Палац в Рацкеве для Євгена Савойського, Угорщина. Хильдебрандт І.
Здійснюючи тур до Австрії, можна отримати безпосереднє уявлення про витонченої архітектури цієї країни. У вісімнадцятому столітті її розвиток було, в першу чергу, пов'язано з іменами Фішера фон Ерлаха і Йоганна Лукаса фон Хильдебрандта, які як змагалися один з одним, так і працювали разом.
Церква ордена піаритися. Інтер'єр. Розпочато в 1698. Відень. Хильдебрандт І.
Однак, хоча у Хильдебрандта бували удачі і в галузі церковної архітектури, вона, мабуть, менше захоплювала зодчого, ніж громадянська, в якій він міг конкурувати з одвічним суперником - Фішером на рівних підставах.
Добудовуючи палац і інтер'єри принца Євгенія, Хильдебрандт змушений був підкоритися задумом свого попередника.
Зате, створюючи свій шедевр - палац Кінських (раніше Дауна), майстер розробив власний варіант типового для Відня міського палацу. У 1713-1716 роках Хильдебрандт на замовлення відомого воєначальника графа Дауна вибудував йому будинок на вузькому, витягнутому в глибину ділянці, що виходить на Фрейунг. Архітектор розташував один внутрішній двір за іншим по одній осі і основні парадні приміщення зосередив в корпусі, що виходить на вулицю. Обидва верхніх поверхи розчленовані пілястрами у вільній, далекої від класичної формі. Витончена обробка сходів і внутрішніх приміщень палацу. Композиція фасаду дуже компактна. Три центральні осі виділені, бічні частини трохи відступають.
Палац Даун-Кінскі. 1713 - 1716 рр. Відень. Хильдебрандт І.
У композиції і загальному характері барокових палаців в передмістях Відня позначається індивідуальність архітектора. Хильдебрандт прагнув створити тип будівлі, існуючого в єднанні з природою. Такий задум видно і в плануванні палацу Шварценбергов. Ідеї Хильдебрандта, а разом з тим і образ віденського заміського палацу, краще і найповніше виразилися в літній резиденції принца Євгенія Савойського - знаменитому віденському Бельведері.
Верхній Бельведер. Хильдебрандт І.
Бельведер - найбільш вдалий твір Хильдебрандта, найбільш досконалий щодо архітектури і інтер'єру зі збережених віденських палацово-паркових ансамблів.
Принц Євген ще в 1698 році став скуповувати ділянки на схилі пагорба, що спускається до міста. У 1700 році тут почалися роботи по розбивці регулярного парку на французький лад. І тільки в 1713 році взялися за будівництво Нижнього палацу, яка закінчилася через три роки. Головна будівля - Верхній палац було споруджено лише в 1721-1723 роках.
Архітектура і інтер'єри палаців Бельведера підпорядковувалися ідеї втілення військової слави і духовної величі знаменитого полководця і мецената.
Палац Нижній Бельведер, садовий фасад. Хильдебрандт І.
Ансамбль Бельведера Хильдебрандта відрізняє завершеність, гармонійне співвідношення обох будівель один з одним і з простором парку. Тим часом, за основним архітектурним задумом, палаци сильно різняться. Важливу роль у відчутті єдності ансамблю грають вдало вибрані відстані. Від нижнього одноповерхового палацу більш масивні форми верхнього бачаться в повітряному серпанку, на вершині пагорба, що піднімається сходами терас, а від верхнього - нижній здається легким садовим павільйоном.
Між палацами розташований регулярний сад з підстриженими кущами і низькими боскетами; дерева тут не повинні розростатися і закривати вид. Архітектурне і пластичне початок виражено в стіні фонтанів, сходах, басейнах, вазах, статуях. Якщо будівлі, гармонійно зливаючись з пейзажем, сприймаються як його частки, то побудований і організований пейзаж - є теж творіння людських рук. Це одночасно і сад і природа. Палац Хильдебрандта залишається унікальним у властивому, можливо, тільки віденському Бельведеру поєднанні парадної величі і невимушеної простоти, широти розмаху і доступності, видимості і пропорційності людині.
Зал Нижнього Бельведера. Хильдебрандт І.
З самого початку, ансамбль був задуманий Хільдебрандтом обернена до міста, подібно знаходиться поруч Літньому палацу Шварценбергов. Нижній Бельведер своїм парадним в'їздом виходить на Реннвег - дорогу, що веде до центру. За півколом воріт, фланкирован двома павільйонами, розкривається складної форми «почесний» двір, оточений одноповерховими будівлями палацу. Вони дуже прості, і тому центральна частина головного корпусу, злегка виступає вперед, розділена ордером, здається особливо ошатною. Над трьома середніми осями піднімається другий поверх з балюстрадою, оздобленою статуями. Майже такий же садовий фасад: тут трохи видаються більш високий центральний ризаліт і павільйони по краях. Дрібні витончені форми декору добре узгоджуються з площинною трактуванням всього фасаду. Великі вікна полегшують сприйняття маси будівлі.
