Поділитися:
«Гроза» в БДТ
Могутній помістив «Грозу» у позачасове умовне простір російського світу. Мова Островського він зістарили, вклавши в уста персонажів якесь важкозрозумілі на слух наріччя, на якому цілком могли б говорити люди років так триста тому. Точно до століття Островського. Розігрується дійство - варіант майданного, балаганного театру.
Одягнені вони у все чорне - чорне сюртуки і мундири, плащі та сорочки, на головах - кокошники, треуголки. У глибині сцени з'являються силуети тварин, розгледіти їх важко: тільки тоді, коли чорноту сцени опромінюють спалахи блискавок, глядач бачить підвішені догори ногами кінські туші. Сполохи блискавок вторять удари встановленого збоку від сцени барабана, що імітує гуркіт грому: людина в чорному циліндрі відміряє зловісний ритм спектаклю. Ось такий страшний лубочний світ, населений чи людьми, то чи маріонетками.
Кабаниха (Марфа Ігнатова) - злюща «королева» всього цього царства, її слухаються беззаперечно абсолютно все. Феклуша (Марія Лаврова) - і того серйозніше, просто скажений пес. Вона тримає на прив'язі свою служницю, в зубах у неї - сигарета, на ногах - чорні солдатські чоботи, у неї прокурений, грудної бас, своїми розповідями про кінець світу і про людей з собачими головами вона доводить бідну Глашка (Олена Кучкова) мало не до непритомності. У «народної» мудрості по Могутнього міститься грізне передвістя розпаду, ось куди веде недоумкуватість і дурість - прямо в пекло.
Іншу «пісню» співає Борис (Олександр Кузнєцов) - професійний оперний співак, баритон, - при кожному його появі на сцену викочується рояль, і він починає виводити рулади, усипляючи глядача своєю штучною, Делані добротою. Йому намагається вторити Катерина (Вікторія Артюхова), але це їй зовсім не вдається. Нагородивши свою героїню піснями-молитвами, одягнувши в червону сукню в підлогу, режисер зробив з неї навіть не панночку-селянку, а таку бідну Лізу. При будь-якій її спробі співати в унісон зі своїм коханим, вона зривається, починає промовляти текст - ніякої стрункої мелодії вивести вона просто не в силах.
Вистава Могутнього - це велика «музична шкатулка», всередині якої люди-маріонетки намагаються виконувати свої мелодії. Їх дії повністю автоматизовані, але механізм ось-ось зламається, а яскраво розписане кришка закриється.
«Грозагроза» в Театрі націй
Перед глядачем вистави Євгена Марчеллі - відкрите, незамкнуте простір. Сценограф Ігор Капітанів встановив по центру невеликий квадратний басейн, над ним повісив дзеркало: в цьому дзеркалі відбиваються плаваючі в басейні русалки, що стрибає туди час від часу Катерина, в ньому ж коханці охолоджують свій запал.
Ще до початку вистави глядач, вивчив програму, знає, що ролі Тихона і Бориса віддані одному і тому ж актору - Павлу Чинарево. Особливої різниці між цими двома героями по Марчеллі немає: один - безвольний тихий покірний син Кабанихи, інший - на перший погляд більш мужній, красень-серцеїд, але на ділі такої ж безвольний і не здатний до рішучих вчинків. Не випадково він постійно ходить в закривавлених одязі, зносячи побої Дикого (Віталій Кіщенко), покірно відмовляється від своєї Катерини і кидає її напризволяще. Навіщо Марчеллі знадобилося з'єднати цих двох персонажів в одній особі? Напевно, для того, щоб на їх блідому тлі ще яскравіше виглядали жіночі образи. Роль Катерини наче створена для Юлії Пересільд. При першій появі на сцені в свиті Кабанихи, закутана з голови до п'ят в непоказні одягу, вона здається зовсім погаслою - жоден мускул не здригнеться на її блідому обличчі. Але як тільки йде свекруха, Катерина скидає з себе сіро-коричневе пальто. Довірившись Варварі (Юлія Хлиніна) і розповівши їй про свою любов до Борису, вона поступово оживає. Швидка, стрімка, непередбачувана. Вона носиться по сцені як навісна, широко розкинувши руки. І так і буде кипіти в ній це життя до самої останньої хвилини. Катерина, проводжаючи Тихона в дорогу і не слухаючи грізні настанови свекрухи про жіночу покірності, раптом бере і закурює цигарку - вчинок сміливий настільки, що оторопів спостерігачі цієї сцени закурюють теж, навіть Кабаниха. Потім Катерина кинеться на побачення з Борисом і цілком віддасться пристрасті. Коли прийде час прощання, два побитих - чи то рідними, то чи ще ким - коханця зіллються в прощальному поцілунку, змащуючи кров сльозами, переплітаючись руками і ногами. Але Катерина вже не змириться зі своєю долею. Вона повстане проти полону і кинеться в танок, в смертельний танець, і закрутить по берегах Волги: «Так, чому люди не літають як птахи?»
Не поступається їй за темпераментом і її антагоністка Кабаниха (ця роль віддана дружині Євгена Марчеллі, актрисі Анастасії Світловий). Вона грає абсолютно оскаженілу від любові до сина жінку, готову перегризти горлянку будь-кому, хто зазіхне на нього. У ній киплять дикі пристрасті. Одягнена вона немов прима вар'єте: в розкішні блискучі одягу, на ногах - взуття на високих підборах. Її дочка Варвара - зменшена копія матусі (навіть в одязі вона явно бере з неї приклад, напялівая на себе викликають сукні і хизуючись на підборах), правда, ще не зрозуміло, яким шляхом вона піде - з неї цілком може вирости друга Катерина.
Фото: архів Театру націй
Принципи підрахунку рейтингу
СамоеСамое популярне
Як ми його визначаємо?
