У російський прокат вийшла картина Хаяо Міядзакі «Вітер міцнішає» - історія особистого тріумфу, трагедії і любові японського конструктора літаків Дзіро Хорікосі.
Цим фільмом 73-річний Міядзакі завершує свою багату кар'єру, з якої він досяг статусу одного з найбільших аніматорів свого часу. Від «Навсікаі з долини вітрів» і «Небесного замка Лапута» до «Принцеси Мононоке» і оскароносних «Віднесених примарами» - разом зі своєю студією Ghibli він створював барвисті світи і наповнював їх своєю любов'ю до польотів і сильним жінкам, антивоєнними переконаннями, турботою про навколишньому середовищу і переживаннями за той шлях, по якому рухається людство.
З нагоди виходу стрічки «Вітер міцнішає» КиноПоиск згадує найяскравіші вислови видатного аніматора з не настільки частих інтерв'ю, що говорять про його життєвих і творчих принципах.
Потрібно дивитися на світ очима, не затуманеними ненавистю. Помічати погане в хорошому і хороше в поганому. Чи не віддавати заздалегідь свій вибір якоїсь однієї стороні, але намагатися зберегти баланс, який існує між ними.
Ми зображуємо на екрані ненависть. але це потрібно, щоб показати існування більш важливих речей. Ми зображуємо прокляття, щоб показати радість звільнення.
Ніколи не стану робити фільми. які будуть говорити дітям: «Вам варто опустити руки і здатися».
Цілісний світ створюється з безлічі маленьких шматочків. І хаосу.
Чи є якась різниця між людиною в 18 і в 60 років. Вважаю, в душі ми залишаємося такими ж.
Сучасне життя порожня, безплідна і фальшива. З нетерпінням чекаю, коли забудовники збанкрутують, Японія стане біднішою, а з землі проросте дика трава.
В наші дні якщо на екрані показується зло. то воно напевно буде знищено. На мій погляд, це огидна тенденція. Принцип, який стверджує, що за кожне скоєний злочин обов'язково буде покараний хтось конкретний, не діє в нашому житті і в політиці.
«Відьмина служба доставки»
Наше життя - це мерехтливий в темряві світло.
Мені здається, студія Disney відмовилася від використання мальованої анімації просто тому, що вона випустила занадто багато непримітних мультфільмів. Вона стала консервативна в своїй роботі. І це погано. На мій погляд, 2D- і 3D-анімація можуть чудово уживатися разом.
Якщо ж мальована анімація - це вмираюче ремесло. значить, ми не можемо нічого з цим вдіяти. Цивілізація повинна рухатися далі. Куди поділися всі художники, які створюють фрески? Де зараз пейзажисти? Наш світ змінюється. І мені дуже пощастило, що я зміг займатися своєю роботою протягом сорока років. В нашу епоху це велика рідкість.
Взагалі-то кажучи, я вважаю, що у комп'ютерній анімації є потенціал. щоб зрівнятися або навіть перевершити те, що можна намалювати руками. Але я вже занадто старий, щоб сідати за комп'ютер.
Коли я думаю про те, як комп'ютери повністю замінили собою деякі аспекти нашого життя. мені стає сумно. Коли ми робили анімацію вогню, деякі з моїх працівників зізналися, що ніколи не бачили, як горять дрова. Я сказав їм: «Так ідіть і подивіться! »Раніше в японських лазнях використовувалися дрова, а тепер досить усього лише натиснути кнопку. Але як можна стати аніматором, не маючи такого досвіду?
"Мій сосід Тоторо"
У минулому людям не так просто було зважитися відняти інше життя. навіть не людську. Але зараз суспільство змінилося, і воно будується на інших принципах. У міру зростання наших можливостей ми ставали все зарозуміло і втратили справжнє значення фрази «У мене немає вибору». Сама сутність нашої цивілізації - це прагнення розбагатіти незважаючи ні на що, забираючи життя інших створінь.
Хотілося б створити картину. яка пояснить нашим дітям, як же добре бути живим.
Я дуже песимістичний людина. Але, коли, наприклад, у кого-то з моїх співробітників з'являється дитина, я побажаю йому самого кращого майбутнього. Адже я не скажу дитині: «Знаєш, а тобі не варто з'являтися на цей світ». Але я все ж розумію, що світ рухається в неправильному напрямку. І з цими такими, що суперечать думками в моїй голові я і думаю про те, які фільми повинен робити.
