Перед тим як підходити до огляду комбіків для гри на вулиці хотілося б розібратися з головним. З тим, як формується звук, який ми чуємо?
Звук в процесі формування проходить приблизно такий шлях:
Звукознімач або мікрофон --->
попередній підсилювач --->
еквалайзер / набір ефектів --->
підсилювач потужності --->
акустична система.
Акустична система (динамік) у нас знаходиться на виході. І хоча на зображенні спікер займає дуже мало місця - він формує звук, а значить, багато в чому і визначає.
Іншими словами: якщо акустична система хрінова, то який би сигнал високої якості не йшов з УМ, ми почуємо те, що зволить передати АС. Варто відзначити, що іноді виробники портативних комбіків забувають про це, встановлюючи на свої конструкції абсолютно посередні динаміки, які просто не в змозі зробити звук якісним і добре передати те, що ви граєте. Цим недоліком грішать багато комбіки.
Однак:
АКУСТИКА У ПЕРШУ ЧЕРГУ ВИЗНАЧАЄ ЗВУЧАННЯ СИСТЕМИ!
І є найбільш важливим її компонентом.
Взагалі дивно, що в музичному середовищі йде багато розмов про звукознімачах для гітари. дереві і гітарах, наборах ефектів, перед. підсилювачах і підсилювачах потужності, проводах, але про динаміках і акустичних системах згадується дуже мало.
Для мене ж це питання постало, перш за все, коли почав розбирати проблеми поганого звучання портативної апаратури. Основна біда - маленькі невиразні, дешеві динаміки з поганою чутливістю.
На початку 90-х, коли Hi-End вперше став з'являтися в Росії, мала місце бути чудова емпірична формула про розподіл ресурсів. Виглядала вона приблизно так: 50% - акустика, 10% - всі кабелі, 40% - джерело і підсилювач.
І це в цілому вірно, тому що саме правильно обрана акустика є першоосновою, навколо якої можна будувати свою систему і отримати якісний звук.
І так, давайте перейдемо до динаміків:
Основні частини динаміка - магніт, котушка, мембрана (дифузор), рама (корзина, діффузородержатель). Основними складовими частинами, що впливають на звук, параметри, конфігурацію - призначення є перші три.
Також хочеться згадати відразу про параметри, які на динаміках вказуються і за якими їх можна вибрати. (А вже вникнемо в суть кожного з них і як кожна частина динаміка впливає на нього - трохи пізніше.)
«Чутливість» - це стандартне звукове тиск (SPL), яке розвиває гучномовець. Воно вимірюється на відстані 1 метр при потужності, що підводиться 1 Ватт на фіксованій частоті (зазвичай 1 кГц, якщо в документації на динамік не вказано особливо).
Чим вище чутливість акустичної системи, тим більш гучний звук вона здатна видати при заданій потужності, що підводиться. Маючи АС з високою чутливістю, можна мати не надто потужний підсилювач, і навпаки, щоб «розгойдати» АС з малою чутливістю, потрібно підсилювач більшої потужності.
Чисельне значення чутливості, наприклад, 90 дБ / Вт / м, означає, що ця АС здатна створити звуковий тиск в 90 дБ на відстані 1 м від динаміка при потужності, що підводиться 1 Вт. Чутливість звичайних АС лежить в межах від 84 до 102 дБ. Умовно чутливість 84-88 дБ можна назвати низькою, 89-92 дБ - середній, 94-102 дБ - високою. Якщо вимірювання проводяться в звичайному приміщенні, то до прямого випромінювання АС домішується звук, відбитий від стін, підвищуючи рівень звукового тиску. Тому деякі компанії вказують для своїх АС «безлунна» (anechoic) чутливість, виміряну в безлунній камері. Зрозуміло, що безлунна чутливість - більш «чесна» характеристика.
«Діапазон відтворюваних частот» вказує частотні кордону, в межах яких відхилення звукового тиску не перевищує деяких меж. Зазвичай ці межі вказані в такій характеристиці, як «нерівномірність АЧХ».
АЧХ - амплітудно-частотна характеристика динаміка.
Показує рівень звукового тиску динаміка в залежності від відтворюється частоти. Зазвичай представлена у вигляді графіка. Ось приклад АЧХ для динаміка Celestion Vintage 30:
«Нерівномірність АЧХ» - показує нерівномірність амплітуди в діапазоні відтворюваних частот. Зазвичай від 10 до 18 дБ.
(Поправка - так, ± 3дБ - це характеристика АС, необхідна для більш «чесного» відтворення сигналу в зазначеному діапазоні.)
«Імпеданс» (ОПІР) - повний електричний опір динаміка, зазвичай 4 або 8 Ом. Деякі динаміки мають імпеданс 16 Ом, деякі - не стандартні значення. 2, 6, 10, 12 Ом.
«Номінальна електрична потужність» RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - постійна довготривала потужність, що підводиться. Позначає ту потужність, яку гучномовець може витримати протягом тривалого періоду часу без пошкодження підвісу дифузора, перегріву звукової котушки та інших неприємностей.
«Пікова електрична потужність» - максимальна потужність, що підводиться. Позначає ту потужність, яку гучномовець може витримати протягом короткого часу (1-2 секунди) без ризику пошкодження.
Інші параметри динаміка - такі, як розмір і матеріал мембрани. І їх вплив на властивості і звук. Розглянемо в іншій статті.
Імпеданс, чутливості, потужності ... Це все другорядне. З усього перерахованого тільки частотний діапазон хоч якось відноситься до тембральной забарвленням звуку, і то - дуже грубо. У списку пропущений найголовніший параметр, який і визначає звук! Це АЧХ - амплітудно-частотна характеристика. Тобто рівень звукового тиску динаміка в залежності від відтворюється частоти. Саме це визначає забарвлення звуку конкретним динаміком. Зазвичай АЧХ представляється у вигляді графіка в логарифмічною шкалою координат. І при відомій навичці по одному з цим графіком можна, навіть не чуючи динамік, визначити - цей буде пісочити, а цей - серединку виріже.
«Діапазон відтворюваних частот» вказує частотні кордону, в межах яких відхилення звукового тиску не перевищує деяких меж, зазвичай ± 3 дБ. Це справедливо тільки для хайфайной акустики, навіть якщо не чіплятися до не зовсім коректного визначення. У гітарних динаміках частотний діапазон визначається падінням віддачі на краях АЧХ на 15 дБ щодо середнього значення.
На відміну від хайфайной акустики, АЧХ в гітарних АС не володіє високою рівномірністю. Мало того, її навмисно роблять «горбатою і кривої», щоб отримати потрібне забарвлення звуку. Це не колонки для музичного центру, де потрібно отримати на виході звук з мінімальними спотвореннями, тут динамік - важлива частина саме тембрової обробки. Саме тому міталзон огидно звучить в лінію через «нормальні» колонки і відмінно ковбасить через гітарний усилок з гітарними ж динаміками в Кабах, які з'їдають весь пісок. )
)) Так, дійсно, і як це я про АЧХ забув. ) Виправив.
І про -3дБ нерівномірності - теж ... Загалом спасибі! Все поправив.
Просто мене вибір динаміків цікавить в першу чергу для порто-комбіка. При цьому він повинен виступати не просто як гітарний Комбаров, а як комбінований пристрій. Причому, в першу чергу для вокалу +, швидше за все, акустичної гітари.
«Пісок» та інші недоліки саме гітарного звуку можна грамотно прибрати не за рахунок динаміка, а зарахунок еквалайзера і обробки. Тобто задача дещо інша.
Для вокалу та акустики буде досить одного якісного побутового шірокополосніка. Якщо тема про динаміки для відтворення музики - то тут особливо нічого розглядати. Мінімальна нерівномірність АЧХ + максимальний частотний діапазон + максимальна чутливість = то, що треба.
А ось якщо говорити саме про гітарні динаміки (з огляду на тематику сайту) - то тут все гооораздо складніше. )
Що стосується обробок і еквалайзерів. Замінити гітарний динамік обробками вкрай складно і це по зубах тільки процесорам вельми немаленькою ціни, особливо якщо говорити про перевантаженому звуці. Еквалайзери, спікосіми, імпульси та інша попса тут застосовні хіба що на початковому рівні якості. Адже справа не тільки в тембрі, ще є такі речі, як гучномовець переносить перевантаження, зворотна акустична зв'язок з гітарою і підсилювачем і інші веселі динамічні штуки. Емуляція всього цього добра обробками - вельми нетривіальне завдання. Саме тому до цих пір існують стеки і комбіки і через них пишуться на неабиякою гучності навіть в студійних умовах, хоча там, здавалося б, можна напхати будь-яких обробок і обійтися без літакового реву при записі. )