Гармонія і лади
Пропоную увазі читача невеликий конспект з основ музичної гармонії та імпровізації. У Мережі можна знайти достатньо матеріалів на цю тему, в даному ж конспекті лише окреслено основні напрямки, в яких повинен просуватися музикант-любитель в процесі свого розвитку.
"Що грати, коли не знаю, що грати?" - спробуємо знайти відповідь на це питання;)
структура акордів
Акорди складаються з декількох нот, розташованих по терціях. Залежно від кількості і виду терцій, розрізняють кілька класів акордів.
Основні класи акордів
- Мажорний тризвук - дві терції, знизу велика, зверху мала, наприклад: до-мі-соль - до-мажорний тризвук, ре-фа♯-ля - ре-мажорний тризвук
У всіх перерахованих класах акордів розташовані велика і мала терції утворюють чисту квінту, завдяки чому звучання акордів стає досить злитим і наповненим.
Розташування терцового тони (в тризвуки він знаходиться посередині) визначає клас, і звучання акорду.
Існують і інші класи акордів, що відрізняються кількістю ступенів, або їх альтерацією.
Приклад тризвуку, рідко використовується в чистому вигляді на практиці - зменшений тризвук, що складаються з двох малих терцій. Крайні звуки зменшеного тризвуку утворюють тритон, що звучить дуже дисонансно. Слід, однак, зауважити, що зменшений тризвук входить до складу доминантсептакорду, чим і визначається його характерне звучання.
Ноти, складові акорд, можуть бути переміщені в різні октави, або подвоєні в інших октавах. Нижче наведені приклади різних варіантів одного і того ж акорду:
Позначення гітарних акордів
В сучасну естрадну музику часто використовуються "гітарні" позначення акордів, тому їх корисно знати не тільки гітаристам.
Акорди позначаються на їхню основного тону буквами латинського алфавіту, починаючи від ноти ЛЯ.
В європейській літературі (а також книгах радянських видавництв) часто ноту СІ позначають буквою H, а буквою B - ноту СІ-бемоль.
Різні класи акордів позначаються наступним чином
- Мажорний тризвук - позначається просто однією буквою, наприклад: C - до-мажорний тризвук
- Мінорний тризвук - до латинської букви додається "m", наприклад: Gm - сіль-мінорний тризвук
- Домінантсептаккорд - до латинської букви додається "7", наприклад: G7
Для позначення акордів, побудованих на альтерірованних щаблях використовуються відповідні знаки альтерації, наприклад: E ♭ - мі-бемоль-мажорний тризвук, F♯m - фа-дієз-мінорний тризвук.
Для позначення альтерації окремих ступенів акорду використовуються знаки "+" і "-" перед цифрами, що позначають альтеріруемие ступені, наприклад: C7-5 - домінантсептаккорд від ноти ДО зі зниженою п'ятої ступенем, Bm-5 - зменшений тризвук (мінорний зі зниженою квінтою).
Акорди в тональності
Корисно запам'ятати, які класи акордів утворюються на різних щаблях тональності.
Тризвуки на ступенях натурального мажору (на прикладі до-мажору)
Тризвуки на ступенях натурального мінору (на прикладі ля-мінору)
На головних щаблях ладу (I, IV, V) утворюються тризвуку, відповідні нахиленню лада, тобто в мажорі - мажорні, в мінорі - мінорні. На інших щаблях утворюються тризвуку протилежної класу.
заміни акордів
Часто з метою ускладнення, або навпаки - спрощення, гармонійної схеми використовуються заміни акордів.
Ускладнювати гармонійну схему люблять акомпаніатори щоб було де себе показати, а спрощувати - солісти, щоб було де розвернутися;)
Заміни акордів виробляються за принципом підбору акорду, максимально схожого на наявний. Ступінь "схожості" акордів виражається в кількості загальних звуків.
Часто використовувані заміни акордів
- Терцових (медіантовая) - акорд (тризвук) замінюється акордом цієї ж тональності, віддаленим на терцію вгору або вниз. Новий акорд має з вихідним два загальних звуку, але належить до іншого класу, що дозволяє часом розбавити мінор мажором, або, навпаки, підфарбувати мажор мінор. Соліст може розглядати такі акорди як єдиний акорд, і, відповідно, обігравати їх одним і тим же звукорядом.
- Трітоновая - широко використовується в джазі для заміни домінантсептакорду. Заснована на енгармонізм домінантсептакорду зі зниженою квінтою, віддалених на тритон. Така заміна дозволяє замінити кварто-квінтові послідовності акордів на хроматичні, і навпаки.
Заміна II-V
Замість доминантсептакорду можна взяти (причому на сильну частку) мінорний акорд з секстою, віддалений від нього на кварту нижче (або квінту вище), оскільки він містить ті ж звуки, що і домінантовий нонакорд. Наступна діаграма ілюструє взаємозамінність акордів C9 і Gm6:
На цьому принципі заснована заміна доминантсептакорду послідовністю, в якій перед ним береться акорд другого ступеня відповідної тональності. Наприклад, в тональності до-мажор, домінантсептаккорд G7 (акорд п'ятому ступені) може бути замінений послідовністю Dm7 G7.
Гармонійні функції
Оскільки музичний лад створює систему тяжіння звуків, тризвуку, побудовані на різних щаблях ладу, також взаємодіють один з одним в плані тяжіння.
