Габріель, Жак Анж
Участь Габріеля - сина в містобудівних роботах батька підготувало його до вирішення ансамблевих завдань, які відігравали до середини XVIII століття значно важливішу роль в архітектурній практиці. Якраз в цей час у пресі зосередилося увагу до Парижу, до проблеми перетворення його в місто, гідний назви столиці. Париж володів прекрасними пам'ятниками архітектури, поруч площ, створених в попередньому столітті, але це були окремі, замкнуті в собі, ізольовані частини організованої забудови. В середині 18-го століття виникає площа, яка вплинула на складання ансамблю паризького центру, - нинішня площа Згоди. Своєю появою вона зобов'язана цілому колективу французьких зодчих, але основним її творцем був Жак Анж Габріель.
У 1748 році з ініціативи столичного купецтва було прийнято рішення про постановку монумента Людовику XV. Академія оголосила конкурс на створення площі для цього пам'ятника. В результаті першого конкурсу ні обраний жоден з проектів, але було остаточно встановлено місце для площі. Після другого конкурсу, проведеного в 1753 році лише серед членів академії, проектування і забудова були доручені Габріелю, з тим, щоб він врахував і інші пропозиції. Ділянкою, обраним під площа, був великий пустир на березі Сени на тодішній околиці Парижа, між садом Тюильрийского палацу і початком провідною в Версаль дороги.
Площа Згоди в Парижі. Архітектор Габріель, Жак Анж
Габріель надзвичайно плідно і перспективно використовував вигоди відкритого і прибережного розташування площі. Його площа стала віссю подальшого розвитку Парижа. Це виявилося можливим завдяки її різнобічної орієнтації. З одного боку, площа мислиться як переддень палацових комплексів Тюїльрі і Лувру. Недарма до неї ведуть через меж міста три передбачених Габріелем променя - алеї Єлисейських Полів, уявна точка перетину яких перебуває у вхідних воротах Тюильрийского парку. У цьому ж напрямку, віч-на-палацу, орієнтований кінний монумент Людовика XV. У той же час, архітектурно акцентована лише одна сторона площі, паралельна Сені. Тут, передбачено спорудження двох величних адміністративних будівель, а між ними проектується Королівська вулиця, вісь якої перпендикулярна осі Єлисейські Поля - Тюїльрі. В кінці її дуже скоро починає будуватися церква Мадлен, своїм портиком і куполом замкнула перспективу. По обидва боки від корпусів будівель, Габріель спроектував ще дві вулиці, паралельні Королевської. Тим самим, було дано і інше можливий напрямок руху, що зв'язує площа з прилеглими кварталами зростаючого міста.
Площа Згоди в Парижі. Проект. арх. Габріель, Жак Анж
Площа Згоди
Дуже дотепно і абсолютно по-новому вирішує Габріель кордону площі Згоди. Забудовуючи тільки одну її північну сторону, висуваючи принцип вільного розвитку простору, його зв'язку з природним оточенням, він в той же час прагне уникнути враження його аморфності, невизначеності. З усіх чотирьох сторін він проектує неглибокі сухі рови, вистелені зеленню газонів, облямовані кам'яними балюстрадами. Розриви між ними дають додатковий чіткий акцент променів Єлисейських Полів і осі Королівської вулиці. У вигляді двох будівель, що замикають північну сторону площі Згоди, добре висловилися характерні риси творчості Габріеля: ясна, спокійна гармонія цілого і деталей, легко сприймається оком логіка архітектурних форм. Нижній ярус споруди важчий і масивний, що підкреслено великої рустовкой стіни, він несе два інших ярусу, об'єднаних коринфськими колонами - мотив, висхідний до класичного східного фасаду Лувру.
Але головна заслуга Габріеля полягає не стільки в майстерному вирішенні фасадів з їх підносяться над потужними аркадами нижнього поверху стрункими каннелированной колонами, а в специфічно ансамблевого звучанні цих будівель. Обидва ці будівлі немислимі і один без одного, і без простору площі, і без споруди, що знаходиться на значній відстані - без церкви Мадлен. Саме на неї орієнтовані обидві споруди площі Згоди, не випадково кожна з них не має акцентованого центру і є як би лише одним з крил цілого. Таким чином, в цих будівлях, спроектованих в 1753 році і почали споруджуватися в 1757-1758 роках, Габріель намітив такі принципи об'ємно-просторового рішення, які отримають розвиток у період зрілого класицизму.
Палац Малий Тріанон у Версалі. Арх. Габріель Жак Анж
малий Тріанон
Перлина французької архітектури XVIII століття - Малий Тріанон, створений Габріелем в Версалі в 1762-1768 роках. Цей маленький палац призначався в свій час для графині Дюбаррі. Малий Тріанон - майже квадратна будівля, підняте на широку кам'яну терасу. Всі чотири фасади у будівлі різні, але кожен з них представляє собою варіант однієї і тієї ж теми, і це підсилює враження цілісності і єдності, яке виробляє Малий Тріанон. Фасад, що виходить до відкритого простору партеру, який сприймається з самого далекого відстані, трактовано найбільш пластично. Чотири приставні колони, які об'єднують обидва поверху, утворюють подобу злегка виступає портика. Подібний мотив, але вже в зміненому вигляді (колони замінені пілястрами) використаний з двох сусідніх сторін, але кожен раз інакше, оскільки, через різницю рівнів, в одному випадку будівля має два поверхи, в іншому - три.
Палац Малий Тріанон у Версалі. Вид з боку парку. Арх. Габріель Жак Анж
Четвертий фасад, звернений до заростей пейзажного парку, зовсім простий - стіна розчленована лише прямокутними вікнами різної в кожному з трьох ярусів величини. Так, простими засобами Габріель домагається рідкісного багатства і візуальної гармонії, що формуються поєднанням простих, легко сприймаються форм і ясністю пропорційних відносин. Внутрішнє планування вирішена також логічно витончено і просто. Палац складається з ряду невеликих прямокутних кімнат, декоративне оздоблення яких, побудоване на використанні прямих ліній, світлих холодних кольорів, скупості пластичних засобів, відповідає витонченої стриманості і благородної грації зовнішнього вигляду.
Малий Тріанон. Фрагмент інтер'єру. Архітектор Габріель Жак Анж
Задум Габріеля, заснований на простих і строгих геометричних співвідношеннях, відрізняється абсолютною візуальної ясністю. Тріанон, будівля невеликих розмірів, з великими вікнами, що додають споруді светоносность і легкість, належить до числа характерних для XVIII століття витончених паркових павільйонів, віднесених на значну відстань від головного палацу, вглиб парку. І в той же час, строгість форм і лаконічність рішень роблять його чудовим зразком класичної архітектури. Саме мініатюрні розміри Малого Тріанона допомогли Габріелю домогтися такої зібраності і стрункості.