В середині XIX століття в далекому уральському селищі Касли, загубленому серед гір і озер, на невеликому чавуноливарному заводі склалося заме-чательно мистецтво, що прославило уральських умільців на весь світ, - художнє лиття з чавуну. Непіддатливий, грубуватий на вигляд чавун під руками уральських майстрів набував дивовижні якості, що дозволили створити речі, за своїм художнім досконалості не поступаються кращим зразкам ювелірного мистецтва.
Прикладом їх чудового майстерності може служити відлитий це-ликом браслет, що складається з 100 ланок, або ланцюжок для годинника, ве-сящая всього лише 20 грамів. На Всесвітній виставці в Парижі в 1900 році багато відвідувачів із захопленням розглядали різні ве-щі - візерункові канделябри, мереживні страви, мініатюрну Скульпт-ру і багато інших художні вироби каслінского майстрів. Велике було їх здивування, коли вони дізналися, що ці чудові речі незвичайного глибокого чорного кольору виготовлені з чавуну. Литий чу-гунний портсигар там же на виставці оцінювався як рівний йому по мас-се срібний.
Успіх каслінского виробів був цілком закономірний, оскільки вони отли-чалісь не тільки високими художніми якостями, а й майстер-ством обробки речі в цілому. І зараз мистецтво каслінского майстрів стоїть в одному ряду з мистецтвом народних художніх промислів Росії.
Витоки майстерності каслінского умільців лежать в найбагатших тради-ціях ливарного справи, в освоєнні кращих зразків російської класичної скульптури. Чудові твори чавунного художнього лиття каслінского майстрів отримують визнання як на радянських худо-жественних виставках прикладного мистецтва, так і за кордоном. Прийоми художнього лиття з чавуну на Каслінском заводі в на-варте час мало чим відрізняються від сформованих раніше прийомів. Технологія виготовлення скульптури з чавуну, незважаючи на деякі особливості, близька до технології виготовлення виробів з інших ме-Таллі: бронзи, латуні, алюмінію, срібла.
Над чавунної скульптурою в основному працюють три різних фахів-листа - формувальник, карбувальник і фахівець з фарбування готових худо-жественних речей. Формування скульптури вимагає від майстра великих знань, майстерності та художнього смаку. Перш за все готують опоку - металевий ящик без кришки і дна. Якщо скульптура має складну форму, то збирають її з декількох опок. Каслінци викорис-товують головним чином лиття в піщані форми, рідше вдаючись до лиття по воскових моделях.
Чавунна скульптура, як би вона добре не була відформована і відлита, виглядає ще незакінченої, її поверхня потребує доопрацювання. Але варто карбувальника, застосувавши свій інструмент, відпрацювати поверхню неясно виражених місць, підкреслити форму волосся, очей, а також видалити непотрібні ви-ступи і западини, як скульптура набуде вигляду художнього твору. Такі ви-даються каслінскіе майстра-чеканники, як М. О. Глухов, Н. А. Віхляєв, П. Малюк-кін, Д. І. Широков і П. Козлов були не тільки чудовими виконавцями деталей, але і вміло вирішували композицію в цілому.
Повну закінченість каслінского скульптура набуває після забарвлення. Чорний колір органічно пов'язаний з особ-ності матеріалу, з його пластичними і колірними властивостями. Правильно окра-сить виливок - дуже велика і важлива справа. Каслінскіе майстри, які володіють секретом забарвлення вироби в чорний колір, завжди були в пошані і цінувалися як фахівці дуже високо.
26. С. Ф. Карпеченко. Лауреатка. Чавунне лиття. Касл. 1938 рік
27. Є. П. Шільніковскій. Винний прилад і вазочка-конфетніца. Срібло, гравірування, чернь. Фабрика Північна чернь ». 50-і роки XX століття
Професії формувальника, карбувальника і фахівця з фарбування чавун-них виробів тісно пов'язані між собою, взаємно доповнюючи один одного. Їм каслінське мистецтво лиття і зобов'язана своєю славою, всесвітньої через вестность. Мистецтво каслінского чавунного лиття, особливо скульптура, складалися в безпосередньому зв'язку з розвитком рус-ської скульптури XIX - XX століть.
Значне місце в історії каслінского художнього лиття займав місцевий скульптор М. Д. Канаєв. Великою заслугою його була організація при заводі художньої школи, в якій навчали мо-лодих майстрів. Педагогічна робота М. Д. Канаєва в цій школі залишила помітний слід у творчій діяльності колективу заводу, що відбилося на художні достоїнства чавунного лиття.
Велике значення мало й те, що для масового випуску виробів М. Д. Канаєв запропонував відливати деякі зразки класичної скульптури. Реалістичний шлях в мистецтві, розпочатий в каслінского скульптурі М. Д. Канаєва, знайшов своє продовження і в творчості молодого талановитого скульптора Н. Р. Баха. Одне з перших місць в Каслінском лиття займали і займають твори скульптора П. К. Клодта. Популярність творів П. К. Клодта пояснюється тим, що вони виконані скульптором з великим знанням ливарного справи.
Цим можна пояснити близький зв'язок скульптора з особливостями підходу каслінского майстрів до чавунної скульптури. На Каслінском заводі в малому розмірі відливали більше двадцяти робіт П. К. Клодта, серед них: «Кінь з попоною», «Що впав вершник», «яка сідає вершник», «Коні на волі», «Кінь за огорожею», «Кобила з лошам »,« Бик »і ін.