Виділяють три основні гармонійні функції:
- Тоніка (T) - утворюється на першій ступені ладу, є "центром тяжіння" - в неї в кінцевому підсумку під час визначення всіх гармонійні послідовності.
- Субдомінанта (S) - утворюється на четвертій сходинці лада, характеризується напрямком гармонійного руху від тоніки.
- Домінанта (D) - утворюється на п'ятому ступені ладу, характеризується сильним тяжінням в тоніку.
Таким чином, основний напрямок тяжіння виглядає наступним чином: T -> S -> D -> T.
Тризвуки, розташовані на побічних щаблях ладу часто мають подвійну функцію. Наприклад, тризвук третього ступеня поєднує в собі функцію слабкою домінанти і тоніки, тризвук шостого ступеня - слабкою Субдомінанта і тоніки.
Тризвуки, розташовані на вступних по відношенні до тоніки сходами - другий і сьомий не мають з тонікою загальних звуків, і тому виконують функцію дуже сильною (але не основний) домінанти (сьома сходинка) і дуже сильною (але не основний) Субдомінанта (другий ступінь) .
обігрування акордів
Мелодійні інструменти, що не мають можливості отримувати одночасно кілька нот (духові, почасти смичкові струнні) для обігравання акордів можуть використовувати такі звукоряди:
- арпеджіо
- пентатоника
- діатоніка
- система вступних тонів
- симетричні лади
Арпеджіо є звукоряд, що складається виключно з звуків відповідного акорду. Це схоже на гру "перебором" на гітарі. При грі арпеджіо мелодійна лінія повністю зливається з гармонією.
пентатоніка
Пентатоніка є пятіступенний звукоряд, що складається з арпеджіо акорду, і двох додаткових ступенів.
При обіграванні мажорних акордів до арпеджіо додаються друга і шоста ступені, при обіграванні мінорних - четверта і сьома. Наприклад, на до-мажорний тризвук можна грати пентатонику ДО-РЕ-МІ-СІЛЬ-ЛЯ.
На ля-мінорний тризвук - пентатонику ЛЯ-ДО-РЕ-МІ-СІЛЬ. Як видно, це та ж пентатоника, що і для до-мажору - тут також діє принцип паралельних тональностей.
Для отримання блюзових інтонацій можна грати на мажорну гармонію пентатонику однойменного мінору. Для посилення ефекту можна додати до неї знижену п'яту сходинку.
Хоча пентатоника вже відрізняється від простого арпеджіо, тим не менш, вона досить легко лягає на гармонію, і їй можна легко обігравати навіть нескладні послідовності акордів.
Пентатонику часто використовують, коли не знають що грати;)
Ви ніколи не промахнетеся повз тональності, якщо будете на кожен мажорний акорд грати мажорну пентатонику, а на кожен мінорний - мінорну.
Діатоніка - семіступенний звукоряд. Його можна отримати, додавши до пентатонике ще дві ноти. У порівнянні з пентатоникой діатоніка звучить яскравіше і повно. Типові приклади диатоники - натуральні мажорна і мінорна гами.
Через те, що діатоніка включає в себе більше нот, вона сильніше прив'язана до тональності, ніж пентатоника. Якщо для обігравання акорду пентатоникой досить було просто розрізняти мажор і мінор, у випадку з диатоникой потрібно також враховувати положення акорду в тональності.
Основні види диатоники, використовувані для обігравання акордів:
Система вступних тонів
Система вступних тонів утворюється додаванням до акордовим тонам додаткових вступних тонів, розташованих на секунду вище і секунду нижче. Вступні тони тяжіють до найближчих акордовим тонам, "опевают" їх.
Оскільки секунди можуть бути великими і малими, можливі різні варіанти побудови вступних тонів.
Найпростіший варіант - коли вступні тони відповідають діатонічним сходами. В такому випадку, система вступних тонів розширює арпеджіо до диатоники. У плані музичного матеріалу це не дає нічого нового, але часом дозволяє виконавцю по-новому поглянути на матеріал, сформулювати якісь нові ідеї.
Більш витончений спосіб - використання хроматичних ступенів. У такому випадку система вступних тонів виходить за рамки тональності, розширює діатоніку, дозволяє домагатися більш напруженого звучання. Природно, використовувати цей прийом треба дозовано. Найбільш поширений варіант - верхній вступний тон відстоїть від аккордового тони на велику секунду, а нижній - на малу.
симетричні лади
Симетричні лади складаються із ступенів, розподілених на однакові інтервали.
Поняття "лад" застосовується до симетричним структурам вельми умовно, оскільки через повної рівноправності ступенів такі структури не утворюють системи тяжіння. В даному випадку, поняття "лад" і "гамма" можна вважати тотожними.
Олів'є Мессіан називав такі структури ладами обмеженою транспозиції, тому що при транспонировании вони дуже швидко відображаються самі в себе. Це властивість симетричних ладів робить зручним їх розучування і використання в різних тональностях.
Симетричні лади виходять за межі тональності, тому використання їх в чистому вигляді створює досить напружене звучання, що, втім, буває корисно в кульминациях, або при обіграванні домінантовий гармоній. Щоб пом'якшити звучання симетричних ладів можна використовувати їх відрізки в комбінації з диатоникой або пентатоникой.
Деякі види симетричних ладів: