Режісcёр: Володимир Іванов, Михайло Царьов
Письменник: Олександр Грибоєдов, Олександр Грибоєдов
У ролях: Михайло Царьов, Олена Гоголєва, Борис Клюєв, Неллі Корнієнко, Микита Підгорний, Євгенія Глушенко, Лілія Юдіна, Микола Рижов, Роман Філіппов, Володимир Ткаченко, Софія Фадєєва, Віталій Соломін, Муза Сєдова
До певної міри історія постановок комедії А.С. Грибоєдова «Лихо з розуму» на сцені Малого театру і є історія російського театру. Вперше в свій бенефіс сам М.С. Щепкін грав Фамусова. Великий трагік московської сцени Павло Степанович Мочалов грав тут Чацького, як в ХХ столітті А. А. Остужев, А.І.Сумбатов-Южін. А. Ленський грав спочатку Чацького, а потім Фамусова. Михайло Царьов, як його великий попередник, також молодим зіграв Чацького, а літнім - Фамусова.
Кожне покоління вносило свій внесок, по-своєму надавало текст безсмертної комедії Грибоєдова.
Коли в 1975 році відбулася прем'єра в Малому театрі, то дискусія розгорнулася не навколо Фамусова, якого грав Михайло Царьов, а навколо Чацького Віталія Соломіна. Акторові ставили в провину, що громадська тема відійшла на другий план, взяла гору особиста драма, що такий Чацький трибун, обличителька.
Віталій Соломін, дійсно, грав Чацького, який був щасливий повернутися в будинок Фамусова, щоб зустрітися з Софією. Книжковий, захоплений, веселий хлопець в круглих окулярах. З дороги він з'являвся, незважаючи на мороз, в розхристаному кожусі, з-під якого виднілася сорочка - апаш. Він поспішав побачити Софію. В. Соломін зізнавався в інтерв'ю, що його «раніше цікавив сенс монологів Чацького, тепер - сенс його поведінки».
Цей архівний юнак, відштовхуючи слугу, вривалося в будинок і з усього розмаху несподівано падав. Але і падіння не зупиняло його щасливого стану, почуття переповнювали сміється Чацького. В цю мить немов проносилася вся його дитяче життя в цьому будинку. «На світанку - вже на ногах! і я у ваших ніг », - каламбур сидить на підлозі Чацький, звертаючись до Софії (Неллі Корнієнко).
В. Соломін грав цей стан нестримної радості - Чацкий знову вдома, йому все тут дорого. Притулившись до кахлям печі, гріючись, він оглядав кімнату, кожна річ в ній йому знайома, любовно гладив пам'ятні з дитинства шпалери. Чацький спочатку не помічав байдужості Софії, наростаючою ворожості Фамусова, іронії Молчалина.
І монолог Чацького про французика з Бордо, якому слухали гості, був насправді звернений до Софії, яка, як раз віддалялася, не дослухавши Олександра Андрійовича, а він продовжував, як заведений, кидати свої колючі спостереження. У цій сцені вперше у зборів зароджувалася думка, що він божевільний.
Віталій Соломін уникав грати того шкільного Чацького, викривача і обвинувача «фамусовского суспільства» з гордо закинутий головою. Акторові було важливіше олюднити образ, показати в процесі, крок за кроком, відторгнення Чацький укладу панського будинку. Любовний човен розбивалася об побут, устої. У будинок Фамусова Чацький вбігав юним, а залишав назавжди гірко повзрослевшим. Обдурений в любові, він прозрівав, чому він обдурять. Перед від'їздом з дому Фамусова Чацький кидався вгору по сходах, звертаючи свій гнівний монолог туди, де стояла Софія, щоб в останній раз вдивитися в її очі. І тільки потім, підійшовши зовсім близько до дверей, наказував: «Карету мені, карету!»
Антагоніст Чацького - засланні Михайла Царьова одно і московський пан, і важливий сановний чиновник. Франтуватий, завжди в формі. За довгі роки у нього виробилася стійка звичка одягатися з голочки.
Варто відзначити й інші ролі цієї вистави. Софія Неллі Корнієнко з перших сцен показувала свою байдужість до Чацкому. Її було надихав громадський темперамент свого колишнього друга. Вона була дочкою Фамусова і такий хотіла залишитися. Молчалін Бориса Клюєва тримав себе на рівних з Чацький, не сказати, з прихованою поблажливістю. Скалозуб Романа Філіппова був добродушним недалеким військовою людиною, хоч він і не розумів всіх сатиричних кількостей Чацького, але швидше за симпатизував йому. Дивлячись на Лізу Євгенії Глушенко, було неважко помітити, що дівчина ця взята з села. Ще недавно, здається, бігала босоніж по лугах і полях. Багато що в будинку Фамусова їй здається дивовижним, але робити нічого, пристосувалася. Репетилов Микити Підгорного опинявся нікому непотрібним, тому у нього виникало бажання хоч до когось примкнути.
Безглуздої і владної була Хлестова у Олени Гоголєвою.
Злагодженість гри, опрацювання характерів, уміння органічно привласнити поетичний текст, неабиякий акторські роботи, сумлінне ставлення до тексту, - все, що властиво кращим вистави Малого Театру, було і в постановці «Горе від розуму» 1975 року.