Але, витонченість і помірність, як ніби, змінює Хільдебрандтом, при роботі над дизайном інтер'єру внутрішніх приміщень палацу.
За контрастом, їх пишність здається ще значніше. Вся вона ніби зосередилася в центральному Мармуровому залі - двусветной, що займає два поверхи і об'єднує дві анфілади помещеній.Замисел Дзеркального кабінету заснований на візуальному розширенні простору в дзеркальних відображеннях. Невеликий зал гротеск заповнений химерними орнаментами. Їх візерунок графичен, але в його достатку втрачається відчуття площинності. Так, інтер'єром Нижнього палацу затверджується ідея ілюзорності простору, його необмеженість, мінливості форм, які переходять одна в одну.
Сучасний фасад Верхнього Бельведера, Відень. Хильдебрандт І.
Верхній палац побудований Хільдебрандтом з королівським розмахом; його форми грандіозніше, ніж в Нижньому Бельведері. Одна з провідних архітектурних тем - сходи. Вхідні на сходи повинні потрапити в ритм урочистої ходи, відчути наближення до вершин суспільної ієрархії - ця тема була задана архітекторові. При погляді на Верхній Бельведер з парку, видно, що він височить над зеленими партерами і стіною фонтанів, уподібнюючись частинки природи. Розглядаючи палац поблизу, можна переконатися, що враження органічний зв'язок і руху форм не тільки зорова ілюзія. В ясному, логічному плані палацу розвивається ідея зіставлення і контрасту, характерна для стилістки бароко.
Фантазія Хильдебрандта виявлялася в будь-якої дрібниці. При уважному розгляді будівлі палацу виявляється безліч прихованих ефектів. Тонко варіюються подібні мотиви в обрамленні вікон, створюючи складну симетрію: на зверненої в сад межі кутовий вежі лиштви вікон другого поверху такі ж, як на другому поверсі в середній частині, а на бічних гранях вежі вікна обрамлені так само, як в третьому поверсі середній частині . Тут, архітектором володів пристрасть до до позбавленого сенсу прикрасі, а раціональний розрахунок доречності і дієвості того чи іншого прийому. Хільдебрандтом точно урівняти пропорції, масштаб всіх пластичних деталей сумірний і підпорядкований цілого. Стриманість і витонченість оформлення палацу нагадує декор міських будинків.
Верхній Бельведер. Сходовий зал. Хильдебрандт І.
Інтер'єр Верхнього палацу (що дійшли до нашого часу далеко не повністю) не настільки контрастні його зовнішнім виглядом, як внутрішні приміщення Нижнього. Їх увазі повністю відповідає парадний в'їзд. В інтер'єрі, як і в фасадах Верхнього палацу, відмінною рисою залишається різноманіття просторових відносин.
Головне приміщення в дизайні інтер'єру Верхнього палацу - Мармурова зала.
Багато в чому, зокрема в кольоровій гамі, обидва мармурових залу дещо подібні. З балкона Мармурового залу розкривається знаменитий вид на Відень; сам по собі він - одна з пам'ятних, історичних і художніх реліквій міста. Замкнуте ланцюгом горбів, зі шпилем собору Св.Стефана посередині, цей вид зберігся на протязі декількох століть. І сьогодні погляду відкриваються майже такі ж картини, які в XVIII столітті зобразив на полотнах венеціанський художник Беллотто.
Церква Св. Петра. Відень. Хильдебрандт І.
Подання про віденської архітектури епохи бароко дають численні пам'ятники, і, перш за все, палаци Бурга.
В першу чергу, був зведений корпус, який замкнув площа Ін-ден-Бург. У 1723 Хильдебрандт писав, що він має намір почати «цілий корпус при Імператорському дворі, в якому містилися б придворна судова палата, квартира державного віце-канцлера і Державний придворний рада з усіма канцеляріями». Через три роки, коли будівля вже було частково побудовано, Карл VI запропонував передати ведення будівництва Йозефу Еммануелю Фішеру (синові), який в 1726-1730 роках закінчив його, зберігши зроблене своїм попередником.
Державна канцелярія, де і в наш час розміщуються урядові установи, - цілий комплекс будівель з внутрішніми будинками, в якому Хільдебрандтом, крім загального задуму, належить цілком один з фасадів, що виходять на Шауфлергассе. Основний же парадний фасад, звернений до площі Ін-ден-Бург, будував Фішер-молодший.
Карл VI зробив в Хофбурге будівництво нового грандіозного палацу, залучаючи до нього кращих архітекторів. Тут, в черговий раз, переплелися долі двох гідних один одного суперників в суперечці за першість серед австрійських зодчих: Фішера фон Ерлаха і Хильдебрандта. Разом з ними працював також і син Фішера - Йозеф Еммануель. В результаті, був створений один із шедеврів барокової австрійської архітектури.