Мій співрозмовник бере інструмент, і звуки наповнюють кімнату то щирою радістю, то світлим сумом, то переривчастими риданнями ...
Щоб дерево звучало
Мій співрозмовник бере інструмент, і звуки наповнюють кімнату то щирою радістю, то світлим сумом, то переривчастими риданнями ...
Щоб дерево звучало
- Веніамін Миколайович, напевно, ви і раніше захоплювалися музикою? З чого б раптом звичайний інженер зайнявся таким рідкісним справою - виготовленням гітар? - Я до інструментів мав інтерес з дитинства: закінчив музичну школу, грав на баяні. А ось свою першу «шестіструнка» зробив, ще будучи слюсарем на приладобудівному заводі. Зламалася тоді моя улюблениця - дефіцитна і дорогущая на ті часи німецька гітара. Довелося міняти верхню деку: благо, був досвід в столярній справі. По правді кажучи, в юності я до гітарі ставився несерйозно. Здавалося, що це дуже грубий інструмент, зовсім не підходящий для класичної музики. А коли почув по радіо гру Іванова-Крамського, не повірив своїм вухам: у його гітари був такий зачаровує і м'який тембр, нічого схожого я до цього в житті не чув! Тоді в моді якраз були «семнадцатірублёвкі» - недорогі семиструнні гітари, на яких грали в кожному дворі. Але їх звучання навіть близько не було схоже на ту привабливу музику, що я чув у Іванова-Крамського. У ті роки хороший інструмент в Ростові було просто не знайти. Пам'ятаю, я тоді зібрав 70 рублів і поїхав до Ленінграда, де і купив ту саму німецьку гітару. Фантастичні на ті часи нейлонові струни давали дуже чистий звук, який дозволяв грати класику. І ось коли через кілька років її зламали, лагодити довелося самому: тоді в Ростові цим ніхто не займався. Я вистругав дві ялинові дощечки для верхньої деки, зробив розетку, склеїв, розкрив лаком, налаштував загальний тон. На подив звук у оновленої гітари вийшов м'який, співучий і навіть більш потужний. Вся справа була в особливій «співає» деревині, фанера так не звучала. Знаєте, як Страдіварі вибирав матеріал для своїх інструментів? Зайде в харчевню, постукає по кленової лавці, а потім зробить з неї скрипку. Ось так і я збирав дощечки, прислухався до звуку дерева, уявляв, як воно може звучати. А потім, як то кажуть, з нуля зробив копію німецької гітари з масиву дерева. Інструмент сподобався ростовським музикантам. Я почав робити гітари для себе і друзів, удосконалював технологію і конструкцію.
- І як же все-таки це стало потім вашою професією? - Спочатку я гітари майстрував забави заради і роздаровував. Жили ми тоді з дружиною і маленькою дитиною небагато. Я вже закінчив енергетичний технікум, влаштувався інженером в котельню. Але зарплати в сто двадцять рублів на трьох ледь вистачало. А мені якраз знайомий майстер підказав, де можна добре заробити. Їдь, каже, в Москву на експериментальну фабрику музичних інструментів, руки-то у тебе золоті. Я зважився і повіз свою кращу гітару в столицю. І що ви думаєте? Прийняли на роботу. Так я став майстром-надомником за індивідуальними замовленнями. Вдень - котельня, вночі і в вихідні - гітари. У рік я відвозив кілька штук в Москву. Платили за кожну виготовлену гітару 64% від оціночної вартості. Матеріали видавали на Московській експериментальній фабриці музичних інструментів. А в 1984-му моя гітара посіла третє місце на конкурсі майстрів СРСР, який організувала фабрика. Справи і зовсім пішли в гору. До мене в Ростов за інструментами стали приїжджати музиканти з усього Союзу, посипалися десятки замовлень. Тоді-то і почалася професійна робота. - І скільки ж тепер стоять ваші інструменти? У магазині сьогодні гітару можна знайти і за 4 тисячі рублів ... - Все залежить від породи дерева, з якого вона зроблена. Клен, бразильський палісандр, червоне дерево - ціни починаються від 40 тисяч рублів. Є моделі і дорожче 100 тисяч. Запитайте, хто ж їх купує? Так, серед наших музикантів мало хто може дозволити собі справжній інструмент. Але до мене приходять і хлопці з музучилища, і студенти консерваторії. Багато з них стали лауреатами російських і міжнародних конкурсів, граючи на моїх гітарах. Фабричні штампування з фанери стоять в десятки разів дешевше. Але це не гітари, а так ... елемент інтер'єру: грати на них не можна, але на цвях повісити можна. Вдариш по струнах, а вона як сухар: секунда - і звук вже помер. «Жива» гітара дешевої бути не може - музиканти це розуміють.
Подарунок для метра
- А як сталося, що вашу гітару почув відомий оперний бас Борис Штоколов? Кажуть, він навіть купив собі одну? - Уявіть: пізній вечір, я, як завжди, працюю у себе в майстерні, і раптом дзвінок. Відкриваю двері, а на порозі величезна фігура в чорному фраку, як з телеекрану. Виявляється, Штоколов тоді гастролював в Новочеркаську. Після концерту директор Будинку культури, де співак виступав під акомпанемент В'ячеслава Широкова, видатного музиканта, запросила їх на чай. І під час розмови згадала, що при ДК є свій ансамбль, в якому все гітари ростовського майстра, і що звучать вони не гірше, ніж у Широкова. Звичайно, вірилося в це насилу. Але В'ячеслав взяв в руки мою гітару і виконав пару романсів. Штоколов сказав: безумовно, ця гітара краще. А через дві години Борис уже був у мене в майстерні. На наступний день вони приїхали в мою майстерню. Штоколов просідёл у мене весь вечір. А через місяць за гітарою прилетів уже Широков. - Широков міг би дозволити собі кращу гітару світу. Напевно, він добре вам заплатив? - Грошей я з нього якраз і не взяв: визнання співака такого рівня - це вже велика честь для мене. Не тільки по всій Росії, але і по Європі, і по Америці та гітара зі Штоколова їздила. Кажуть, справляла враження не гірше, ніж його потужний і красивий бас. Після тієї зустрічі Широков якось мені дзвонив. Скаржився, що на гастролях в Бразилії струни почали тріщати: гриф від вологості набряк і прогнувся. Але все обійшлося: коли гітару просушили, вона знову заспівала. І Леоніду Серебренникову, Заслуженому артисту Росії, я зробив семиструнну гітару, яку спеціально для нього замовили його шанувальники.
Звуки зберігаються в її «душі»
- Відомий французький майстер Жоель Лаплан в одному інтерв'ю говорив, що він може зробити інструмент за сто годин. А як народжується ваша гітара? - Три-чотири місяці кропіткої роботи - ось термін для хорошого інструменту. Перш ніж почати, я завжди уявляю заздалегідь, якою буде кожна гітара. На всіх етапах - від приготування дерева до покриття лаком вона звучить у мене в голові. Народження інструменту - це справжнє диво. Тут важливо все: порода дерева, розташування пружин, жорсткість деки, якість струн. Але мало просто зробити гітару, головне - правильно налаштувати корпус. У дерева дуже хороша пам'ять: якщо програвати точно налаштовані по камертону ноти, через місяць інструмент їх запам'ятає. І тільки після цього гітару можна буде змусити і радісно співати, і ридати, і визнаватися в любові.