Базою для живопису темперою може служити лише матеріал, не втягує в себе значної кількості сполучного речовини з фарб; в іншому випадку він підлягає тій чи іншій обробці, так як темпера при нанесенні на пористий матеріал дає пухкий шар, сильно змінюючись при висиханні в тоні, і фарби її в цьому випадку не отримують достатнього закріплення.
Якщо колір матеріалу і його поверхня відповідають даній мальовничій задачі, то можна і не вдаватися до покривання її грунтом, особливо якщо матеріал володіє достатньою щільністю. Так, щільна тканина, папір, картон та ін. Не мають потреби в грунті і для них досить однієї проклейки. Якщо ж матеріал не має достатньої щільності, поверхня його занадто шорстка і колір його не відповідає мальовничій завданню, то його покривають грунтом.
Для проклеювання матеріалу служать зняте молоко, рідкий розчин казеїну, одержаний за допомогою нашатирного спирту, розведені водою яєчна і казеїнові емульсії, службовці сполучними речовинами фарб, нарешті, розріджені скипидарні і спиртові лаки.
Грунтуємо той чи інший матеріал, необхідно стежити за тим, щоб грунт був міцно пов'язаний з ним, так як при відсутності цієї умови засохнувшіе фарби можуть обсипатися спільно з грунтом. Грунт, що покриває тканину, повинен бути еластичним і не здатним розчинятися у воді. Звичайний клейовий грунт, застосовуваний в олійного живопису, придатний і для темпери, при тому, однак, умови, якщо він наведений в нерозчинний стан. Крім того, грунт повинен бути досить щільним і тому при відсутності щільності підлягає тій же обробці, яка призначається для пористих матеріалів взагалі.
Емульсійні грунти, що застосовуються в олійного живопису, придатні і для темпери.
Олійними грунтами допустимо користуватися лише у виняткових випадках, наприклад при нагальної роботі; при нормальних же умовах роботи їх не можна рекомендувати.
Правда, яєчна і казеїнова темпери (особливо остання) добре лягають і на олійний грунт, але все ж міцного їх прикріплення не можна тут очікувати, так як в даному випадку мається справа з двома різнорідними шарами фарб. Обробка масляної поверхні соками часнику і цибулі, а також препаратами жовчі (бичачої і т. П.) Запобігає скочування фарб темпери з грунту, але не збільшує прикріплення їх до грунту.
Найбільш відповідальним справі є казеїновий грунт з маслом, один з рецептів якого тут наводиться:
казеїну 10г
Води до нього 60 куб. см
Нашатирного спирту 5 »»
Вареного масла 30-50 »»
До емульсії додається:
Цинкових білил 105 г
Води: 220 куб. см
Колір грунту в темпері має таке ж значення, як і у всіх інших видах живопису. Білий грунт тут найбільш вигідний і практичний, так як він сприяє ефектів прозорих фарб; крім того, при потребі, йому легко додати бажаний колір тими ж фарбами темпери, якими ведеться сама живопис.