Робіть все власними руками. навіть коли використовуєте комп'ютер.
Як я працюю? Я мислю. Думаю. І знову мислю. Якщо знайдете більш ефективний спосіб, то обов'язково дайте мені знати.
Ми живемо в епоху. коли простіше купити права на фільм, ніж створити його з нуля.
Перед виходом фільму «Принцеса Мононоке» в американський прокат один з продюсерів Хаяо Міядзакі відправив Харві Вайнштейн самурайський меч з короткою запискою: «Не різати».
Ми позбавлені можливості вибирати час і місце нашого народження. Ми вибираємо один життєвий шлях і втрачаємо можливість дізнатися, куди б нас привели інші незліченні дороги. І я думаю, що саме з цієї причини фантастичні світи з мультфільмів так точно збігаються з нашими надіями і прагненнями. Вони ілюструють світ наших втрачених можливостей.
Яку роль зіграли мої роботи в сучасній популярній культурі. Чесно кажучи, я маю мало уявлення про неї. Єдине, що я дивлюся постійно, - це прогноз погоди.
Я ніколи не читаю рецензії критиків. Вони мені просто не надто цікавлять. Спостерігати за реакцією глядачів - інша справа.
Мені дуже подобається те, чим займаються ілюстратори Pixar. Студія Ghibli не конкурує з ними, наші відносини дружні.
У багатьох моїх фільмах є сильні героїні - відважні, самодостатні дівчата, які борються за те, у що вірять всім серцем. Їм необхідний один або помічник, але точно не рятівник. Я вважаю, що кожна жінка здатна бути героєм в тій же мірі, що і чоловік.
Я створюю героїнь, спостерігаючи за жіночим персоналом в студії Ghibli. Багато з них навіть не здогадуються, що в якійсь мірі послужили прообразом для персонажів в моїх фільмах.
Я змирився з тим фактом, що можу бути корисний тільки в своєму ремеслі. Але був час, коли я відчував, що зобов'язаний займатися громадськими проблемами. У молодості я наївно вступив в соціалістичний рух. Коли я побачив плакат з Мао Цзедуном, його обличчя здалося мені огидним. А мені сказали: «Ти що? Це ж людина з великим серцем ». Я подумав: «Ну ладно, напевно, це просто погана фотографія». Як же я тоді помилявся. І це не був єдиний раз. Все життя я вчився на своїх власних помилках.
Я аніматор. Я відчуваю себе бригадиром дружнього анімаційного цеху, а не великим владним начальником. В цьому і полягає філософія моєї роботи.
«Віднесені примарами» стали першим японським анімаційним фільмом, що отримав премію «Оскар». Крім того, це була перша стрічка, якій вдалося зібрати в прокаті $ 200 млн ще до виходу в США.
У «Рибці Поньо на кручі» я говорив про забруднення навколишнього середовища. але немає сенсу просто просторікувати про це. Краще не сидіти і скаржитися, а піднятися і почати прибирати сміття. Я, до речі, цим і займаюся щоранку біля мого будинку на березі річки. І цей час я проводжу з задоволенням.
Моя улюблена частина «Рибки Поньо» - це фінальні титри. Ви не знайдете в них ніяких вказівок посад. Тільки в алфавітному порядку імена всіх, хто доклав до фільму руку. І великі інвестори, і найменші працівники були представлені в них однаково. Там навіть можна знайти клички трьох бездомних котів, які живуть поруч зі студією.
Літаки прекрасні, коли вони в повітрі. Одного разу я мало не викупив з Америки один з класичних літаків Zero. тому що хотів побачити, як він літає над високовольтними дротами у студії Ghibli. Але моя дружина порекомендувала мені перестати бути ідіотом, так що цього не сталося.
Одна з головних тем моїх робіт - ностальгія. Це одне з найпоширеніших почуттів. І це одна з тих речей, яка робить людину людиною. Коли я подивився стрічку Андрія Тарковського «Ностальгія», я зрозумів наскільки вона універсальна.
Я вірю, що дитячі душі успадковують історичну пам'ять попередніх поколінь. Просто у міру дорослішання і пізнання світу цієї пам'яті залишається все менше і менше. І якщо я зумію зробити фільм, який збудить її, то помру щасливою людиною.
Олександр Константинов, Вікторія Раєвська