Коли невисокий рудоволосий студент пред'явив увазі екзаменаційної комісії Барселонської школи архітектури свій дипломний проект, подив поважних професорів не було меж. Будівля, яку він пропонував побудувати, було настільки дивним, що віднести його до якого-небудь із стилів світової архітектури не надавалося можливим. "Панове, перед нами або геній, або божевільний!" - вигукнув голова. "Схоже, тепер я архітектор", - відповів Антоніо Гауді-і-Корнет.
Гауді - чарівник з Барселони
Антоніо Гауді-і-Корнет (1852-1926) реалізував за своє життя 18 архітектурних проектів. Більшість збудованих каталонським архітектором будівель знаходиться в Барселоні. Столиця рідної провінції стала для нього домом і лабораторією, де він ставив свої дивні архітектурні досліди.
Кожне творіння іспанського генія дихає свободою. Крім відчуття міри, яким завжди відрізнявся архітектор, і, мабуть, бюджету, фантазію Гауді нічого не стримувало. Пластичні криволінійні форми, немов підглянуті у природи, і сміливе комбінування матеріалів, фактур і квітів стали прикметами особистого стилю Гауді вже в молоді роки.
Сміливі і екстравагантні ідеї молодого архітектора не доводиться до душі муніципальній владі, які замовлять його перша будівля. Мало того, що воно мало зухвало дивний вигляд, але ще і кошторис виявилася просто величезною. Гауді ніколи не намагався заощадити, проектуючи нову будівлю, - політ його нестримної фантазії було практично неможливо обмежити заздалегідь визначеною сумою. Креслень вільнодумець не робив, будуючи з натхнення і покладаючись на природне почуття гармонії. Так, часом цілі приміщення, які не сподобалися архітекторові, могли піти під знесення. Заперечувати його рішення намагалися не всі. Втручання в творчий процес він не терпів.
Таке ставлення до роботи і її незвичайні результати привернули інших клієнтів - місцеву буржуазію, забезпечену і стежить за модою частина населення. Більшості з них хотілося вразити уяву сусідів своїм житлом, роботи Гауді підходили для цього якнайкраще. Саме приватні будинки, створені ним, зараз є головними визначними пам'ятками Барселони.
Його будівлі схожі то на дивовижних тварин, то на рослини або скелі. Щоб не різати приміщення, він придумав власну безопорному систему перекриттів. Нестримна фантазія поєднувалася з тонким математичним розрахунком, умінням і бажанням експериментувати з новітніми будівельними матеріалами.
Винахід нових просторових форм
Більшість творів, створених іспанським майстром в зрілі роки, швидше нагадують мальовничий колаж, ніж архітектурна споруда (в тому сенсі виразу, в якому було прийнято його розуміти на рубежі XIX-XX століть). Подібний принцип архітектурного побудови вперше з'явився саме в творчості Антоніо Гауді, що передбачив творчі установки, які позначилися головним чином в роботах художників-дадаїстів, кубістів і сюрреалістів.
У ті роки створювався образ сучасної Барселони, оспіваний багатьма туристичних путівників і книг з мистецтва. Гауді будував шедеври один за іншим, кожен раз придумуючи щось новеньке, ніколи не повторюючись.
Каса Батлл (Casa Batllo) - будинок, який Гауді взявся перебудувати, він перетворив на справжній авангард модерну: жодного прямого кута, химерно вигнуті стіни, немов це не будівля, а величезна морське чудовисько з перламутровою лускою-черепицею.
Серед жителів Барселони він відомий під зловісним прізвиськом - "Будинок кісток". Досить одного погляду для того, щоб зрозуміти причини виникнення цього імені.
Палац Гуель (Palau Guell) - вузький високий особняк, змішання сходу і заходу, мечеті і венеціанського палаццо.
Садиба Гуель. Герб Каталонії.
Каса Кальвет (Casa Calvet) - будинок, побудований для сім'ї Кальвет, текстильних фабрикантів - одне з найконсервативніших творінь Гауді
Каса Міла (Casa Mila) - більш відомий в Барселоні під ім'ям "Ла Педрера" - "Каменоломня" - унікальне за своєю архітектурою кам'яна будівля, дуже незвичайних хвилястих форм, які, як сказав Гауді, "перегукуються з контурами оточуючих Барселону гір, видних з даху цього будинку ". Інший відомий фантазер з Барселони, художник Сальвадор Далі, сказав, одного разу, що ця будівля схоже на зім'яті штормові хвилі.
До речі сам дах Гауді перетворив в відмінне місце для прогулянки, побудувавши на ній драбинки, арки і прикривши димоходи та вентиляційні труби дивовижними керамічними фігурками.
Архітектор не обмежувався будівлями, створюючи все, що могло прийти йому в голову - від шкатулок і вуличних ліхтарів до фонтанів і лавок. Це його вміння в нагоді, коли меценат Гуель запропонував йому сміливий проект - парк, в якому буде місце для прогулянок, і елітні споруди для місцевої аристократії. Для цього він придбав величезну гору на околиці міста, на якій згодом і був розбитий парк Гуель - красиве творіння майстра.
