абсолютно самостійно.
Як і будь-якій мові, фотографічному репортажному необхідно вчитися, тільки з першого погляду все здається простим і зрозумілим. Що там репортаж? Взяв камеру, прийшов, побачив, кілька разів натиснув на кнопку, зняв - і все, шедеври готові. На жаль, таке наївне уявлення про репортерської зйомки в наш час поширене і властиво не тільки простим обивателям, але навіть тим, кому доводиться мати справу з репортажної фотографією в силу професії.
Будь-яка мова використовує слова, фрази, пропозиції. Для фотографа-репортера образотворчий матеріал - люди і жива реальність, яку він бачить через видошукач, і може перенести її на фотографію лише за допомогою форм, ліній, світлотіні, кольору та інших образотворчих засобів. Іншого не дано. Він може зняти одну, або серію фотографій, або відслідковувати своїх героїв протягом довгого часу, але, мабуть, найважливіший момент - опинятися в потрібний час в потрібному місці.
Західна новинна фотографія дуже цінувала кадри знаменитостей, захоплених зненацька: позіхають, що спотикаються або колупають в носі. Ту ж саму стилістику прагнули використовувати і в газеті «Коммерсант», де фотографи незалежно від їх власного бачення були «заточені» на «Шкодная» картинку. «Нас все цікавить, але ніщо не хвилює. Нам не потрібен просто портрет ньюсмейкер, нам потрібно, щоб він робив щось надзвичайне »- ось своєрідне кредо« Коммерсанта ». В цьому випадку загальний фотографічний мову газети підпорядковував собі індивідуальний стиль і бачення кожного з фотографів.
З історії фоторепортажу
Сенс самого слова «репортаж» двояко: з одного боку, репортажем ми називаємо спосіб, метод документальної зйомки. З іншого - фоторепортаж - це ще й жанр фотожурналістики, розповідь про реальний, невигадана подія за допомогою фотографій. У цій подвійності немає нічого суперечливого, репортаж як фотосерія знімається, як правило, репортажні методом. Передбачається, що фотограф, репортер знімає життя «як є», не втручаючись і не прикрашаючи її. Однак не все так просто.
З найперших своїх кроків репортажна фотографія була звичайною фіксацією дійсності за типом «все як воно є». Громіздка техніка і низька чутливість фотопластинок не дозволяли знімати життя на ходу, і фотографи-репортери постійно користувалися постановочними методами зйомки. Подивіться на знімки початку ХХ століття, рідко де ви побачите просту щоденне життя, в основному переважають постановочні, групові портрети, етнографічні сюжети, трохи рідше історичні події. Сама по собі фотозйомка в той час була явищем швидше винятковим, ніж буденним і рядовим. І герої фоторепортажів минулого на прохання фотографа вставали в пози, завмирали на час тривалої витримки і залишалися на сторінках ілюстрованих журналів і в історії як учасники реальних подій тих часів. Власне, ми їх іншими і не уявляємо.
У міру вдосконалення техніки репортажна природа фотографії брала верх, з'явилися компактні камери, светосильние об'єктиви і високочутливі плівки, чисто технічно необхідність в позі і організації правдивої мізансцени для зйомок відпала. Багато сюжетів стали доступними для моментальної зйомки, і фотографи почали знімати буденну реальність по ходу життя, не користуючись постановкою, або, як ми говоримо, в репортажної манері.
Зняти як є не можна режисерувати
Протягом багатьох десятків років теоретики і практики журналістської фотографії сперечаються: чи можливо втручання фотографа-документаліста в реальне життя, чи можна знімати документальну фотографію, використовуючи постановку, і етично називати постановочні знімки репортажем?
Методом роботи багатьох репортерів радянського часу була постановка. Виконуючи ідеологічне замовлення, газетний і журнальний фотограф знімав не життя як є, а прикрашене подобу радості, ентузіазму та оптимізму. Я думаю, що зараз кожен фоторепортер вирішує сам, чи можна вторгатися в те, що відбувається, і наскільки, і де та межа, за якою просте спілкування з людьми в кадрі переростає в заданість і режисуру.
До цього дня можна побачити репортерів, які, тримаючи в руках скорострільні цифрові камери і поливаючи ними «від стегна», просять «натуру» встати так, зробити так, подивитися сяк. І в цьому, можливо, немає нічого поганого, якщо поставлена композиція органічна, могла статися насправді, якщо «вуха» режисури не стирчать з фото, а сам знімок з'явився плодом співпраці фотографа та «натури». Важливо, щоб при постановці фотограф не нашкодив собі, своїм «акторам» і не набрехав глядачам.
Навіщо я все це говорю? Фотолюбитель НЕ репортер і може знімати як він хоче, але якщо фотограф переростає рівень домашнього альбому, то проблема чесності в документальній зйомці обов'язково постане перед кожним, хто виходить знімати життя як вона є.
практичні поради
Залишимо теоретичні роздуми і подивимося на репортажну зйомку з практичного боку.
Знімаючи подієвий репортаж, треба спочатку усвідомити самого себе, що саме відбувається, потім по ходу дії вибирати ключові, кульмінаційні моменти і знімати їх по можливості з різних сторін і ракурсів, ловлячи вирішальну мить. Добре, коли фотограф-репортер знає заздалегідь, як розвивається подія, і відчуває його внутрішню логіку, тоді він не пропустить основні моменти і буде в потрібній точці в потрібний час. Що може бути цікаво і фотографу, і глядачеві? В першу чергу будь-які прояви емоцій, несподівані реакції, рухи, жести, найбільш характерні типажі, смислові розбіжності, наприклад персонажів і фону. А в голові в той же самий час нехай складається композиція, вибирається точка зйомки, йде внутрішній безперервний творчий процес.
