Привабливий чоловік, естет, блискучий лікар-хірург і психіатр, художник, гурман. Здається, всі ознаки ідеального кіногероя знайдені? Ах, так - канібал, серійний вбивця з декількома десятками років досвіду. Тепер все.
Ні для кого не секрет, що особливою популярністю в кіноіндустрії користуються не герої-коханці і навіть не чесні хлопці з добрим серцем, а темні і хвилюючі антагоністи з важким минулим. Всупереч здоровому глузду, глядачі схильні співчувати цим «темним попутників», що сковує розум нещасних вбивць, які не можуть протистояти своїм болючим фантазіям.
Але з виходом романів Томаса Харріса, який подарував світові тетралогію про елегантному канібала Лектера, ситуація різко змінилася. Старі герої безжально вигнані за куліси, а на авансцену велично піднімається абсолютно новий образ кривавого маніяка - оксюморон в чистому вигляді. Витончений, але жорстокий; філігранно важливий, але збочений; успішний, але занепалий на саме дно безмежною темряви.
Доктор Ганнібал Лектер, загадкова фігура і улюблений багатьма кінообраз, втілений чотирма чудовими акторами.
втілення
В анналах кінематографічної історії на даний момент є чотири картки з іменами: Брайан Кокс, Ентоні Хопкінс, Гаспар Ульє і Мадс Міккельсен.
Канонічним вважається саме втілення Ентоні Хопкінса - бездоганна акторська гра в трьох кінофільмах ( «Мовчання ягнят». «Ганнібал» і «Червоний дракон») до сих пір викликає мимовільне бажання назвати Хопкінса доктором Лектером. Примітно, що в «Червоному драконі» його персонажу відведено всього 16 хвилин екранного часу, проте ж, Оскар за «Кращу чоловічу роль» відійшов саме Ентоні Хопкінс.
Брайан Кокс і його «Мисливець на людей» благополучно канули в лету - в цьому фільмі не відчувалося і дещиці чарівності наступних киноверсий.
Юний Ганнібал у виконанні француза Гаспара залишив суперечливі думки, від захоплених відгуків до зневажливих і отруйних розгромних статей. Будучи заручником ідеального Ганнібала Хопкінса, Ульє намагався абстрагуватися від канону, граючи так, як відчував він сам. Вийшло чи ні - вирішувати глядачам, і тільки.
Останнім Ганнібалом Лектером став данець Мадс Міккельсен. В Америці і вже тим більше Росії цей холодний, як засніжені фіорди, скандинав був маловідомий. Однак роль доктора Лектера принесла йому стільки уваги і шанувальників, скільки він сам не очікував отримати. Його Ганнібал знаходиться на роздоріжжі між незрілим чином Гаспара і повністю розкрилися смертоносним «квіткою» Хопкінса. Мадс експериментує, але робить це так витончено і тонко, що натовп його шанувальників зростає з кожним днем.
Зовнішність Ганнібала Лектера змінюється за принципом «Чим далі в ліс - тим більше сюр». Ентоні Хопкінса глядачі найчастіше бачили в тюремній робі, але навіть легкі проблиски свободи не змушували його причепуритися. Витонченість і строгість костюма-двійки, немазкий краватку, біла сорочка, капелюх і окуляри - це Ганнібал-класика. Вік героя Хопкінса тяжіє до п'ятого десятку, що пояснює любов до класицизму і скромності.
Гаспар Ульє, двадцятирічний красень зі шрамом і поглядом серійного вбивці, виглядає набагато вільніше свого метра. Дитинство не балував юного Ганнібала розкішними гардеробами, але вже тоді почав складатися його унікальний стиль. Гаспар відвідує своїх жертв в чорних облягаючих одязі - штани, водолазка, сорочка, плащ з коміром-стійкою. Це Ганнібал-готика. Похмурий, сексуальний і чистий образ, не переобтяжений деталями.
Далі всіх пішов Ганнібал Мадса. Його образи змінюються з кадру в кадр, з серії в серію. Він єдиний, кого ми бачимо не тільки в чорному і строгому. Худорлявий і аристократичний Мадс красується в костюмах з вовни, білосніжних сорочках, розкішних галстуках, піжонських черевиках. З'являються іменні «фішки» - хустки в кишені піджака, жилети, запонки, любов до глибоких і насичених кольорів. Це Ганнібал-денді. Образ, від якого неможливо відірватися.
Мистецтво бути естетом
Всіх трьох Ганнибалов ріднить ключова риса особистості, щедро розписана Харрісом, - тяга до естетики, краси, монументалізму.
Малювання, поезія, енофілія, кулінарія як мистецтво вищого ешелону і, звичайно, класична музика. Любов до музики властива не одному поколінню збочених умів, згадати хоча б героя Малькольма Макдауелла і його книжковий прототип Алекса з «Зведеного апельсина». Протиставлення найсвітлішого і тонкого мистецтва жорстокості і кривавої жадобі ідеально підкреслює багатогранність такого незвичайного персонажа, як Ганнібал Лектер.
Особливо розвернувся вже згаданий вище Мадс, чий герой чи не в кожній серії готує вечері, гідні п'яти зірок Мішлен.
Мистецтво бути вбивцею
І все-таки, в першу чергу Ганнібал Лектер - холоднокровний і безжальний вбивця. І найцікавіші паралелі оголюються саме в цій сфері життя елегантного канібала.
Мотивація вбивств героїв Хопкінса і Ульє очевидна. Помста, замітання слідів, викорінення невігластва, як у випадку з недобросовісним музикантом. Кожне вбивство в фільмах «Червоний дракон». «Мовчання ягнят» і «Ганнібал» має чітко виражену структуру, передбачити їх нескладно навіть звичайному глядачеві. Вбивства заради самого факту вбивства згадуються побіжно, як легкий натяк на товсті обставини - мовляв, не все так просто в темному царстві. Однак ж ця сторона життя Ганнібала незмінно залишається в тіні.
Новаторство Брайана Фуллера в серіалі «Ганнібал» полягає в тому, що Лектер тут доведений до максимально критичної точки жорстокості. Це монстр, без алюзій і романтичної нотки. Розвиток цього персонажа до кінця першого сезону відкриває такі межі і таких скелетів, що навіть найзавзятіші шанувальники Ганнібала Лектера відчувають холодок вздовж хребта. Кожне своє вбивство серіальний Ганнібал представляє як досконалий витвір мистецтва, з яким неможливо змагатися. Але найголовніше - в цій версії Ганнібал не щадить нікого, навіть людей, які здаються спочатку потенційними друзями доктора.
Який буде наступний крок неперевершеного Ганнібала Лектера і чи буде він взагалі? Час покаже. А поки ми можемо насолоджуватися такими різними, але однаково зачаровують версіями самого фундаментального і знаменитого кіноманіяка.