Споруди, побудовані в парку Гуель, є, мабуть, єдиним у світовій архітектурі прикладом того, скільки існує різних комбінацій поєднання мертвих кам'яних архітектурних споруд із зеленню живих рослин. Численні колони, раз у раз зустрічаються на шляху туриста, який подорожує по парку, нагадують застиглий у часі і скам'янілий доісторичний ліс.
Але головним і найдивовижнішим творінням Гауді, безумовно, є собор Святого сімейства, Саграда Фамілія.
Зведення храму було розпочато без участі Гауді. Ідея створення храму, до слова, виходила не з церковних кіл - її висунув Хосе Маріа Бокабелья. крамар і книжник в одній особі.
Антоніо відразу відмовляється від проекту свого попередника і пропонує новий. Він задумує звести храм-«книгу», грандіозні кам'яні «сторінки» якої розкажуть про земне життя Христа від Різдва до смерті і Воскресіння. Саграда та Фамілія - це переказаний в камені і бетоні Новий завіт.
Майже 12 років знадобилося йому, щоб вирішити проблеми, що виникли при зведенні 45-метрових стін нефів. Він багато експериментував, будував гіпсові макети, плів дивовижні мотузкові конструкції, і все це для того, щоб подолати тяжіння матерії, зробити камінь візуально невагомим. В результаті звичні готичні стрілчасті арки в творінні Гауді стали параболічними, контрфорси змінилися внутрішніми уступами, які виконують ту ж функцію, але більш витонченими, а похилі колони гілкувалися, як крона дерева, - так краще розподіляється навантаження.
Щоб ще більше підкреслити легкість і вертикальну спрямованість храму, внутрішнім колонах Гауді надав спіральну форму, змусивши їх «прагнути все вище, відчувати бажання жити власним життям». «Це буде подібно лісі. М'яке світло литиметься через віконні отвори, що знаходяться на різній висоті, і вам здасться, що це світять зірки », -. Таким Гауді бачив найбільше зі своїх творінь.
Фасад храму Саграда Фамілія здається мені одним з тих пісочних замків, які ми всі любили споруджувати в дитинстві на березі моря: береш в долоню жменю сирого піску, видавлювати по краплі вниз, і з цих випадкових крапель, чужих раціонального розрахунку, раптом починають виростати вежі. Перша, друга, третя. Всі схожі, але жодна не повторює іншу. Кожна індивідуальна. Кожна склалася так, як лягли падаючі краплі. Саграда Фамілія так само сумбурна, особливо якщо намагаєшся сприйняти храм в цілому, не розбиваючи на окремі деталі. Пісочний замок виростає до гігантських масштабів, але невнятіца випадково впали і застигли каменем крапель залишається.
Гауді віддав храму 43 роки життя. а з 1910 року і зовсім займався лише їм, відмовляючи своїм численним замовникам. Гауді знав, що йому не судилося побачити храм завершеним. Деякі, правда, і зовсім вважають, що таємний задум Гауді - вічне будівництво собору.
Останні роки свого життя Гауді провів біля стін споруджуваного собору. Від вигляду молодого чепуруна не залишилося і сліду. Він не брав грошей за свою працю, навпаки, всі засоби вкладав в будівництво собору. Він з головою поринув у роботу, забуваючи про комфорт, а одягався так погано, що, побачивши його, багаті друзі переходили на інший бік вулиці, щоб уникнути з ним зустрічі: поношений одяг, замислений, заглиблений у себе погляд відлякували колишніх знайомих; та ще, не дай Бог, грошей попросить! Він був самотній, і хоча в молодості пережив кілька захоплень, архітектура не залишила в його серці місця для жінки.
«Мій замовник нікуди не поспішає»
Після смерті Гауді його справу, повторюючи досвід майстрів Середньовіччя, продовжили учні, і далі - учні учнів. Технічна документація собору, більше схожа на імпресіоністичні ескізи, ніж на точні креслення, ускладнювала їх роботу. А єдиною програмою, яка змогла зробити розрахунки необхідні для продовження будівництва Саграда та Фамілія виявилася програма НАСА, яка розраховує траєкторію космічних польотів.
Будівництво великого собору триває і донині. Сьогодні кожен турист, заплативши 9 євро за відвідування храму, може тим самим внести посильну лепту в завершення собору. Підраховано, що при нинішньому темпі надходження грошей будівництво буде закінчено в 2022 році. Якщо плани здійсняться, то з моменту закладки першого каменю до закінчення всіх робіт пройде 140 років. Небувалі терміни для нашого часу! «Мій замовник нікуди не поспішає», - маючи на увазі Бога, повторював в таких випадках Антоніо Гауді.
Сподобалося? Поділися новиною з друзями. )