Важко знімати подію, перебуваючи на відстані, як то кажуть, «якщо ваші знімки недостатньо гарні, значить, ви підійшли недостатньо близько».
початківцям профі
Якщо ваша зйомка - банальна прес-конференція, то найкращий час для хороших кадрів самий початок, коли всі сідають за столом, вітаються і неформально спілкуються. Подальша частина - розмови і виступи - може бути корисна для зйомки портретів і характерних жестів, емоцій. Якщо подія - весілля і ви не хочете протокольних карток, то зосередьте увагу на обличчях гостей, їх реакції, якихось кумедних дрібницях. Цікавий не власне сам поцілунок, а мить до нього, коли губи ще не зустрілися. Якщо гості вже кричать нетвердими голосами «Гірко!» І почали відлік, то можна сміливо розгортати камеру в їхній бік.
Якщо фотограф знімає спорт, то хороший спортивний репортаж буде включати не тільки кадри власне спортивних досягнень - забитих голів, гострих моментів, фінішів, а й емоції спортсменів, уболівальників, тренерів. Зверніть увагу не тільки на переможця, іноді ті, хто програв спортсмен або команда вихлюпують море емоцій і дають фотографу можливість зробити хороший знімок.
Для професійних репортерів протокольна зйомка державних діячів і політиків завжди залишалася непростою справою. Час рукостискань і короткого першого спілкування обмежена секундами, протягом яких необхідно зробити виразний знімок. Місце зйомки може бути віддалене від місця дії, а майданчик для фотографів занадто мала, щоб вмістити всіх акредитованих, тому кожен прагне зайняти найбільш вигідну точку. При цьому кожен постійно намагається передбачити розвиток ситуації: які моменти можуть трапитися, який буде ракурс, куди можуть переміститися політики і т. Д.
Знімаючи репортаж, не забувайте іноді чергувати горизонтальні і вертикальні знімки: якщо вам доведеться віддавати їх в газету або журнал, то різноманітність форматів допоможе краще скомпонувати блок з фото.
Іноді є необхідність в простому дублювання сюжетів. Що я маю на увазі? Припустимо, ви знімаєте загальний план, повторіть те ж саме, але трохи більший і, нарешті, крупно найголовніше. На даний момент, може бути, ви не зможете оцінити, який з планів більш виграшний, але, переглядаючи відзнятий матеріал в спокійній обстановці, простіше вибрати з трьох схожих знімків кращий. Коли газетні репортери знімають портрет, вони неодмінно зроблять дублі з поворотом голови персонажа в одну і іншу сторону, анфас і т. Д. При підборі знімків в репортажний блок або створенні макета газетної шпальти фотографу або дизайнерові буде простіше організувати грамотний фоторяд, використовуючи майже однакові фото , але з різними поворотами і напрямом погляду персонажа.
Для репортажу як серії обов'язково потрібні якісь заповнюють сюжети або фотографії-зв'язки, які можна замінювати. Зрозуміло, мова не йде про ключове, головному знімку або моменті, який тримає весь матеріал, просто іноді заміна другорядних репортажних сюжетів може поліпшити фоторозповідь в цілому, змінити тональність, настрій репортажу або, нарешті, надати йому закінченість. Газетні та журнальні знімки можуть відрізнятися за характером. Газеті, як правило, потрібен яскравий, добре читається і яскравий знімок з простою композицією, який приверне увагу глядача до матеріалу. Журнал читають не поспішаючи, перегортаючи і розглядав картинки, тому знімок може містити більше дрібних деталей, повітря і однотонних колірних просторів, в які можна добре вписати заголовок або невеликі вичавки з основного тексту.
Якщо ми говоримо про репортажі як про нарисі або серії, то і тут треба розглянути всі можливі варіанти. Головний герой нарису не повинен виступати лише в одній ролі. Будь-яку людину - музиканта, спортсмена або політика - цікаво побачити ще і в повсякденному житті, вдома, на дачі або в незвичному для оточуючих амплуа. Іноді фотографу необхідно прожити якийсь час зі своїми героями в їх середовищі. Звикнувши до постійного клацання затвора і до присутності репортера, люди вже не будуть звертати увагу ні на камеру, ні на фотографа, а продовжать жити своїм «звичайної, але прекрасним життям» - ось тут ви і назнімав шедеврів.
Стріт-фото
Є такий напрямок в репортажної фотографії. Шанувальники стріт-фото припускають - і в цьому є свій резон, - що звичайні люди не поводяться «як є», чи то пак природно і натурально, побачивши націлений на них об'єктив фотокамери. Тому, щоб відобразити саму що ні на є реальну і справжнє життя, щоб фотознімки були «чисті» від присутності фотографа, треба знімати «натуру» таким чином, щоб вона і не здогадувалася про це. І знімати треба, перебуваючи в самій гущавині буденного життя, штатними об'єктивами або широкоугольники. На цей рахунок придумано чимало хитрощів, розроблені методики фотозйомки «навскидку», придумані способи, як непомітно одягатися, і інші хитрощі.
Але до любителів фотографії це не має ніякого відношення, ви просто берете камеру в руки - і вперед, на вулиці фіксувати йде час. І зовсім не треба замислюватися про термінологію, як можна назвати той чи інший жанр. Все, що ви знімаєте, буде оцінено глядачами, а вам просто треба зробити репортажні шедеври.
Інші уроки Олександра Біленького ви можете прочитати в його книзі «Фотографія. Школа майстерності ».