Творчому зростанню каслінского майстрів і поліпшенню технологи-чеського художнього лиття сприяли твори російського скульптора Е. А. Лансере, який працював в дрібній камерної пластиці. Вірні реалістичних традицій творчості П. К. Клодта відлиті з бронзи і чавуну твори цього скульптора принесли широку славу каслінского майстрам.
Багато років по моделям П. К. Клодта і Е. А. Лансере каслінскіе майстри виготовляють художні речі то у вигляді побутових предме-тів, то у вигляді настільної скульптури, і кожен раз з-під рук майстрів каслінского лиття з'являються твори, нові, не схожі один на-одного. У кожного майстра, будь то формувальник, карбувальник або отделочник, свій творчий почерк, свій смак, своя улюблена манера исполне-ня.
Одним з чудових умільців XIX століття був Каслінскій майстер-художник В. Ф. Торокіна. Будучи творцем багатьох моделей, він був і їх виконавцем, сам ліпив скульптуру, відливав і карбував її.
Поряд з чудовими сюжетними композиціями, портретами і декоративно вирішеними предметами побуту в Касл виконували чавунне архітектурне лиття: колони, огорожі, решітки, садові меблі. Кас-Лінський чавунне лиття досі прикрашає парки, сади, набережні, особняки багатьох міст Росії, в тому числі Москви і Ленінграда.
28. В. П. Моісеєв. Туалетний прилад. Накладна філігрань. Фабрика «Красносельський ювелір»
29. Верховинська. Браслет срібний з черню «Квіти». Фабрика «Північна чернь» НІІХП. 1 * 47 рік
30. Є. Ф. Княз'кіна. Стопка «Виноград». Срібло, гравірування. Фабрика «Північна чернь». НІІХП. I960 рік
Відразу після встановлення Радянської влади почалося відновлення і Возрожде-ня народних художніх промислів. За новими шляхами пішов розвиток і каслінского-го чавунного художнього лиття. Перед художниками і майстрами відкрилися нові широкі перспективи творчої роботи. У 1934 році на заводі побудований новий цех художнього лиття. Для підготовки мо-лодих кадрів організована школа фабрично-заводського навчання.
У другій половині 30-х років до роботи починають залучати відомих радянських скульпторів, якими створені нові інте-РЕКН твори. У цих роботах з біль-шою переконливістю розкриті образ рада-ського людини, його внутрішній світ і справи. Мистецтво портрета стає глибше і багато граней.
Випуск художнього лиття увеличи-ється в Касл з кожним роком. На заводі відлили деталі для багатьох архітектурних со-оружений міст країни, каналу імені Москви, Всесоюзної сільськогосподарської виставки. У 1937 році Каслінскій завод бере участь на Всесвітній виставці в Парижі. На виставці були представлені роботи, ви-конання по колишніх моделей і за моделями радянських скульпторів. У ній взяли участь кращі майстри-виконавці, У 1940 році в Москві була відкрита перша в країні виставка художнього чавуну, в якій взяв участь і Каслінскій завод. Після Великої Вітчизняної війни в Касл від-крилося спеціальне професійно-тех-ническое училище для підготовки молодого поповнення робітників заводу, в тому числі фор-мовщіков, чеканників і фахівців з фарбування литих виробів.
В даний час на Каслінском заводі склався міцний, твор-ний колектив - скульптори та майстри-виконавці з великим опи-те і високою кваліфікацією і талановита молодь, в тому числі і ви-пускнікі місцевої професійно-технічної школи.
Каслінское художнє чавунне лиття, виникнувши на далекому уральському заводі, пройшло великий і складний шлях свого розвитку і впевнено влилося в могутню русло російської народного декоративного ис-кусства. Вироби каслінского майстрів неодноразово експонувалися на вітчизняних і зарубіжних виставках.
З колекцією виробів заводу можна ознайомитися в Державному Історичному музеї, Державній Третьяковській галереї, Державному Російському музеї, Загорську державному історико-художньому музеї-заповіднику, Каслінском краєзнавчому музеї, Свердловському краєзнавчому музеї та картинної галереї.
Ці короткі відомості говорять про складну і різноманітною життя сучасних народних художніх промислів, про великий, інте-РЕКН і захоплюючої роботі майстрів і допомагають їм художників. Незважаючи на те, що в їхній праці дбайливо зберігаються традиційні форми і прийоми, які стосуються далеких часів нашої культури, народні художні промисли - це нова перспективна форма художнього виробництва, що дозволяє залучити на-шу молодь до активної діяльності, повніше використовувати їх таланти і здібності в колективному творчій праці.
Якщо Ви, молоді читачі, прочитавши цю книгу, жваво зацікавитесь російським народним мистецтвом і Вам мимоволі захочеться самим участ-вовать в цій великій і цікавою роботі, то можна Вам порадять-вать особисто познайомитися з роботою того чи іншого промислу по обра-лення металу. Тут цікаво все, починаючи від роботи художників і майстрів і закінчуючи самим процесом виробництва виробів.
Молодь, яка прийде на промисел із середньої школи або проф-техшколи, з будь-якого художнього училища, зустріне теплий прийом, колектив майстрів надасть усіляку допомогу в оволодінні професією, допоможе перейнятися традиціями промислу, твердо визначити свій шлях у житті.
31. Розжолобок. XVII століття